趕上抗戰(zhàn)勝利八十周年和世界反法西斯勝利八十周年紀(jì)念日，來(lái)了一波抗戰(zhàn)題材影視劇的熱潮。這其中，電視劇《陣地》是一個(gè)有個(gè)性的異類，一是因?yàn)槠漕}材的獨(dú)特性，二是因?yàn)槠浔憩F(xiàn)手法的與眾不同。

先說(shuō)題材的獨(dú)特性?！蛾嚨亍吠耆珱](méi)有抗日劇和諜戰(zhàn)劇“手撕鬼子”的爽劇風(fēng)格，而是著力于展示抗日烽火中的有別于武斗的文斗。這個(gè)《陣地》沒(méi)有硝煙，但是主人公們的筆下有的是另外一種硝煙。用我們小時(shí)候的話講叫“拿起筆，做刀槍”，也有一種說(shuō)法叫“筆下自有百萬(wàn)雄兵”，在《陣地》中，更是被形象地概括為“筆部隊(duì)”。

話說(shuō)“筆部隊(duì)”這個(gè)概念還是來(lái)自于侵略者日本，俗話說(shuō)“兵馬未動(dòng)，糧草先行”，而狡猾的日本侵略者更是把這一理念升級(jí)為“兵馬未動(dòng)，輿論先行”。侵華日軍早在打響第一槍之前就創(chuàng)建了一支“筆部隊(duì)”，這支“筆部隊(duì)”是日本軍國(guó)主義在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中組建的特殊文化侵略力量，其核心任務(wù)是通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作、新聞報(bào)道和思想宣傳美化侵略、扭曲歷史真相，為戰(zhàn)爭(zhēng)罪行披上一件“文明開(kāi)化”的外衣。日本人深諳文化的力量和洗腦的功效，所以在昭和十一年（1936年），日本外務(wù)省和軍部就派出大批中國(guó)通前往中國(guó)，推進(jìn)“文化提攜”計(jì)劃，負(fù)責(zé)這項(xiàng)計(jì)劃的就是“筆部隊(duì)”?！蛾嚨亍分惺芾羁宿r(nóng)保護(hù)的日本人就是這支“筆部隊(duì)”的成員，后來(lái)幡然悔悟成為致力于反戰(zhàn)的義士。

文化是一種“軟實(shí)力”，看上去沒(méi)有槍炮那么直接有力，但是文化的力量同樣不容小覷?！蛾嚨亍芬婚_(kāi)篇就借毛澤東之口闡明了兩支隊(duì)伍的概念，既要有武裝斗爭(zhēng)的基本盤，也要有文化斗爭(zhēng)的另外一條戰(zhàn)線。既然連日本侵略者這么重視“筆部隊(duì)”的力量，我們又怎么能夠忽視呢？于是，我們?cè)凇蛾嚨亍分锌吹搅税耸嗄昵暗目箲?zhàn)烽火中，除了扛著槍炮身先士卒的前線戰(zhàn)士，還有一支以往在抗戰(zhàn)題材文藝作品中很少被表現(xiàn)的“筆部隊(duì)”：他們中既有王勁松飾演的郭沫若，還有馮紹峰飾演的夏衍，以及諸多知名演員飾演的田漢、巴金、柳亞子、陶行知、徐悲鴻、茅盾、歐陽(yáng)予倩、臧克家、聶耳、姚雪垠、艾蕪、王魯彥、洪深、焦菊隱、周立波、豐子愷等一眾文化名人。他們與李克農(nóng)為代表的桂林“八辦”勠力同心，在桂林山水間以筆為槍，以舞臺(tái)為戰(zhàn)場(chǎng)，通過(guò)文學(xué)、戲劇、音樂(lè)、繪畫、新聞?shì)浾摰雀鞣N文化形式，回?fù)糁毡尽肮P部隊(duì)”的進(jìn)攻，鼓舞著中國(guó)軍民的斗志，宣傳著抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。包括我們今天每逢節(jié)慶和儀式的時(shí)候都要唱的國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》，也是“筆部隊(duì)”文化抗戰(zhàn)力量的體現(xiàn)。

除了“筆部隊(duì)”，《陣地》中還有另外一支部隊(duì)令人動(dòng)容，那就是陶行知帶領(lǐng)的、由一群最小十二歲、最大十九歲的孩子們組成的抗日宣傳隊(duì)——“新安旅行團(tuán)”。從浙江到桂林，這支童子軍千里跋涉就是為了一路宣傳抗戰(zhàn)，真正體現(xiàn)了那句擲地有聲的名言：“如果戰(zhàn)端一開(kāi)，那就是地?zé)o分南北，人不分老幼，無(wú)論何人，皆有守土抗戰(zhàn)之責(zé)任，皆應(yīng)抱定犧牲一切之決心?！痹谶@群孩子們的身上，我們不僅看到了中華民族的希望，更看到了少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)的血性與底色。

說(shuō)完戲里，我想再說(shuō)說(shuō)戲外?？础蛾嚨亍愤@部劇的過(guò)程中，不僅會(huì)時(shí)時(shí)代入那群文化人的抗戰(zhàn)情懷，也會(huì)常常不可避免地思索一個(gè)問(wèn)題：那樣一群居無(wú)定所、食不果腹的文化人，冒著槍林彈雨、飛機(jī)轟炸的危險(xiǎn)，在那樣顛沛流離、艱難困苦的條件下，為什么能創(chuàng)作出那么多傳世的精品力作。而我們今天有安全的創(chuàng)作環(huán)境，有富裕的生活保障，有足夠的金錢支持，卻看不到很多好作品。對(duì)比《陣地》中夏衍、田漢、郭沫若創(chuàng)作的那些場(chǎng)面雖然寒酸、內(nèi)容卻空前有力的話劇，我們現(xiàn)在的影視劇看上去滿眼都是浮華的場(chǎng)景，內(nèi)容卻空洞無(wú)物乏善可陳，甚至堪稱金玉其外敗絮其中。

我覺(jué)得這其中最大的區(qū)別就在于創(chuàng)作者的“精氣神”。文藝創(chuàng)作的規(guī)律就是好作品要有真情實(shí)感的表達(dá)，而不是形式大于內(nèi)容的虛假繁華?！蛾嚨亍防锏哪侨簾嵫幕耍刂刑顫M了面對(duì)日本侵略者真正的抗戰(zhàn)怒火，下筆自然有澎湃的愛(ài)國(guó)主義、民族情懷和尖銳的戰(zhàn)斗力量。而我們現(xiàn)在很多創(chuàng)作者因?yàn)檫^(guò)于財(cái)產(chǎn)富足往往脫離現(xiàn)實(shí)生活，閉門造車難免無(wú)病呻吟、自說(shuō)自話、缺乏真情實(shí)感，加之嚴(yán)苛限制的創(chuàng)作自由度也束縛了他們的手腳，于是就呈現(xiàn)出了我們現(xiàn)在看到的這種文藝作品歌舞升平卻難以打動(dòng)人心的畸形局面。

回過(guò)頭來(lái)看《陣地》，在近期這一眾熱熱鬧鬧的抗日題材文藝作品，也是言之有物的一部作品。不跟風(fēng)，不嘩眾取寵，卻默默地呈現(xiàn)給觀眾一幅以往被忽視的文化抗戰(zhàn)的畫卷。（余韶文）