黎雄才（1910.5.15-2001.12.19）

黎雄才繪畫(huà)藝術(shù)略論

●王貴忱

著名國(guó)畫(huà)家黎雄才先生以筆墨精妙、風(fēng)格清新的山水畫(huà)，見(jiàn)稱(chēng)于海內(nèi)外已五十余年。已故容庚先生撰有《黎雄才小傳》二千言，記其在藝術(shù)上取得的成就甚詳，稱(chēng)之謂“擅長(zhǎng)山水，并及花鳥(niǎo)，能合新舊兩派而镕冶之。早年在嶺南之作，多以山林秋色、煙云雨景為題材，顯示幽靜雅潔風(fēng)格，愛(ài)好自然情趣。西北旅行后，作風(fēng)一變而為氣勢(shì)恢廓沉雄樸茂，以巨幅見(jiàn)長(zhǎng)”。

又引前蘭州大學(xué)中文系主任馮國(guó)瑞氏送雄才先生歸端州所作《嶺南畫(huà)派歌》，盛贊其藝事云：“嶺南泱泱革新功，氣傾百代鑿洪濛。其于藝事依然同，挾東西洋求會(huì)通。近者高（劍父）陳（樹(shù)人）兩野翁，崇崗奇獸萬(wàn)夫雄；一筆十丈木棉紅，颯然欲歸南北宗。雄才晚起‘春睡’從，入室韓幹森玉驄；寢饋鼎湖深山中，片云幾度扶桑東。山水障子絕壑松，倚視馬夏破壁龍；寫(xiě)真微妙技彌工，云瀑丹青郁蔥蘢。會(huì)心天趣通草蟲(chóng)，鳴玉瑯玕聞夜篷。蜚聲海外驚碧瞳，嘹亮寂澗聽(tīng)清鐘。入蜀度隴漫游蹤，萬(wàn)里雙車(chē)隨屐筇；打包敦煌美術(shù)宮，天山天池風(fēng)雪沖。隨形賦物探邃窮，積稿盈尺何雍容。燕支番女意態(tài)濃，瓜州唐窟頤貌豐。讀來(lái)殊俗不厭重，仿佛霞客游記中。紅樓據(jù)案走奚僮，漫卷縑軸摩碧穹；關(guān)河飛越意未慵，夢(mèng)入羅浮自惺忪；天涯咫尺千萬(wàn)峰，河山腳底藍(lán)本供；隨意剪刀割吳淞，萬(wàn)態(tài)驅(qū)遣皆汝傭。輪困肝膽氣如虹，放懷八表撞洪鏞；唐宋歐亞力折衷，峻立今時(shí)之高崇。此責(zé)勖汝任以躬，堂堂正正振華風(fēng)。我擬重九攀喬嵩，堅(jiān)約南高峰頂逢。行矣，長(zhǎng)歌歌未終。”（錄自《頌齋書(shū)畫(huà)小記》稿本）

此為馮氏1944年所作，歌辭一韻到底，讀之氣壯。其時(shí)對(duì)黎氏繪畫(huà)已稱(chēng)美如此。

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)?！逼渌栽缒暝诶L畫(huà)上已斐然有成，與他自少時(shí)就刻苦好學(xué)，得承名師指授是分不開(kāi)的。雄才先生是廣東肇慶人，生于清宣統(tǒng)二年（1910年）。幼時(shí)家貧，其父黎廷俊先生善繪畫(huà)，精于摹拓金石碑版，以裱畫(huà)拓墨維持家庭生活，故畫(huà)家在其幼年得見(jiàn)習(xí)書(shū)法圖畫(huà)。

年十三，就讀肇慶中學(xué)。學(xué)校教師陳鑒（壽泉）先生原為名畫(huà)家居廉入室弟子，擅長(zhǎng)國(guó)畫(huà)，精通畫(huà)理，專(zhuān)攻花鳥(niǎo)見(jiàn)聞?dòng)诨浿?。師生氣味相投，課余間授以國(guó)畫(huà)基本功知識(shí)，雄才先生得畫(huà)學(xué)啟蒙，畫(huà)乃益進(jìn)，在鄉(xiāng)里已有畫(huà)名。

十六歲時(shí)，適逢高侖（劍父）先生游鼎湖途經(jīng)肇慶，見(jiàn)所摹清代花鳥(niǎo)十二屏巨幅，即承激賞收為門(mén)下。此為1926年間事。后一年，經(jīng)劍父先生召至廣州，住春睡畫(huà)院深造，生活費(fèi)用由高氏補(bǔ)助。此后數(shù)年間，嘗學(xué)習(xí)素描，并致力臨摹歷代山水花鳥(niǎo)名作。以學(xué)業(yè)優(yōu)異，于1932年由春睡畫(huà)院資助東渡日本攻讀日本畫(huà)科。1935年學(xué)成歸國(guó)后，相繼在廣州市美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、廣州市藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校及重慶國(guó)立藝專(zhuān)任教。新中國(guó)成立后，先后出任華南文學(xué)藝術(shù)學(xué)院、中南美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、廣州美術(shù)學(xué)院等院校教授。1978年任廣州美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。

蘭州文廟

24cm×33cm

紙本設(shè)色

20世紀(jì)40年代

嶺南畫(huà)派紀(jì)念館藏

在長(zhǎng)期藝術(shù)實(shí)踐中，雄才先生在繼承傳統(tǒng)畫(huà)學(xué)基礎(chǔ)上刻意創(chuàng)新，廣采博取，多所師法；重視深入生活，以攝取造化精蘊(yùn)為指歸，形成畫(huà)格清新，具有時(shí)代氣息的藝術(shù)風(fēng)格。收入此集中的106件畫(huà)幅，是精選各個(gè)時(shí)期具有代表性的作品。既有獨(dú)具風(fēng)貌的山水畫(huà)，也有墨彩紛華的花鳥(niǎo)諸作；從“丈二匹”皇皇巨制，到匠心妙運(yùn)的長(zhǎng)卷，以至斗方、冊(cè)頁(yè)、寫(xiě)生小品等畫(huà)件，內(nèi)容豐實(shí)多彩，從中可見(jiàn)雄才先生繪畫(huà)風(fēng)格演變發(fā)展的由來(lái)，反映出黎先生六十年藝術(shù)實(shí)踐的豐碩成果。其中如1931年所作《寒汀圖》，意象蕭疏，筆法清雋洗練而景物生動(dòng)，給人以志趣清遠(yuǎn)的感受，是為早年寫(xiě)花鳥(niǎo)得意之作。其后，此類(lèi)題材作品益為精致美妙，但不多作，蓋近幾十年間致力于山水畫(huà)創(chuàng)作，花卉草蟲(chóng)畫(huà)名遂為所掩。

瀟湘夜雨圖

45cm×65cm

紙本設(shè)色

1932年

高要黎雄才藝術(shù)館藏

畫(huà)家青年時(shí)代的山水畫(huà)，即以章法謹(jǐn)嚴(yán)、筆墨靈秀著稱(chēng)于國(guó)內(nèi)外。1932年所作《瀟湘夜雨》圖，獲得比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)獎(jiǎng)；《寒江夜泊》《珠江帆影》兩畫(huà)，分別參加芝加哥百年進(jìn)步博覽會(huì)和在德國(guó)柏林舉辦的中國(guó)美術(shù)展覽會(huì)展出，頗得時(shí)論好評(píng)?！吨榻啊吩谡钩銎陂g，即為德國(guó)博物館出重價(jià)購(gòu)藏。原作《瀟湘夜雨》護(hù)持五十年，完好無(wú)損，今已收入畫(huà)集中。此畫(huà)寫(xiě)的并非“瀟湘夜讀”之類(lèi)傳統(tǒng)題材，而是刻意描繪當(dāng)代水上人家在風(fēng)雨歸途中，于竹林近處停歇時(shí)的景物。寫(xiě)落帆桅桿聳立，極盡寫(xiě)實(shí)能事，狀風(fēng)雨斷竹雜陳，非現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生無(wú)由致此。整幅畫(huà)面含有雨意，表現(xiàn)出水上勞動(dòng)人民在停泊間猶無(wú)片刻閑暇的感人情狀。此圖取材超穎，又貼切瀟湘夜雨命題，堪稱(chēng)畫(huà)家這一時(shí)期的佳構(gòu)妙制。

森林

144cm×76cm

紙本設(shè)色

1953年

高要黎雄才藝術(shù)館藏

在日本留學(xué)時(shí)期所作《風(fēng)雨歸舟》和《猿橋春雨》等畫(huà)，以及回國(guó)后于1937年創(chuàng)作的設(shè)色春、夏、秋、冬風(fēng)景四屏，顯然有著日本畫(huà)影響而能面目自出，構(gòu)圖清煦明凈，畫(huà)筆秀朗脫塵，學(xué)而善變，皆為嶄露才藝之作。及至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他于一九四一年經(jīng)韶關(guān)取道桂林入川，而后轉(zhuǎn)走西安、蘭州、張掖、酒泉、敦煌，再入新疆、內(nèi)蒙古諸地，沿途采風(fēng)寫(xiě)生，飽覽山川之勝，探古代藝術(shù)寶藏，繪畫(huà)風(fēng)格為之一變，以氣蘊(yùn)清遒雄健見(jiàn)勝。

黃河三門(mén)峽工地

39cm×263cm

紙本設(shè)色

1958年

嶺南畫(huà)派紀(jì)念館藏

近三十余年，畫(huà)家又復(fù)多次游歷大江南北寫(xiě)生，山河錦秀之美和建設(shè)新貌，促使其藝術(shù)風(fēng)格再為之一變，創(chuàng)作題材更為廣泛，筆墨益趨蒼健華實(shí)。1954年創(chuàng)作《武漢防汛圖卷》，高30.4厘米，長(zhǎng)2788厘米，今藏中國(guó)美術(shù)館。此畫(huà)以精彩的筆墨記錄了人民群眾與洪水搏斗，改造大自然的雄偉場(chǎng)面。這是在寫(xiě)生畫(huà)稿基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)，高度概括出抗洪工地各個(gè)重要部位，畫(huà)面剪裁布局適當(dāng)，刻畫(huà)精妙入微，宏觀景物渾然一體，表現(xiàn)出綿延數(shù)百里抗洪工地全貌，局勢(shì)博大，首尾貫通，有一氣呵成之妙。此巨作嘗博得美術(shù)界好評(píng)，已故著名國(guó)畫(huà)家于非闇、徐燕孫先生著文彰之，有武漢抗洪史詩(shī)之譽(yù)，被視為開(kāi)國(guó)后優(yōu)秀畫(huà)作之一。近如嶺南美術(shù)出版社出版的《黎雄才山水畫(huà)譜》，是他慘淡經(jīng)營(yíng)的山水組合畫(huà)稿巨跡，析之獨(dú)立成幅，合之并美，既可作學(xué)山水畫(huà)的范本，又可作欣賞研究畫(huà)冊(cè)。顧其山水畫(huà)造詣精湛，實(shí)源于不斷追求變法結(jié)果，然其著墨清新意蘊(yùn)依然聯(lián)續(xù)相承，蓋于不變中求變，晚近畫(huà)品以強(qiáng)調(diào)神韻著稱(chēng)。

萬(wàn)古長(zhǎng)青

134cm×321cm

紙本設(shè)色

1991年

嶺南畫(huà)派紀(jì)念館藏

為人們贊譽(yù)的“黎家山水”通常是指雄才先生的意境清華，特別是形象美、色彩美見(jiàn)勝的青綠山水畫(huà)。其青綠山水，皆從寫(xiě)生中提取素材，既寫(xiě)實(shí)，又寫(xiě)意，展卷讀來(lái)易于接受，境界曠達(dá)美秀，深得雅俗共濟(jì)妙致。畫(huà)集中所收《黃山始信峰》《煙寺晚鐘》《黃河之水天上來(lái)》和1960年的作品《云靄春深》等畫(huà)幅，寫(xiě)出峰巒競(jìng)秀、煙云氤氳之美，山水樹(shù)石穎脫而無(wú)一雷同，氣勢(shì)清曠絕俗，表現(xiàn)出畫(huà)家寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意的高超藝術(shù)才華。再如《黃山云?！穲D，畫(huà)面氣象雄偉郁茂，山石層次豐富，矚目咫尺千里，寫(xiě)出“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的境界，是其山水畫(huà)意蘊(yùn)清華的典型之作。究其揮寫(xiě)青綠山水，一變往昔平鋪著色法，綜匯歷代設(shè)色長(zhǎng)處，運(yùn)以自家敷彩巧思妙意，石青石綠干濕并用，層次加染，色調(diào)效果突出而有節(jié)奏感，大自然節(jié)候變化奇觀隨其渲染畢現(xiàn)。這是他使用傳統(tǒng)色彩的獨(dú)到之處。與《黃山云?！坊{(diào)不同的是《嘉陵江畔之盤(pán)溪》一畫(huà)。重慶盤(pán)溪，原是雄才先生舊游之地。1980年舊地重游，興致彌高，發(fā)愿寫(xiě)出盤(pán)溪景色之美，要亦寄意之作。此畫(huà)基調(diào)明凈清幽而給人以強(qiáng)烈的色彩感覺(jué)，讀來(lái)卻靜穆美秀，饒有韻致。此其善用明暗襯托手法，效果突出，使畫(huà)面呈現(xiàn)出清明平和景象故也。統(tǒng)觀他的青綠紛披的山水畫(huà)，設(shè)色濃淡相宜，色調(diào)重而不滯，淡而不薄，渾托留白空間，繪畫(huà)出云山樹(shù)石于靜中見(jiàn)動(dòng)，無(wú)奇中見(jiàn)奇，深得虛實(shí)相生之旨。近二十年中，以作水墨山水為多，用筆蒼厚雄健，與設(shè)色山水異曲同工，各臻其妙，造詣與時(shí)精進(jìn)，晚近畫(huà)筆益見(jiàn)樸厚風(fēng)華，誠(chéng)所謂“詩(shī)到老來(lái)工律細(xì)”者。

黃洋界

147cm×372cm

紙本設(shè)色

1965年

黎雄才先生的山水畫(huà)，尤以巨幅著稱(chēng)，寫(xiě)松最享盛名。七十年代中，為賓館所作的《西樵雨后》《廬山朝靄》兩幅“丈二匹”巨畫(huà)，氣勢(shì)磅礴渾厚，調(diào)子柔和秀美。“丈二匹”原是畫(huà)坊形容大型畫(huà)件之謂，黎氏所作大畫(huà)如《迎客松》，高4米，寬達(dá)12米，他寫(xiě)來(lái)不打畫(huà)稿，直接裝裱宣紙上墻，趨高就低便隨意皴擦渲染。據(jù)其體驗(yàn)談，這樣寫(xiě)大畫(huà)，可遠(yuǎn)視眼底一望收，易于格局取勢(shì)和整理潤(rùn)飾，便于掌握畫(huà)面的整體感。然非胸有丘壑，技術(shù)嫻熟者難能如此。其寫(xiě)松特出古今，獨(dú)樹(shù)藝壇一幟。1956年所畫(huà)《蒼松》圖，獨(dú)寫(xiě)老干一節(jié)，針葉疏朗，生機(jī)勃發(fā)，畫(huà)題不稱(chēng)其巨，而以松實(shí)表托出樹(shù)本壯偉之勢(shì)，兼顯蒼松不老本色。昔見(jiàn)所寫(xiě)《松林圖》，畫(huà)幅較小，氣象博大，松林榮生地帶，望之遼闊無(wú)際；近景新枝枯干交織而意氣繁茂，林木高低起伏密集叢生，千姿百態(tài)，蘊(yùn)含新陳代謝之大自然規(guī)律，寫(xiě)盡松濤林海之勢(shì)。又如1979年水墨《青松白沙》圖，整幅畫(huà)以山水白沙襯托出遠(yuǎn)景，寫(xiě)松則是畫(huà)家著意經(jīng)營(yíng)所在，用渴筆焦墨抒寫(xiě)株根針葉，盤(pán)節(jié)虬枝參錯(cuò)奇出，筆法生辣勁健，意態(tài)高華，極盡蒼松生機(jī)意趣，是老畫(huà)師杰出近作。

珠江長(zhǎng)卷·卷一（局部）

36.5cm×2190.5cm

紙本設(shè)色

1995年

嶺南畫(huà)派紀(jì)念館藏

黎雄才先生以他的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性和刻苦探索精神，在創(chuàng)作上取得了重大成就，影響深遠(yuǎn)。據(jù)他估計(jì)，先后已創(chuàng)作了大小畫(huà)幅不下三四千件，寫(xiě)生畫(huà)稿逾萬(wàn)幅。數(shù)十年來(lái)，他多次在國(guó)內(nèi)舉辦個(gè)人畫(huà)展，近幾年中又先后數(shù)次出國(guó)訪問(wèn)和開(kāi)個(gè)人畫(huà)展；其作品經(jīng)常在國(guó)內(nèi)外報(bào)刊上發(fā)表，獲得很高評(píng)價(jià)，丹青鑄史之功，久已在國(guó)內(nèi)外享有聲譽(yù)。畫(huà)家已年過(guò)古稀，猶不辭勞累，數(shù)度輾轉(zhuǎn)于長(zhǎng)江、黃河、珠江流域旅游寫(xiě)生，決意在近年為三大河流圖寫(xiě)三幅長(zhǎng)卷，惜終未能如愿。至其逝世，僅完成《珠江長(zhǎng)卷》之一半，長(zhǎng)七十余米，誠(chéng)一大憾事也。（注：原文為《黎雄才畫(huà)集》序，嶺南美術(shù)出版社一九八五年五月版，標(biāo)題及內(nèi)容為作者重?cái)M。）

張公堤上

29cm×37.5cm

紙本設(shè)色

1954年

嶺南畫(huà)派紀(jì)念館藏

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

平臺(tái)已進(jìn)駐網(wǎng)易、搜狐、今日頭條同步更新