一出好戲，跨越千里山海，牽起嶺南與川南； 一段歷史，穿越百年時(shí)光，震撼當(dāng)下無(wú)數(shù)心靈。 10月10日至11日，第十四屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華獎(jiǎng)參評(píng)劇目——粵劇《紅頭巾》在四川宜賓酒都劇場(chǎng)開(kāi)演。演出同步登陸文藝中國(guó)、文旅中國(guó)、光明網(wǎng)等權(quán)威平臺(tái)直播，全網(wǎng)近70萬(wàn)人次“云端”赴約，共赴這場(chǎng)跨越地域的藝術(shù)盛宴。

這部由廣東粵劇院匠心打造的原創(chuàng)粵劇，匯聚業(yè)界頂尖力量：一級(jí)導(dǎo)演、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)得主張曼君執(zhí)導(dǎo)，一級(jí)編劇莫非執(zhí)筆；國(guó)家級(jí)非遺代表性傳承人、一級(jí)演員曾小敏（文華表演獎(jiǎng)與梅花獎(jiǎng)雙料得主）領(lǐng)銜，攜手梅花獎(jiǎng)獲得者麥玉清，及文汝清、朱紅星、唐思果、翟春燕等粵劇名家組成“頂流陣容”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以詩(shī)意的舞臺(tái)語(yǔ)言勾勒震撼人心的女性群像，讓每一位在場(chǎng)觀眾都為之動(dòng)容。

粵劇《紅頭巾》劇照。

乘風(fēng)破浪：小人物里的大精神回響

作為國(guó)內(nèi)首部聚焦華人女性群體勞工史的舞臺(tái)作品，《紅頭巾》將20世紀(jì)30年代廣東佛山三水女性遠(yuǎn)渡南洋的真實(shí)歷史搬上舞臺(tái)：從新加坡亞洲第一高樓保險(xiǎn)大廈，到前高等法院，那些被紅頭巾掠過(guò)的磚石里，都藏著她們“擔(dān)得一家好團(tuán)圓”的樸素執(zhí)念。 劇中沒(méi)有驚天動(dòng)地的偉業(yè)，只有盧帶好、麥阿月們的煙火人生：船底艙中強(qiáng)忍的思鄉(xiāng)淚、建筑工地間相扶的互助情、寄錢歸家時(shí)綻開(kāi)的笑顏……這些細(xì)膩入微的刻畫(huà)，讓“紅頭巾”從模糊的歷史符號(hào)，變成了可感可知的鮮活生命?！八齻兪钦嬲孙L(fēng)破浪’的姐姐！”一名年輕觀眾在謝幕時(shí)擦著眼淚說(shuō)，祖輩口中零散的勞工故事，終于在此刻有了具象的模樣。

粵劇《紅頭巾》劇照。

傳統(tǒng)粵韻與現(xiàn)代藝術(shù)的碰撞

作為嶺南文化的載體，《紅頭巾》的粵劇底色始終鮮明。純正的粵語(yǔ)唱腔里，有著三江匯流的溫潤(rùn)；蘆苞胥江祖廟的飛檐、鑊耳屋的剪影，通過(guò)寫意舞美鋪展于舞臺(tái)，讓川渝觀眾雖隔千里，仍能嗅到嶺南僑鄉(xiāng)的煙火氣息。舞臺(tái)上，曾小敏的唱腔低回婉轉(zhuǎn)、如泣如訴，將盧帶好的堅(jiān)韌與柔軟演繹得入木三分；麥玉清飾演的惠姐，潑辣外表下藏著細(xì)膩柔情，一顰一笑皆見(jiàn)功力；文汝清則在“水客”一角中，將粵劇“唱念做打”的傳統(tǒng)功底展現(xiàn)得淋漓盡致。

傳統(tǒng)根基上的創(chuàng)新，更讓觀眾耳目一新：“船底艙”段落以現(xiàn)代舞語(yǔ)匯演繹遠(yuǎn)洋航程的顛簸，“建筑工地”場(chǎng)景融入節(jié)律鮮明的肢體表達(dá)，尾聲處，報(bào)童的搖滾說(shuō)唱串聯(lián)起1945至1953年的歷史節(jié)點(diǎn)，讓傳統(tǒng)粵味與現(xiàn)代藝術(shù)碰撞出奇妙火花?！熬退悴欢浾Z(yǔ)，也完全能沉浸其中！”來(lái)自宜賓學(xué)院的李同學(xué)表示，詩(shī)意的舞美與澎湃的情感表達(dá)，早已超越語(yǔ)言界限，成為最動(dòng)人的藝術(shù)力量。

粵劇《紅頭巾》劇照。

文華獎(jiǎng)競(jìng)逐中的文化自覺(jué)

劇中“捱”字背后的堅(jiān)韌品格，既是三水女兒的生命底色，更是中華民族的精神基因。作為三水籍演員，曾小敏將記憶深處太祖母的“紅頭巾”故事融入表演——這份血脈相連的情感，讓角色有了真實(shí)的溫度?！斑@不是簡(jiǎn)單的演繹，是對(duì)先輩的致敬，更是對(duì)文化的傳承?！彼脑?，道出了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的初心。

從30余次易稿打磨到3.0版的詩(shī)意升級(jí)，從舞臺(tái)藝術(shù)深耕到影視IP拓展，《紅頭巾》的“常演常新”，生動(dòng)印證了傳統(tǒng)藝術(shù)活化傳承的無(wú)限可能。

演出前的大堂擠滿了年輕觀眾。

當(dāng)最后一幕中，真實(shí)“紅頭巾”的名字在劇場(chǎng)內(nèi)依次回響，那些曾被歷史淹沒(méi)的“無(wú)名者”，終于擁有了屬于自己的不朽豐碑。一名觀眾感慨：“這戲最大的意義，是讓我們永遠(yuǎn)記住了她們?！?專程從成都趕來(lái)觀劇的文藝評(píng)論家則評(píng)價(jià)：“紅頭巾的精神早已超越戲曲本身，成為一座溝通文化的橋梁。它讓四川觀眾讀懂了嶺南兒女的奮斗，讓內(nèi)陸民眾看見(jiàn)海外華人的堅(jiān)守，更讓傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)煥發(fā)出新的生命力?！?/p>

在宜賓酒都，兩場(chǎng)演出座無(wú)虛席，謝幕時(shí)的掌聲久久不息，不少觀眾遲遲不愿離場(chǎng)。“太喜歡《紅頭巾》這樣的女性題材！”觀眾袁小姐動(dòng)情地說(shuō)，“日子雖苦，但她們的眼神始終閃閃發(fā)光，就像船艙里阿月抬頭望見(jiàn)的那顆星星——有光，就有希望，就有活下去的勇氣和力量?！?

已是第三次觀劇的黃先生則比喻：“看這部戲就像品酒，淺嘗與深品滋味完全不同。這次演員整體發(fā)揮更穩(wěn)，節(jié)奏更緊湊，故事也更飽滿了?！边€有戲迷一路追隨劇組：“我已經(jīng)‘十刷’《紅頭巾》了！從佛山三水到新加坡，再到今天的宜賓，跟著這部戲走過(guò)很多城市，每場(chǎng)都有新的震撼?！?/p>

粵劇《紅頭巾》劇照。

采寫：南都N視頻記者 周佩文 實(shí)習(xí)生 羅彥清 通訊員 林楷虹

攝影：廣東粵劇院 薛才煥 黃宇