劉佳帥

山東省第四批簽約藝術(shù)評論家

山東理工大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院副教授

山東籍青年油畫家李雪松于2015年以《靜物畫中國語境表達(dá)》為題成功獲批國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)人才扶持項目，并于2017年獲國家藝術(shù)基金滾動資助。這一方面是國家藝術(shù)基金對李雪松藝術(shù)成績的認(rèn)可，另一方面意味著李雪松有效地把握了靜物畫中國化詩意表達(dá)的方向。

油畫《靜物畫中國語境表達(dá)》系列（1） 李雪松

靜物畫，是源發(fā)于西方美術(shù)的繪畫類型。在美術(shù)史的視角下看李雪松的靜物畫創(chuàng)作，其《靜物畫中國語境表達(dá)》的價值，是在西方油畫創(chuàng)作的譜系上，用寫實的語言，探索出了以靜物畫彰顯中國詩意審美精神的藝術(shù)之路。

從畫面中細(xì)細(xì)來看，《靜物畫中國語境表達(dá)》中，陳年南瓜在時間的消逝中一點點地萎縮，因逐漸腐爛而產(chǎn)生的霉菌浮在南瓜表皮上，顏色也在腐爛中逐漸暗淡。時間在流逝，南瓜在腐爛，這種動態(tài)的生命消逝過程，李雪松用一種內(nèi)生于中國的審美情懷進(jìn)行了詩意化的表達(dá)，這種審美情懷，畫家具有一種理論提煉的自覺，提煉出“空”“淡”“虛”“薄”這幾大特點。從中西美術(shù)比較的角度看，“空”“淡”“虛”“薄”的靜物畫創(chuàng)作，是以中國書畫的情感價值符號為核心，注入到了西方油畫寫實再現(xiàn)的語言系統(tǒng)當(dāng)中，從而呈現(xiàn)為一種既源于西方油畫寫實譜系、又彰顯出中國詩意審美特征的藝術(shù)效果。

油畫《靜物畫中國語境表達(dá)》系列（2） 李雪松

把生活中普通的南瓜擬人化、生命化，在腐爛的南瓜靜物畫面前，觀眾會不由得感知和思考關(guān)于日常、關(guān)于時間甚至關(guān)于生命、關(guān)于人生的深層次問題。悲劇是把美好的事物撕碎了給人看，《靜物畫中國語境表達(dá)》將時間蘊含在畫面之中，將南瓜這一日常物象的動態(tài)變化與生命的動態(tài)運轉(zhuǎn)進(jìn)行情感化鏈接，非常巧妙動人地呈現(xiàn)出一種極具感染力的審美氛圍。這種氛圍，恰如戲劇的悲劇效果，能夠引起觀眾的共鳴，可以讓觀眾在沉思中得到熏陶和感染。

李雪松力圖將源于日常生活的瓜果物象與中國獨特的審美特征加以融合，讓觀眾在作品面前的感知與思考，在當(dāng)代日常生活情境中喚起了中國的文化基因和情感記憶。這種嘗試和努力，在當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作情境中是尤為難得的。李雪松用他自己的藝術(shù)敏感，力圖在中西美術(shù)審美效果融合上進(jìn)行探索和實踐，彰顯出了畫家本人難得的文化意識和藝術(shù)追求。無論是畫家描繪南瓜腐爛過程所刻意營造的“空靈”“孤寂”“荒寒”的境界，還是畫家用圓形構(gòu)圖效果呈現(xiàn)作品的展示面貌，都與畫家對中國詩意審美特征的領(lǐng)悟有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，也與畫家對西方寫實油畫中國審美呈現(xiàn)的自覺追求緊密相關(guān)。

從中國美術(shù)現(xiàn)代化發(fā)展道路來看，李雪松在《靜物畫中國語境表達(dá)》中的探索和追求，是可貴的，也是艱難的。以靜物畫中國語境表達(dá)探索油畫創(chuàng)作的中國詩意審美，代表了李雪松藝術(shù)創(chuàng)作已然達(dá)到的高度。

（山東省藝術(shù)研究院）