由于初唐時(shí)期，唐太宗癡迷“大王”，而抵制“小王”，令王獻(xiàn)之的傳世真跡，沒(méi)有得到重視，以及妥善保管，要么損毀，要么消失無(wú)蹤，好在宋朝時(shí)期，為了修編《淳化閣帖》，書家費(fèi)勁心血，搜尋到數(shù)十幅。

而且編撰途中，他們選出最高超的9幅作品，單獨(dú)裝裱，造就一幅巨作——《王獻(xiàn)之九帖》，卷內(nèi)囊括《江州帖》《疾不退帖》《消息帖》《集聚帖》《鐵石帖》《知鐵石帖》《玄度何來(lái)帖》《忽動(dòng)帖》《委曲帖》。

卷內(nèi)基本都是大草，兼融一部分行草，全卷共有70行，合計(jì)1000余字，王獻(xiàn)之的筆法，與其父的內(nèi)擫相反，其核心是外拓，由內(nèi)向外，呈放射性的拓展，線條圓潤(rùn)飽滿，富有彈性和張力。

并且勢(shì)態(tài)舒展，筋力外顯，行筆節(jié)奏與情感融合，筆畫連轉(zhuǎn)瀟灑，相比王羲之的綽約娟麗，這種技法和風(fēng)格，更顯凸顯大草的縱逸不羈，藝術(shù)效果和感染力，十分鮮明、濃厚，境界高妙。

后世很多學(xué)者，認(rèn)為大草是張旭、懷素創(chuàng)作，實(shí)際上，早在漢晉時(shí)期，張芝已經(jīng)獨(dú)創(chuàng)“一筆書”，王獻(xiàn)之在此基礎(chǔ)，逐步完善，開拓筆勢(shì)，使得大草成熟，而“張懷”、黃庭堅(jiān)等名家，均是學(xué)的他。

由此可見(jiàn)，王獻(xiàn)之才是大草的“真正源頭”，他的境界之高，遠(yuǎn)勝其父王羲之，尤其是此帖，經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選，凝聚他的筆法精髓，盡顯大草之美。

無(wú)愧于盛熙明稱贊：“率爾師心，冥合天矩，雄武神蹤，靈姿秀出。若臧武仲之智，卞莊子之勇。大鵬摶風(fēng)，長(zhǎng)鯨噴沫，懸崖墜石，驚電遺光?！?/p>

可惜最清晰、最精善的宋拓本，不慎流入美國(guó)，現(xiàn)藏弗里爾美術(shù)館，近期范本傳回，可時(shí)常臨摹，利用完整、簡(jiǎn)短的9幅“不經(jīng)意之作”，掌握王獻(xiàn)之筆法，同時(shí)把控布局、造勢(shì)，感受意韻，益于日后個(gè)人創(chuàng)作。

而今，我們對(duì)《王獻(xiàn)之九帖》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識(shí)讀，此帖極為高清，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，比普通印刷品還原、細(xì)膩，所有字體的細(xì)節(jié)處理，全都一覽無(wú)余，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

作品為我店獨(dú)家版權(quán)，侵權(quán)抄襲者必究！