“南派三叔十年復(fù)仇之作”。

前段時(shí)間，這條熱搜讓不少《盜墓筆記》粉絲瞬間沸騰。

畢竟今年是小哥張起靈“十年之約”的特殊年份，大家本就對(duì)IP相關(guān)動(dòng)態(tài)格外關(guān)注，再加上南派三叔那句“十年已過(guò)，有很多話、很多事實(shí)可以說(shuō)，還有很多人可以罵”的狠話，更讓觀眾期待這部名為《吳邪私家筆記》的新劇，能成為對(duì)過(guò)往魔改版本的“撥亂反正”，還原最貼近原著的盜墓故事。

《吳邪私家筆記》的故事，主要改編自《盜墓筆記》第一部“七星魯王宮”與第二部“西沙海底墓”的核心情節(jié)，整體敘事節(jié)奏基本遵循原著脈絡(luò)展開。

故事的開端，要從一百年前說(shuō)起。

在一個(gè)名叫鏢子嶺的地方，吳邪的爺爺吳老狗還是個(gè)少年時(shí)，曾跟著幾位長(zhǎng)輩一同進(jìn)山。

彼時(shí)他們并非為了探險(xiǎn)，而是帶著挖掘古墓的目的，可一鏟子下去，卻挖出了帶血的泥土。

隨行老人當(dāng)即斷言“這下面是個(gè)血尸”，語(yǔ)氣里滿是忌憚。

血尸的兇險(xiǎn)遠(yuǎn)超想象，三位長(zhǎng)輩決定冒險(xiǎn)下到盜洞一探究竟，只留下年少的吳老狗在洞外接應(yīng)。

可這一去，便成了永別。

三位長(zhǎng)輩全部殞命洞中，唯有沒下洞的吳老狗，帶著一份從墓中盜出的帛書僥幸逃生。

這段往事，成了吳家?guī)状擞洃浝镫y以磨滅的印記，也為后續(xù)故事埋下伏筆。

幾十年過(guò)去，吳老狗已至暮年，他的孫子吳邪則成長(zhǎng)為新世紀(jì)的青年。

與小說(shuō)里“盜墓世家后代”的身份不同，劇中的吳邪家世被調(diào)整為“愛好探險(xiǎn)”，他繼承了家里的古董店，日常守著小店打理生意，日子過(guò)得平靜又悠哉。

本以為這樣的生活能一直持續(xù)，直到一個(gè)名叫大金牙的人找上門，打破了這份安穩(wěn)。

大金牙帶來(lái)了一份戰(zhàn)國(guó)帛書，而吳邪一眼認(rèn)出，這份帛書與爺爺當(dāng)年從鏢子嶺帶出的帛書竟是同款，只是這是另外一份。

察覺到帛書的特殊，吳邪第一時(shí)間聯(lián)系了自己的三叔吳三省。

兩人對(duì)著帛書仔細(xì)研究，最終發(fā)現(xiàn)這份看似記載古事的帛書，實(shí)則是一張隱藏著地點(diǎn)的地圖。

為了探尋地圖背后的秘密，吳三省決定組建隊(duì)伍前往目的地，同行的還有他的得力助手潘子、經(jīng)驗(yàn)豐富的大奎，以及一位突然出現(xiàn)的神秘年輕人張起靈。

就這樣，五人小組收拾行裝，按照地圖指示踏上了未知旅程。

旅途從一開始就充滿波折。

他們先是遭遇了不明生物的襲擊，原本小說(shuō)里能讓人聞風(fēng)喪膽的“尸蹩”，在劇中被改成了“虱蹩”，設(shè)定也變?yōu)槠胀ǖ碾s食性動(dòng)物。

接著又在途中看到詭異的“女尸鬼影”，可仔細(xì)一看才發(fā)現(xiàn)，那不過(guò)是當(dāng)?shù)睾谛膶?dǎo)游為了謀財(cái)害命，用腐肉搭建的假人模型。

即便如此，隊(duì)伍還是朝著地圖終點(diǎn)不斷靠近，直到抵達(dá)目的地后，他們?cè)俅瓮诔隽藥а哪嗤痢?/p>

“七星魯王宮”的故事，自此正式拉開帷幕。

按照地圖指引，五人需要穿過(guò)一段幽暗的洞穴才能抵達(dá)核心區(qū)域。

小說(shuō)里這段路程是令人膽寒的“尸洞”，洞里彌漫著尸臭，還藏著以腐肉為食的生物，可劇中為了貼合審查要求，將“尸洞”改名為“濕洞”，解釋洞里的異味來(lái)自蝙蝠糞便，甚至補(bǔ)充“吃蝙蝠糞便的人扛不住白天暑氣，只能晚上動(dòng)手”的設(shè)定，弱化了原本的恐怖氛圍。

進(jìn)入洞穴后，眾人又遇到了新的狀況，一陣詭異氛圍籠罩時(shí)，潘子突然讓吳邪留意張起靈的手指，說(shuō)“這種手是中國(guó)古武術(shù)的雙指探洞”，暗示張起靈不簡(jiǎn)單。

可熟悉原著的觀眾都知道，這段情節(jié)原本是想體現(xiàn)張起靈“發(fā)丘中郎將”的身份。

作為古代盜墓四大門派之一的傳人，他的雙指探洞是盜墓的絕活，潘子提醒吳邪，是想讓他放心“咱們這邊有專家”，劇中的改編則讓這段情節(jié)失去了原本的內(nèi)核。

隨著隊(duì)伍不斷深入，他們終于抵達(dá)了地圖標(biāo)注的核心地點(diǎn)。

令人意外的是，小說(shuō)里明確的“古墓”，在劇中被改成了“廢棄窯洞”，還特意補(bǔ)充設(shè)定稱“這是魯殤王用窯洞做偽裝”。

可這樣的改動(dòng)，讓后續(xù)很多情節(jié)顯得邏輯割裂。

比如眾人剛確認(rèn)這里是“廢棄窯洞”，遠(yuǎn)處就傳來(lái)奇怪聲響，張起靈突然撲通跪下身，還念念有詞。

吳三省見狀解釋“這是捕蟲人的習(xí)俗，用來(lái)測(cè)試?yán)锩嬗袥]有寄生的蟲子”，可熟悉原著的觀眾都清楚，小說(shuō)里張起靈的舉動(dòng)是在與墓中的粽子“討價(jià)還價(jià)”，帶有幾分通靈的意味，與“捕蟲人”毫無(wú)關(guān)聯(lián)。

更別說(shuō)張起靈本身血液就有克制蟲子的功能，“測(cè)試寄生蟲”的說(shuō)法，實(shí)在難以自洽。

關(guān)于魯殤王的傳說(shuō)，劇中也做了大幅調(diào)整。

劇集先是通過(guò)角色之口表示“這傳說(shuō)大概率是編造的”，接著講述魯殤王天生擁有一枚“癸璽”，只要亮出癸璽，他的士兵就能不知疼痛、戰(zhàn)力大增。

后來(lái)魯殤王以“使用癸璽多年導(dǎo)致身體虛弱”為由，向皇帝請(qǐng)求假死恢復(fù)元?dú)?，?dāng)場(chǎng)進(jìn)入假死狀態(tài)，皇帝便將他的“尸體”安置在神鼎山，等待他復(fù)活。

可這段改編不僅沒解釋“癸璽為何有如此功效”，也沒說(shuō)清“魯殤王為何沒能復(fù)活”，更與后續(xù)遇到的詭異事件脫節(jié)。

要知道原著里，“癸璽”本是“鬼璽”，魯殤王召喚的是陰兵，所謂“假死”是他聲稱要帶陰兵去地府平叛，而且原著早已用“魯殤王其實(shí)是盜墓賊，士兵夜間消失是去盜墓”的設(shè)定，給出了唯物主義解釋，劇中的改編反而讓故事邏輯變得混亂。

在窯洞里，眾人還遇到了諸多驚險(xiǎn)狀況。

他們不僅要應(yīng)對(duì)“虱蹩”的突襲，還要躲避會(huì)纏繞人的神奇植物“蛇柏”，途中幾人不慎走散，各自陷入險(xiǎn)境。

也是在這段經(jīng)歷中，鐵三角的第三位成員王胖子正式登場(chǎng)。

他原本也是為了探尋此地秘密而來(lái)，機(jī)緣巧合下與吳邪、張起靈、吳三省等人相遇，幾人在共同對(duì)抗“虱蹩”和“蛇柏”的過(guò)程中互相幫扶，逐漸建立起信任，“鐵三角”的雛形就此形成。

按照原著脈絡(luò)，眾人最終會(huì)找到魯殤王的核心墓室，揭開更多關(guān)于古墓的秘密，可劇中因?yàn)樵O(shè)定調(diào)整，將“墓室”相關(guān)情節(jié)弱化，轉(zhuǎn)而側(cè)重“尋找失蹤人員”的線。

劇中新增了“老馬破解地圖后組隊(duì)探險(xiǎn)失聯(lián)，老馬媳婦懸賞找人”的劇情，吳三省組建隊(duì)伍的原因，也從“探尋古墓秘密”變成“接受委托尋找老馬”，就連吳邪跟著同行的理由，都從“盜墓世家后代的宿命”改為“三叔想讓吳家獨(dú)苗接觸探險(xiǎn)，增長(zhǎng)見識(shí)”。

追完《吳邪私家筆記》的核心劇情，再回看南派三叔最初“十年復(fù)仇”的宣言，不難理解為何觀眾會(huì)給出大量差評(píng)，甚至直言“期待落空”。

《盜墓筆記》原著之所以能吸引無(wú)數(shù)粉絲，不僅在于緊張刺激的探險(xiǎn)情節(jié)，更在于“永生”主題下，那些充滿神秘色彩的古墓傳說(shuō)、詭異生物與人性博弈。

當(dāng)劇中為了過(guò)審，將“發(fā)丘中郎將”改成“古武術(shù)傳人”，將“與粽子對(duì)話”改成“捕蟲人習(xí)俗”，將“魯殤王召陰兵”改成“莫名其妙的癸璽傳說(shuō)”時(shí)，原本扣人心弦的懸疑感和奇幻感蕩然無(wú)存，只剩下邏輯割裂的劇情。

更讓觀眾難以接受的是，劇中大量臺(tái)詞與演員口型對(duì)不上，甚至出現(xiàn)“口未動(dòng)、詞已出”的情況，明顯是后期為了修改設(shè)定強(qiáng)行配音，嚴(yán)重影響觀看體驗(yàn)。

當(dāng)然，審查限制并非劇集質(zhì)量拉胯的唯一借口。

對(duì)比同類型的《鬼吹燈》系列，同樣面臨審查壓力，卻能憑借扎實(shí)的劇本、貼合角色的選角和精良的制作產(chǎn)出佳作。

可《吳邪私家筆記》在選角和制作上，明顯存在短板。

飾演吳邪的徐振軒，在獨(dú)角戲中表現(xiàn)尚可，但與吳鎮(zhèn)宇（飾演吳三省）、曹磊（飾演潘子）等實(shí)力派演員對(duì)戲時(shí)，演技短板瞬間凸顯。

飾演張起靈的程相，只演出了角色的“裝酷”外表，卻沒能傳遞出張起靈骨子里的冷峻與疏離。

就連劇中的特效，都顯得敷衍，“青面狐尸”被做成類似“哥布林”的模樣，動(dòng)作戲全靠慢鏡頭和頻繁切鏡掩蓋瑕疵，棚拍感嚴(yán)重，難以讓觀眾代入劇情。

更讓稻米失望的是，南派三叔作為原著作者，本應(yīng)最懂《盜墓筆記》的核心魅力，卻在“十年復(fù)仇”的噱頭下，交出了這樣一部“自我閹割”的作品。

從2015年第一部《盜墓筆記》網(wǎng)劇上線至今，十年間已有十個(gè)“吳邪”亮相熒幕，可除了《終極筆記》等少數(shù)作品能勉強(qiáng)貼合原著精神，大多數(shù)改編都在消耗IP熱度。

觀眾期待的“復(fù)仇之作”，是能還原“鐵三角”的生死與共，是能展現(xiàn)古墓探險(xiǎn)的驚險(xiǎn)刺激，是能找回當(dāng)年追小說(shuō)時(shí)的熱血與感動(dòng)，而不是一部為了過(guò)審強(qiáng)行修改設(shè)定、為了流量堆砌噱頭，卻丟失了IP靈魂的“四不像”劇集。