古偶劇《宴遇永安》開播了！首播4集，成績堪稱亮眼，開播僅兩小時，熱度便強勢沖破 20000 大關(guān)，實時熱度破23000，遠超同期另外兩部在播古偶劇《入青云》和《一笑隨歌》，在競爭激烈的古偶劇市場中脫穎而出。

微博上，# 想癲的風還是吹到了宴遇永安#等話題持續(xù)霸屏，網(wǎng)友們紛紛化身 “自來水”，熱烈討論劇中的精彩情節(jié)，足以見得這部劇精準戳中了女性觀眾的興趣點。

不同于常見的單人穿越設(shè)定，《宴遇永安》大膽采用沈家五口集體穿越的敘事架構(gòu)，這種創(chuàng)新之舉為故事增添了豐富的層次感。

初入唐代永安城時，家庭成員間因現(xiàn)代思維與古代規(guī)則的碰撞，產(chǎn)生了一系列令人忍俊不禁的橋段。父親執(zhí)著地尋找 “派出所” 報案，母親誤把金吾衛(wèi)當作 “城管同志”，這些充滿荒誕感的情節(jié)，既展現(xiàn)了古今認知的巨大差異，又巧妙地消解了穿越題材常有的沉重感，使劇情在輕松詼諧中自然推進。

同時，雙線敘事結(jié)構(gòu)的運用，更是讓劇情節(jié)奏張弛有度。

明線圍繞沈家憑借現(xiàn)代美食技藝在永安城創(chuàng)業(yè)展開，煎餅果子、火鍋等現(xiàn)代美食在古代的推廣，不僅是推動故事發(fā)展的重要線索，更成為展現(xiàn)中華飲食文化魅力的窗口；暗線則以少尹林晏調(diào)查神秘案件為脈絡(luò)，為整體偏輕松的劇情增添了懸疑色彩，避免了故事流于表面，使觀眾在歡笑之余，也能被撲朔迷離的情節(jié)所吸引。

角色塑造是《宴遇永安》的一大亮點。

李昀銳飾演的林晏，打破了古裝劇中 “冷面男主” 的刻板印象。從最初對沈家的疏離戒備，到在美食與溫情的感染下逐漸敞開心扉，他通過較為細膩的表演，將角色內(nèi)心的轉(zhuǎn)變刻畫得令觀眾信服。

王影璐塑造的沈韶光，以 “機靈廚娘” 的形象令人眼前一亮。

在煎餅糊臉等經(jīng)典場景中，她將人物從慌亂到強裝鎮(zhèn)定的情緒轉(zhuǎn)換演繹得十分到位，充分展現(xiàn)出角色的靈動與聰慧。

沈家其他成員也各具特色，父親的怕老婆、母親的強勢精明、哥哥的商業(yè)頭腦，小侄女的聰慧可愛，共同構(gòu)建起一個充滿生活氣息的家庭群像，讓觀眾仿佛能看到自己身邊家人的影子，極易產(chǎn)生情感共鳴。

實力派演員馮嘉怡、隋俊波、劉鈞、倪虹潔的加入，為該劇的演技表現(xiàn)方面增添了很多精彩之處。

導演白云默在視聽語言上的精心雕琢，也為劇集增色不少。

在美食呈現(xiàn)方面，大量特寫與慢鏡頭的運用，將食物的質(zhì)感與動態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。煎餅果子薄脆的酥脆、火鍋紅油的沸騰，配合逼真的音效，仿佛能讓觀眾聞到食物的香氣，真正實現(xiàn)了 “視覺美食盛宴” 的效果。

劇中呈現(xiàn)了多種唐朝時候的特色美食，其色香味看得觀眾直流口水。

場景與服化道設(shè)計同樣可圈可點。唐代永安城的市井街道與宮廷建筑，通過光影色調(diào)的變化，營造出截然不同的氛圍，既展現(xiàn)了古街的熱鬧繁華，又凸顯了宮廷的莊嚴肅穆。

服飾道具在保留唐代風格的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代審美元素，在歷史質(zhì)感與時尚感之間找到了巧妙的平衡。

《宴遇永安》憑借美食+輕喜劇題材，成功破圈，被觀眾稱為“真·下飯劇”，該劇風格輕松逗樂，看起來十分減壓。

不過該劇當然也有缺點。

一是劇情總體上顯幼稚，許多情節(jié)細究都沒有什么邏輯，權(quán)謀戲更是小兒科。

二是劇中現(xiàn)代梗的運用雖然增強了喜劇效果，但很多時候稍顯刻意，一定程度上影響了故事的歷史沉浸感。

不過這部劇的定位本就是網(wǎng)友的“電子榨菜”，觀眾看該劇也就是圖一樂，再就是飽飽眼福，看看美食和美女帥哥，以及開心地笑一笑，所以也就沒必要苛求太多了。