小島秀夫也許不是最大牌的明星游戲制作人，但他或許是最有流量的游戲制作人。在如火如荼的TGS（東京電玩展）期間，他的兩個(gè)新游預(yù)告先一步發(fā)布，一下子占據(jù)了頭版頭條，將部分玩家的關(guān)注度都吸引了過去。

兩款游戲一款是早在2023年公布，與Xbox平臺合作的恐怖游戲《OD》，上一次游戲還只是展示一種抽象的概念，玩家還只能對著Sophia Lillis一張?bào)@恐的大臉表達(dá)疑問，那么現(xiàn)在，游戲這一次終于展示了具體的實(shí)機(jī)演示畫面，熟悉的白蠟燭、涂抹的文件、封閉的房門、還有點(diǎn)蠟燭的交互都讓人夢回2014年的夏天，那個(gè)《P.T.》震撼業(yè)界的時(shí)期。

而與PlayStaion合作的新項(xiàng)目《PHYSINT》也讓玩家充滿回憶，畢竟游戲動(dòng)作諜戰(zhàn)的玩法恰恰是曾經(jīng)依靠《潛龍諜影》成名的小島秀夫所擅長的。

從角色的輪廓與形象去看，許多玩家猜測這次主角的扮演者是著名英國演員小雀斑Eddie Redmayne

兩款新作重回舊有玩法似乎也會給玩家一種小島秀夫重回初心的意味，但在筆者看來，小島秀夫所推崇的游戲美學(xué)其實(shí)未成變過，并且他也一直是有計(jì)劃的按照技術(shù)發(fā)展而不斷改進(jìn)自己想要的效果，無論是特立獨(dú)行的“快遞模擬器”《死亡擱淺》，亦或者是恐怖游戲與潛行玩法，他一直在追求的可能是一種利用游戲載體實(shí)現(xiàn)極致電影演出與代入感的游戲形態(tài)，尤其在脫離KONAMI以后，他追求游戲影視化表現(xiàn)力賽道的決心更加明顯。

特別是我們以《OD》作為基礎(chǔ)去分析，我們能從中看到小島秀夫游戲歷來的共同之處，也可以從新游戲的只言片語里猜測其未來想要走的方向。

我以為的小島美學(xué)的特點(diǎn)

曾經(jīng)，不少玩家顯然對小島秀夫有所誤解。

許多玩家將其誤以為那種重視玩法創(chuàng)新的游戲制作人，玩家也是基于這個(gè)認(rèn)知對《死亡擱淺》有著很大的誤判，認(rèn)為游戲會是一款在玩法上多么復(fù)雜且具備創(chuàng)新的產(chǎn)品，但小島秀夫顯然不是這樣的游戲開發(fā)者，最終《死亡擱淺》發(fā)售后，單一的玩法與許多玩家的預(yù)期完全不同，這也導(dǎo)致游戲的爭議在當(dāng)年如此巨大。

雖然《死亡擱淺》系列如今的口碑得到很大程度的回升，但在1代發(fā)售前期，因?yàn)橥娣ㄉ系膯我欢艿綐O大的爭議

但實(shí)際上，小島秀夫在筆者看來，它主控的游戲，即便是在早期開發(fā)的冷門游戲《snatcher》里，在那個(gè)以像素風(fēng)為主的時(shí)代里，他也是輕玩法，重游戲電影化敘事的游戲制作人。

《snatcher》 游戲類型可以歸納為AVG，小島秀夫在大量劇情里根據(jù)不同的主題植入玩法，比如第一人稱視角射擊。

也基于他游戲一貫的電影化敘事的核心要求，他的游戲大多也可以以下幾點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)：

• 玩法類型單一且重視融入敘事，玩法既是游戲敘事的具體表現(xiàn)，也是串聯(lián)表達(dá)/主題的橋梁
• 注重劇情演出，并且隨著技術(shù)發(fā)展，開始醉心于真人扮演擬真的演出效果
• 游戲的玩法設(shè)計(jì)更重視及時(shí)反饋，善用大量的世界交互構(gòu)筑玩家與游戲世界的鏈接
• 注重氛圍，擅長用音樂、電影鏡頭等方式將游戲玩法過程與劇情播片無縫鏈接

這4點(diǎn)透過新作《OD》實(shí)機(jī)演示&官方透露的信息去看基本全中，且每一條在《OD》的開發(fā)之中，都在開始尋求新的突破。

首先我們從在玩法去分析，如果我們把《OD》這次先導(dǎo)預(yù)告片作為一次游戲的玩法展示的話，那么它的內(nèi)容簡單來說就是依靠點(diǎn)亮蠟燭的行為與Sophia Lillis扮演的主角背后的怪物周璇那么簡單，視頻第一人稱視角點(diǎn)蠟燭的玩法不僅呈現(xiàn)出很強(qiáng)的代入感，同時(shí)也豐滿了恐怖情緒的表演，很好的把一套簡單的玩法套路融入到敘事之中，但如果只是這樣單一的玩法設(shè)計(jì)要支撐起一款大作未免顯得單薄，游戲可玩性的不足也是過去許多玩家會去詬病小島的一個(gè)重點(diǎn)。

目前公開的PV里，就只有點(diǎn)蠟燭這一個(gè)機(jī)制

為此，據(jù)目前透露的消息去看，小島將《OD》設(shè)置為一款沒有主線，以多個(gè)單元?jiǎng)〗M成的游戲項(xiàng)目，每個(gè)單元?jiǎng)《加刹煌膯我坏耐娣ò凑崭髯缘闹黝}串聯(lián)，甚至小島還考慮將許多恐怖游戲不常見的玩法植入其中，利用敘事主題上的切割，然后依照不同部分進(jìn)行玩法分配成為小島秀夫突破自己固有玩法設(shè)計(jì)問題的一個(gè)方式。

例如像《死亡擱淺》只有一個(gè)鏈接的主題，所以只能用“送快遞”的方式與主題對照，如果把一款游戲變成多個(gè)主題，那也就可以依照不同主題去分配玩法

再則，雖然實(shí)機(jī)演示的玩法只是讓玩家點(diǎn)蠟燭那么簡單，但游戲的氛圍調(diào)度卻非常精細(xì)。每次點(diǎn)燃蠟燭，小島秀夫都會設(shè)計(jì)不同的反饋與變化來帶出及時(shí)的反饋去一步步壓迫玩家，給予玩家極大的心理壓力，使得游戲全片怪物未成出現(xiàn)，但恐怖感卻非常充分的原因。

比方說，游戲一直放著一張眼睛的照片貼在窗戶的玻璃之上，以此模擬出依照被監(jiān)視的不舒服感來讓玩家難受；又比方說，點(diǎn)蠟燭的手的動(dòng)作模組設(shè)計(jì)上加入了許多猶豫的停頓與顫抖，提供了一種主角不安、恐懼的情緒共鳴；再比方說，游戲點(diǎn)燃嬰兒蠟燭會及時(shí)用隔壁房間的嬰兒哭聲共鳴玩家的行動(dòng)；點(diǎn)燃腦袋蠟燭則會燒出類似鮮血的痕跡等等。

盯著的眼睛照片給人毛毛的觀感

點(diǎn)燃嬰兒蠟燭帶來的嬰兒哭聲讓玩家始終保持緊張的狀態(tài)

這些氛圍感拉滿，臨近感十足的設(shè)計(jì)一直是小島秀夫的強(qiáng)項(xiàng)，當(dāng)年《P.T.》就利用狹窄的過道搭配簡單的走路玩法就能帶來極致的恐懼感，而《OD》很有可能在表現(xiàn)與單一玩法的串聯(lián)上更勝以往。

《P.T.》依靠在房間回廊走路調(diào)查的簡單玩法做出了其他恐怖游戲做不到的恐怖效果（截取自IGN發(fā)布的《P.T.》世界最速通關(guān)視頻）

只不過，《OD》對于多媒體化的探索顯然不局限于把小島秀夫喜歡的好萊塢導(dǎo)演與明星搬進(jìn)游戲那么簡單，此前小島秀夫在接受Ssense采訪表示過，他要將《OD》項(xiàng)目打造成既是游戲，又是電影的全新新媒體形式。

依照最新實(shí)機(jī)PV的公開情況去分析，這種影視與游戲模糊感在筆者看來，也許特指游戲會為了演出效果而犧牲一定的操作量，游戲有可能是想像PV所呈現(xiàn)的那樣，依靠更密集的回饋機(jī)制去對操作進(jìn)行替代，而這種設(shè)計(jì)如果成真，顯然一定程度上挑戰(zhàn)了主流玩家的游戲習(xí)慣，迎來的爭議也許會比《死亡擱淺》1代發(fā)售時(shí)還要?jiǎng)×?，這或許也是小島秀夫認(rèn)為的，《OD》會是一款口碑兩極分化的游戲，玩家要嘛喜歡它，要嘛討厭它。

如果從電影游戲或者多媒體游戲的角度去看，這種看劇情多過操作的游戲并不少，小島秀夫想做的也許不只是這么簡單

總結(jié)：

作為60年代生人，小島秀夫已經(jīng)62歲了。

在職業(yè)生涯的最后時(shí)光，小島秀夫的游戲顯然不那么重視大眾市場的反饋。所以相比較曾經(jīng)還有向市場妥協(xié)內(nèi)容的《潛龍諜影》系列，自《死亡擱淺》以后，它的游戲就向著他喜歡的游戲電影化表現(xiàn)力的脈絡(luò)激進(jìn)發(fā)展，并且在玩法與表現(xiàn)力的融合之中不斷強(qiáng)化，走出了不同的道路。

雖然這條道路注定很難成為最主流的賽道，但小島秀夫劍走偏鋒的創(chuàng)意與開發(fā)思路會透過其他方式得到吸收，就如同當(dāng)年《P.T.》對恐怖游戲的影響一樣，《OD》與《PHYSINT》或許也會成為這樣的產(chǎn)品，從表現(xiàn)力的賽道上為業(yè)界帶來驚喜。（文/丸子）