前言

他是耿直的“劉羅鍋”，更是人見(jiàn)人愛(ài)的神醫(yī)“喜來(lái)樂(lè)”。

一名維修工在社交平臺(tái)上曬出與李保田的合影，并向外界透露了這位老藝術(shù)家的近況，照片中，李保田白發(fā)蒼蒼卻依然眼神犀利，讓無(wú)數(shù)人想起他那些年“難合作”的傳聞。

也是這張合影，讓我們看到78歲的李保田，過(guò)的是多么“凄慘 ”，不僅蝸居在小房間內(nèi)，家里連一個(gè)像樣的家具都沒(méi)有。

難道他這么多年賺的錢(qián)，都被他揮霍一空了嗎？當(dāng)年的傳聞又是怎么一回事？

戲比天大

一位維修師傅上門(mén)，敲開(kāi)了一位普通老人的家，屋里陳設(shè)簡(jiǎn)單，甚至可以說(shuō)有些樸素，最扎眼的家當(dāng)，竟然是占據(jù)了整面墻的書(shū)。

老人頭發(fā)花白，但一雙眼睛透著一股勁兒，沒(méi)什么架子，平和又溫暖，師傅干完活，有點(diǎn)不好意思地問(wèn)能不能合個(gè)影，老人不僅爽快答應(yīng)，還主動(dòng)往師傅身邊靠了靠。

這位喝著10塊錢(qián)一桶的桶裝水，過(guò)著半隱居生活的老人，就是78歲的李保田，這幅畫(huà)面，讓人很難將他與江湖上流傳的那些標(biāo)簽聯(lián)系起來(lái)——“戲霸”、“不好合作”、“異類(lèi)”。

在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域，李保田的“倔強(qiáng)”是一把出鞘的利劍，鋒利且毫不留情，他給自己立下的規(guī)矩是“戲比天天大”，任何觸碰這條底線的行為，都會(huì)被他視為對(duì)信仰的褻瀆。

于是，我們看到了那個(gè)讓圈內(nèi)人頭疼的李保田，曾經(jīng)家喻戶(hù)曉的“鐵三角”，在很多人記憶里是張鐵林、王剛和張國(guó)立。

但其實(shí)，最早深入人心的組合，是1996年《宰相劉羅鍋》里李保田與王剛、張國(guó)立的搭檔，這個(gè)組合本可以創(chuàng)造更多輝煌，卻被李保田親手“拆散”，他單方面宣布，不再合作。

外界議論紛紛，都說(shuō)他不通人情世故，但細(xì)究起來(lái)，這并非個(gè)人恩怨，而是藝術(shù)理念的決裂，他無(wú)法容忍王剛因?yàn)榘V迷古董收藏而耽誤拍戲，也看不慣張國(guó)立將過(guò)多精力投入商業(yè)活動(dòng)。

在他看來(lái)，藝術(shù)是需要全身心投入的，任何“敷衍”都是背叛，他寧愿孤身一人，也不愿在藝術(shù)上妥協(xié)。

如果說(shuō)對(duì)合作者是“不留情面”，那對(duì)資本，他就是“正面硬剛”，2004年，他主演的電視劇《欽差大臣》遭遇了行業(yè)潛規(guī)則——投資方為了牟利，擅自將劇集“注水”拉長(zhǎng)。

李保田二話不說(shuō)，直接將對(duì)方告上法庭，這在當(dāng)時(shí)的影視圈無(wú)異于一場(chǎng)地震，一個(gè)演員，竟然敢挑戰(zhàn)資方？

結(jié)果他贏了官司，卻輸了“人脈”，多家影視公司聯(lián)合抵制他，導(dǎo)致他一度無(wú)戲可拍，事后有人問(wèn)他后不后悔，他只淡淡地表示，自己的決定沒(méi)有錯(cuò)。

更令人稱(chēng)奇的是，在他漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯里，他從未接過(guò)一單商業(yè)廣告，他有自己的一套邏輯：演員不能利用角色在觀眾心中建立的信任，去推銷(xiāo)藥品、酒水這些商品。

這是一種徹底的切割，主動(dòng)放棄唾手可得的巨大利益，只為守護(hù)那份他認(rèn)為神圣的職業(yè)操守。

私下普通老頭

當(dāng)李保田走出片場(chǎng)，回到自己的生活里，那把攻擊性的“劍”便被收回了鞘中，取而代之的是一面守護(hù)內(nèi)心的“盾”，他的倔強(qiáng)，從對(duì)外攻擊，轉(zhuǎn)為了對(duì)內(nèi)防御，用來(lái)隔絕外界的喧囂與浮華。

他的生活狀態(tài)，堪稱(chēng)“極簡(jiǎn)主義”，冬天在北京，春夏就去威海等地小住，過(guò)著候鳥(niǎo)般的半隱居生活。

家里最值錢(qián)的是書(shū)，喝的是最普通的桶裝水，這種對(duì)物質(zhì)的“不在乎”，本身就是一種無(wú)聲的抵抗，一種不迎合消費(fèi)主義的倔強(qiáng)，精神的富足，遠(yuǎn)比物質(zhì)的堆砌重要。

在人際交往中，他也在主動(dòng)地“去光環(huán)化”，面對(duì)維修師傅，他不是大明星李保田，只是一個(gè)需要幫助的普通老人。

合影時(shí)主動(dòng)靠近的細(xì)節(jié)，透露出的不是傲慢，而是褪去演員身份后，對(duì)一個(gè)普通人身份的堅(jiān)守與回歸，他的倔強(qiáng)，讓他不屑于維持所謂的“明星架子”。

這種防御姿態(tài)，最終演變成了公眾視野里的“自我放逐”，他沒(méi)有團(tuán)隊(duì)，不上綜藝，更別提什么社交媒體賬號(hào)了。

這在流量為王的時(shí)代，簡(jiǎn)直是不可思議的選擇，但這恰恰是他用倔強(qiáng)為自己贏得寧?kù)o的方式，一種主動(dòng)的“孤立”，正如他自己所說(shuō)，他“習(xí)慣了一個(gè)人”。

兩場(chǎng)人生大戲

李保田這種內(nèi)外有別的雙面性格，并非天生，他的劍與盾，是在人生的兩場(chǎng)大戲中被淬煉出來(lái)的，一場(chǎng)是關(guān)于反抗，塑造了他對(duì)藝術(shù)的戰(zhàn)斗姿態(tài)，另一場(chǎng)是關(guān)于失去，奠定了他對(duì)生活的悲憫底色。

第一場(chǎng)戲，是與家庭的決裂，年輕時(shí)，他不顧父親的強(qiáng)烈反對(duì)和“戲子”的社會(huì)偏見(jiàn)，毅然考入戲曲學(xué)校。

為了藝術(shù)，他不惜與家庭決裂，在劇團(tuán)里過(guò)著食不果腹的艱苦生活，這場(chǎng)“家庭戰(zhàn)爭(zhēng)”的勝利，在他心中刻下了一個(gè)信念：為了藝術(shù)，可以犧牲一切。

這股勁兒，最終內(nèi)化成了他在職業(yè)領(lǐng)域不惜代價(jià)捍衛(wèi)原則的戰(zhàn)斗模式，后來(lái)，他在醫(yī)院生病，巧遇了同樣住院的父親，父子倆才終于冰釋前嫌，但那份為藝術(shù)而戰(zhàn)的決絕，已經(jīng)融入了他的血液。

第二場(chǎng)戲，則是一場(chǎng)無(wú)法挽回的悲劇，他的弟弟極具藝術(shù)天賦，學(xué)習(xí)美術(shù)，為了省錢(qián)去新疆寫(xiě)生，弟弟選擇搭順風(fēng)車(chē)，結(jié)果不幸遭遇車(chē)禍身亡。

這件事成了李保田心中永遠(yuǎn)的痛，他深深自責(zé)，總覺(jué)得如果當(dāng)時(shí)自己經(jīng)濟(jì)條件好一些，能多支持弟弟一點(diǎn)，或許悲劇就不會(huì)發(fā)生。

這場(chǎng)突如其來(lái)的失去，讓他深刻反思了名利的虛無(wú)，再多的錢(qián)，再大的名聲，也換不回親人的生命，從那時(shí)起，他的人生觀發(fā)生了根本性的改變，開(kāi)始將重心從追求外界認(rèn)可，轉(zhuǎn)向珍惜真實(shí)的感情與生活。

這也解釋了，他為何能對(duì)金錢(qián)和名利如此淡然，為何對(duì)普通人抱有那么大的同理心，這種影響，甚至體現(xiàn)在他對(duì)兒子李彧的教育上。

李彧同樣是演員，但他從未利用過(guò)父親的資源，李保田希望兒子能靠自己的努力去打拼，而不是活在虛名之下，如今，李彧也憑借《無(wú)憂(yōu)渡》等作品，成為了真正的實(shí)力派。

結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)在，78歲的李保田，仍然每天堅(jiān)持看書(shū)，那些過(guò)去的是非恩怨，他都看開(kāi)了，隨風(fēng)而去了，他唯一不變的，是對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，和對(duì)自己原則的堅(jiān)守。

信息源：

《李保田：從來(lái)沒(méi)喜歡過(guò)劉羅鍋這個(gè)角色》中國(guó)新聞周刊2022-06-05
《李保田：我的學(xué)戲之路》農(nóng)民日?qǐng)?bào)2023-08-02
《“有一幫厚臉皮，對(duì)表演是侮辱”丨專(zhuān)訪“老戲骨”李保田》新京報(bào)官微2021-05-18
《74歲李保田罕露面，住宅曝光略顯樸素，書(shū)堆滿(mǎn)地兩面墻都放不下》貓眼娛樂(lè)2021-11-22
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