（來源：天津日?qǐng)?bào)）

轉(zhuǎn)自：天津日?qǐng)?bào)

　　中國(guó)書畫藝術(shù)作為中華文明的重要載體，既是民族精神的視覺表達(dá)，也是文化脈絡(luò)的活態(tài)見證。這種以宣紙絹帛為主要媒介的藝術(shù)形式，其脆弱性特質(zhì)催生了裝裱修復(fù)這一獨(dú)特的保護(hù)技藝。在天津?qū)氎鎱^(qū)，劉氏書畫裝裱與修復(fù)技藝代表性傳承人劉兆雄，正以“85后”新生代匠人的身份，在其工作室“點(diǎn)墨軒”中延續(xù)著這項(xiàng)非遺技藝的當(dāng)代生命。

　　傳承技藝

　　寄托著家族情感，亦是個(gè)人選擇

　　一走進(jìn)劉兆雄的工作室中，各種各樣的書畫裝裱作品便映入記者眼簾。從雙色驚燕裱、撞邊大鑲手卷，到介紹畫框裝裱基本構(gòu)成、畫框材質(zhì)的展示架，每一個(gè)書畫裝裱的知識(shí)點(diǎn)和行業(yè)術(shù)語，劉兆雄都以實(shí)物配合文字說明的方式進(jìn)行科普展示。他說：“這不僅是一種科普宣傳，也是方便客戶進(jìn)行選擇。書畫裝裱修復(fù)這一行業(yè)歷史很悠久，其流程、技術(shù)都形成了一套固定的范式，一些行業(yè)術(shù)語傳自古代，外行人會(huì)難以理解，所以我們就做了一面科普墻，把裝裱所用的材料、裝裱形式都用實(shí)物展示出來。這也方便我們與客戶溝通。”

　　在科普墻上，一套已經(jīng)呈現(xiàn)棕黃色的裝裱工具被擺放在正中間，竹起子、排刷、排筆、鑷子等因?yàn)槎嗄晔褂枚兴p，劉兆雄凝望著這套工具說：“這些都是我姥爺當(dāng)年用的?！?/p>

　　劉兆雄的非遺傳承之路始于家庭的影響。他的姥爺是這項(xiàng)技藝早期的實(shí)踐者。那時(shí)，家庭經(jīng)濟(jì)較為困難，身為作家的姥爺雖然才華橫溢，但稿費(fèi)收入微薄。為了尋找一份能夠增加家庭收入的副業(yè)，姥爺從姥姥的一位親戚那里學(xué)習(xí)到了書畫裝裱的技術(shù)。這位親戚從事該行業(yè)已久，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，而姥爺本身又是一位全才，對(duì)書法、繪畫、音樂等都有涉獵，尤其是對(duì)書畫有著濃厚的興趣和獨(dú)特的感悟，于是姥爺通過自己的學(xué)習(xí)鉆研，進(jìn)一步完善了劉氏書畫裝裱和修復(fù)技藝，并把這些技藝傳給了女兒女婿。

　　這種家庭氛圍為劉兆雄從小接觸這門手藝創(chuàng)造了得天獨(dú)厚的條件。劉兆雄自幼便目睹長(zhǎng)輩們?cè)诎割^精心勞作的場(chǎng)景，那些細(xì)膩入微的操作、專注的神情以及對(duì)作品精益求精的態(tài)度，在他幼小的心靈里種下了一顆種子。不僅如此，劉兆雄和弟弟劉兆涵從小就在父母工作時(shí)打下手，有一個(gè)場(chǎng)景劉兆雄記得特別深，裝裱過程中，畫卷要鋪在大大的操作臺(tái)上，操作臺(tái)太長(zhǎng)太寬，大人擦起來不方便，就要?jiǎng)⒄仔叟郎先ゲ?，后來他長(zhǎng)大了，就把弟弟抱上去擦。

　　隨著年齡的增長(zhǎng)，劉兆雄漸漸掌握了書畫裝裱修復(fù)的技術(shù)，可是直到大學(xué)畢業(yè)，他還沒打算從事這項(xiàng)事業(yè)。他說：“書畫裝裱修復(fù)是個(gè)很累的行業(yè)。我父母最開始也并不希望我接班，哪個(gè)父母不希望孩子能活得輕松一點(diǎn)呢？他們希望我從事藝術(shù)工作，我從小學(xué)習(xí)繪畫，大學(xué)是學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的，畢業(yè)后干了一段時(shí)間室內(nèi)設(shè)計(jì)和計(jì)算機(jī)制圖的相關(guān)工作?！?/p>

　　可是計(jì)劃趕不上變化，正當(dāng)劉兆雄苦于在電腦前沒黑沒白地修改設(shè)計(jì)圖時(shí)，家里的一個(gè)不大不小的變故，卻讓劉兆雄不得不馬上回來“看店”。當(dāng)時(shí)家里的書畫裝裱店剛開了分店，由于工作中的突發(fā)狀況，父母難以兼顧兩個(gè)店的生意，父親對(duì)他說：“現(xiàn)在家里實(shí)在是人手不夠，分店你自己看著干就行，那些活兒你從小就干過，如果實(shí)在是不喜歡書畫裝裱，堅(jiān)持到店鋪?zhàn)饧s到期就可以，你再找工作上班去?！?/p>

　　一開始劉兆雄也是硬著頭皮上，可是接了幾單生意后，他卻有一種感覺，仿佛心里的種子逐漸發(fā)芽生長(zhǎng)。俗語說“三分畫七分裱”，每當(dāng)看到一幅幅普通的畫作經(jīng)過裝裱后煥然一新，仿佛被賦予了新的生命，他都感到無比神奇和興奮，成就感油然而生。在面對(duì)客戶的裝裱需求時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己所掌握的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和傳統(tǒng)書畫裝裱技藝產(chǎn)生了交集，他對(duì)書畫裝裱與修復(fù)的興趣愈發(fā)濃厚。

　　而一次特殊的修復(fù)書法作品的經(jīng)歷，更堅(jiān)定了他在書畫裝裱與修復(fù)之路上走下去的決心。

　　一天下午，一位大叔抱著一幅卷軸來店里咨詢修復(fù)的事宜，大叔很著急，表示錢不是問題，多少錢都可以，能修好就行。劉兆雄第一反應(yīng)：“這是不是古畫??？”他小心翼翼打開卷軸一看，是一幅很普通的書法作品，多說有個(gè)幾十年歷史，而且畫面布滿霉?jié)n、水漬，還有被扯破的地方。細(xì)問之下才得知，那幅書法作品，是大叔唯一能觸摸到的祖父遺物。當(dāng)他在漏雨的庫房發(fā)現(xiàn)卷軸被水泡了時(shí)，宣紙墨跡已與霉斑交融成模糊的灰綠色。

　　面對(duì)這份特殊的委托，劉兆雄陷入了兩難。一方面，是被雨水打濕且霉變嚴(yán)重的作品如同蝴蝶翅膀，操作稍有不慎就會(huì)徹底破碎，更棘手的是，霉斑的滲透程度難以預(yù)測(cè)，有些浮在宣紙表面上輕輕一拂就消失，有些卻已扎根在纖維里，這次修復(fù)會(huì)有很多不確定性；另一方面是委托人懇切的眼神和寄托家族情感的書法作品，讓劉兆雄難以開口拒絕。“我們無法承諾修復(fù)如初，只能盡力而為?！眲⒄仔鬯伎剂撕芫?，對(duì)大叔坦言。

　　一個(gè)月后，當(dāng)修復(fù)后的書畫作品重新展開，雖然紙面上仍留著淡褐色的痕跡，但委托人祖父遒勁的筆鋒終于穿透時(shí)光浮現(xiàn)。大叔撫摸著那些曾被霉菌吞噬的筆畫，輕聲念起上面的內(nèi)容……劉兆雄至今記得大叔捧著卷軸時(shí)顫抖的手指，他突然明白大叔為什么會(huì)不惜成本修復(fù)這幅作品，因?yàn)槟菑埍挥晁竦男埨?，溶著濃厚的家族血脈與情感。

　　裝裱修復(fù)

　　既要敬畏傳統(tǒng)，也要順應(yīng)時(shí)代

　　“書畫裝裱這個(gè)過程不僅需要為以前負(fù)責(zé)，還需要為以后負(fù)責(zé)?！眲⒄仔劢忉?，書畫裝裱的目的有兩個(gè)，一是防止書畫損壞與老化，二是便于長(zhǎng)期保存和展示。例如，一張未裝裱的宣紙用不了100年就可能爛掉，而經(jīng)過裝裱后，為畫作提供了額外的保護(hù)層，有效抵御酸化、蟲蛀等自然因素的侵蝕，使許多珍貴的字畫得以保存至今。流傳下來的幾千年的古字畫，正是因?yàn)橛辛撕侠淼难b裱結(jié)構(gòu)才得以完好留存。

　　也正是為了保證書畫裝裱的連續(xù)性與可逆性，從古至今，裝裱行業(yè)一直沿用一套基本架構(gòu)，這種標(biāo)準(zhǔn)化的操作流程使得不同時(shí)期的裝裱師都能按照相同的規(guī)范進(jìn)行處理。劉兆雄說：“當(dāng)需要對(duì)古代字畫進(jìn)行修復(fù)時(shí)，修復(fù)師無需將其完全拆解就能知道大體上該如何操作，因?yàn)榇蠹叶甲裱惶左w系。這就好比木匠做榫卯結(jié)構(gòu)，即使不拆開，其他木匠也能明白其構(gòu)造原理。由于遵循古法，后續(xù)的修復(fù)者可以依據(jù)前人的方法和材料來進(jìn)行維護(hù)或重修，形成了一條連續(xù)不斷的文化鏈條。如果隨意創(chuàng)新改變基本框架，可能會(huì)導(dǎo)致未來的修復(fù)工作無法開展，從而破壞文化的連貫性和完整性?！?/p>

　　這樣的行業(yè)傳統(tǒng)，也為行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展增加了難度，然而，這并不意味著拒絕創(chuàng)新。相反，劉兆雄在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極嘗試適度的創(chuàng)新。他認(rèn)為，時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，人們的審美觀念也在不斷變化，現(xiàn)代家庭中，傳統(tǒng)風(fēng)格的裝裱可能難以融入家居環(huán)境，市場(chǎng)對(duì)新的裝裱方式和裝裱技術(shù)有很大的需求，這就促使行業(yè)必須去調(diào)整、去適應(yīng)。作為非遺傳承人，應(yīng)當(dāng)敏銳地捕捉到這些變化，并將其融入到自己的創(chuàng)作中。但這種創(chuàng)新必須是謹(jǐn)慎的、有理有據(jù)的，不能破壞原有的和諧與平衡。就像建筑師在設(shè)計(jì)新建筑時(shí)，會(huì)在科學(xué)的結(jié)構(gòu)上加入創(chuàng)新元素，現(xiàn)代書畫裝裱也可以在保留傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，融入一些新的設(shè)計(jì)理念和材料，以滿足不同客戶的需求。而且，劉兆雄發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下的年輕人特別注重個(gè)性化和定制化服務(wù)。人們不再滿足于千篇一律的產(chǎn)品，而是希望根據(jù)自己的喜好和需求定制獨(dú)一無二的作品。這對(duì)于傳承人來說既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。裝裱師需要在保證書畫裝裱質(zhì)量的前提下，不斷創(chuàng)新設(shè)計(jì)風(fēng)格和服務(wù)模式，滿足客戶多樣化的需求。

　　“點(diǎn)墨軒”如今在開展傳統(tǒng)手工裝裱業(yè)務(wù)的基礎(chǔ)上，也開展機(jī)器裝裱業(yè)務(wù)。劉兆雄表示，新時(shí)代的人們更加追求效率，對(duì)時(shí)間成本格外關(guān)注。目前機(jī)器裝裱還達(dá)不到手工裝裱的技術(shù)水平，但是勝在一個(gè)“快”，傳統(tǒng)手工裝裱的時(shí)間要以“月”為單位來計(jì)算，機(jī)器裝裱幾天就能完成，而且價(jià)格便宜。這樣的裝裱服務(wù)可以滿足很多一般用戶的需求。

　　自從成為劉氏書畫裝裱與修復(fù)技藝代表性傳承人，劉兆雄覺得書畫裝裱與修復(fù)似乎不再是普通的工作了，他有了榮譽(yù)感和使命感，工作變得更加有干勁兒。在哥哥的影響下，自幼喜愛書畫藝術(shù)的弟弟劉兆涵，也加入了傳承隊(duì)伍。兄弟二人通過參加各類文化展覽、舉辦講座等活動(dòng)，向公眾普及書畫裝裱修復(fù)的知識(shí)，提高人們對(duì)這一傳統(tǒng)技藝的認(rèn)識(shí)和興趣。例如，他們受邀在老年大學(xué)授課，教授學(xué)員如何簡(jiǎn)單地給自己的作品進(jìn)行裝裱，讓他們親身體驗(yàn)到裝裱帶來的變化，從而激發(fā)他們對(duì)傳統(tǒng)文化的熱情。

　　劉兆雄認(rèn)為，每一幅經(jīng)過精心裝裱的作品都承載著特定的歷史背景和社會(huì)風(fēng)貌。它們不僅是藝術(shù)家個(gè)人情感的表達(dá)，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的真實(shí)寫照。通過對(duì)這些作品的研究，我們可以了解不同時(shí)期的文化特征、審美觀念以及社會(huì)狀況。劉兆雄希望通過自己的宣傳，讓越來越多的年輕人去關(guān)注這項(xiàng)古老的技藝。