騰訊站內(nèi)熱度破30000，熱搜上個不停。

或許是今年最“爆”的一部現(xiàn)偶劇。

乍一看，的確夠勁。

有懸念、有沖突、有反轉(zhuǎn)。

還有，難得的“惡女”上桌。

用假人設(shè)、假父母偽裝高知家庭，來了一場豪門“騙婚”。

每句謊話，都在走鋼絲。

而她的丈夫，霸總沈皓明（陳偉霆 飾）也不是什么好鳥。

他瞞著什么家族秘密，不戳破妻子許妍（趙露思 飾）的謊言，和她各取所需。

貢獻了一幕幕名場面。

比如，同床異夢。

揪心虐愛。

對抗路夫妻。

但和這個劇的主題一樣，看完之后Sir也感覺到，這是一輪精心針對觀眾的“詐騙”。

許我耀眼

“失望”“爛尾”“前后不一”“拼好劇”的批評，也伴著這部劇大結(jié)局后開分6.5冒出來。

假名媛上位，的確是抓住了近幾年的娛樂八卦熱點。

看上去是惡之花。

包裝精美“不純愛”的噱頭下，還是熟悉的傻白甜追妻戲碼。

01

假冒偽劣串串劇

這個劇的前半部分，還是很懂怎么埋鉤子的。

第一集，豪門婚前試煉。

許妍儼然一副名媛培訓(xùn)班優(yōu)秀畢業(yè)代表，慢斯條理地應(yīng)對著沈家人的考察。

然而對面boss實力也不容小覷。

畢竟是今年已經(jīng)憑借“瘋媽”形象火了一把的溫崢嶸。

假爹冒充建筑學(xué)高知侃侃而談的時候，婆婆拋出來一個生活死角：

您就職的那個國外高校我也去過，周邊有一家中餐館，招牌菜北京烤鴨不錯啊。

而這個坑，假爸爸巧妙避過：

那家店明明特色是川菜，您記錯了吧。

鏡頭一轉(zhuǎn)，許妍為了完成這個謊言，直接帶這兩位演員來了一個國外旅游，就是為了考察還原每一個生活環(huán)境。

這一段的智斗也并不巧妙，只是在打信息差。

值得注意的是，它的敘事效率很高。

短劇式的爆點節(jié)奏+長劇高效轉(zhuǎn)場鏡頭，是《許我耀眼》節(jié)奏上引人入勝的原因。

但這部劇陸續(xù)被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，“預(yù)制”含量過高。

且不提后期有組許妍創(chuàng)業(yè)被網(wǎng)暴的鏡頭和《我們與惡的距離》一比一復(fù)刻。

光是前面這段偽裝白富美人設(shè)、丈夫私生子以“弟弟”身份示人就滿是韓劇《安娜》的既視感。

提到跨越階級偽裝，也少不了《寄生蟲》中的氣味論。

劇集前期憑借模仿騙術(shù)類型片的節(jié)奏與拍法，和所謂“好女人獲得名聲、壞女人獲得一切”的人設(shè)反差遮蓋了主題的空洞和主角的AI式演技。

但是隨著后期的變化，還是展示了核心的虛無。

前幾集還能看，因為大部分還是圍繞著女主和豪門階級的PK戰(zhàn)展開。

不說其中的邏輯大多靠豪門攻略對象和惡毒配角的降智來完成。

△ 練了一個月水袖，就輕松攻略了一整個豪門太太團

好歹還是事業(yè)線，也喊出了幾句大女主口號。

劇中前期看似塑造了一個敢于將野心寫在臉上的“偽惡女”，這呼應(yīng)了當下觀眾“厭蠢慕強”的審美。

但是很快，這個所謂的惡女開始被純愛徹底“洗白”了。

她做的一切，都不是為了錢和機會，而是為了得到霸總老公沈皓明的愛。

劇集到了中段兩人互相揭穿之后，極其突兀地開始轉(zhuǎn)折。

劇集中后段，當兩人互相揭穿之后，劇情沒有走向更深刻的博弈，反而滑入了“追妻火葬場”的套路。

男主沈皓明從精于算計的合伙人，轉(zhuǎn)變?yōu)樯钋椤白菲蕖钡闹胰鋭訖C從“利益”變?yōu)椤皭矍椤?，缺乏足夠有說服力的心理鋪墊。

△ 這位古風(fēng)小生愛不愛？

全世界都被這對豪門夫妻綁架陷入了他們的愛情play。

一邊是“她真的好善良好不做作”的大女主創(chuàng)業(yè)，一邊是“許妍，我罩的，懂？”的霸總追妻。

女主辭職進行直播賣貨效果好，是老公一家的打賞。

女主的衣服品牌走起來，霸總又是講課又是陪同調(diào)研。

揭開現(xiàn)實惡女的偽裝，解決問題的方式，還是回到了小白花套路：

為了幫丈夫搞定難搞的黃總，她親自去照顧人家的母親，讓患有阿茲海默的老人直接痊愈。

被像臭狗一樣地玩耍了十幾集，許妍和沈皓明分手后，沈母突然就站在了媳婦的這邊，開始懊悔自己不該有門戶之見。

渲染了好幾集多么難談攏的外國投資人，千里迢迢就是為了見證這對偽人夫妻為愛鼓掌。

去小鎮(zhèn)找一位古怪的蠟染老師父，打開他心門的方式竟然是女主大喊一聲：因為你不敢面對你依舊愛著你的前妻！

細思極恐。

難道這個劇男女主之所以演得如此偽人，是因為這是一個關(guān)于人類觀念被外星偽人洗腦的科幻寓言？

不然怎么每個人都被攪進了這對夫妻的甜寵磁場，寧可違背自己的一生觀念，也要促成這對真愛？

當看到離婚冷靜期男主耍賴拖到最后一秒也可以變成一種發(fā)糖的時候。

怎么說，我覺得這個劇欠地產(chǎn)圈、蠟染圈、民政局，還有我一個道歉。

熱點爭議人設(shè)+短劇節(jié)奏+突兀轉(zhuǎn)折“純愛”+鬼打墻土味發(fā)糖流水賬。

《許我耀眼》開創(chuàng)了一種新的模式，像一間串串房一樣的串串劇。

包裝得精美，但是越住下去毒性越大，內(nèi)核還是那套老破小。

02

又一個為愛淪陷的的“女間諜”

《許我耀眼》的前期聲量，走的是兩個標簽：“惡毒女二人設(shè)上桌”和“解氣還擊”。

整部劇不斷地打出多方位的壓力牌：

父母從未給予女主無條件的愛，困在小縣城無法飛出去的惶恐，大城市牛馬勤勤懇懇干了三年無法升職，被富婆婆呼來喝去取快遞……

解決的方式，也是表面喊著“要爭要搶”，實際上還是依附老公在背后各種解決。

這后期疲軟，正是因為其“爽感”未能深入，在價值觀表達上出現(xiàn)矛盾和妥協(xié)，導(dǎo)致情緒刺激過后只剩空虛。

只能跳回古早狗血劇的情感結(jié)構(gòu)+時不時發(fā)癲圖一樂。

做不到真正意義上的現(xiàn)代突破。

這部劇只是極度表面地滿足觀眾們的委屈感，卻把所有的答案指向一種性緣關(guān)系上的一勞永逸。

說實話，揭開這些熱熱鬧鬧的性癖樂子，底下完全是現(xiàn)代人強烈的創(chuàng)傷下的迷失。

許妍時時刻刻被一種不配得感包圍著。

只有利己主義和資源置換一條路子。

不敢真正破壞將人異化的拜金的世界觀和性緣腦。

就算跳出去重新創(chuàng)業(yè)，她的一切都是由老公的資源支撐。

這仿佛在說：

你的掙扎是合理的，但出路不在于打破規(guī)則，而在于找到一個承認你的“救世主”。

盡管她高呼“有野心有手段”，但其事業(yè)上的閃光點，最終往往落點在“獲得男主贊賞”或“贏得豪門婆婆的認可”上。

那么她的這種獨立，更像是一個職業(yè)經(jīng)理人入職男方企業(yè)，拼命表現(xiàn)。

全部的不配得委屈，到最后，還要用一場幼稚的戀愛償還。

于是，“純愛”就變成了這個劇里的人物的贖罪券。

這是一種更大的遮蔽。

《許我耀眼》試圖探討“撈女”形象，但最終用“為了愛”作為女主所有行為的終極動機。

讓一個以野心為噱頭的故事，滑回了“純愛”的安全區(qū)。

這實則是用“純愛”的贖罪券，赦免了其對功利主義的批判。

就像所有人都在期待魏嬿婉當上主角，可后期她搖身一變成為了大如。

這反映了創(chuàng)作上的怯懦：

既想利用“反套路”的壞女人吸引眼球，又不敢真正讓她顛覆傳統(tǒng)的女性幸福模板。

最終讓她在套路敘事中走上自己不屑的小白花的寶座。

完成了一場盛大的自我安慰。

03

惡女上桌，沒那么簡單

這樣一部注水串串劇，依舊能夠引起大眾的呼聲。

證明，國產(chǎn)影視還是需要一個新穎的“惡女”形象。

只是，還能不能期望寫出一個假人設(shè)、真拜金的女主？而不是回歸保守？

或許，應(yīng)該徹底打破劇集基底的功利主義價值觀。

而不是靠著男主比女主更爛來一次次把劇中的“資源交換”論合理化。

劇中有一段虐戀戲份，沈皓明一直和前女友的妹妹曖昧拉扯，直到她酒醉的時候，男主和她父親的合作最終確立。

沈皓明突然變臉，說一切都是演的，自己還是唯愛許妍，和妹妹打交道只是為了這紙合約而已。

劇集對這一幕的塑造，竟然也是當作一種糖點來展示的。

好家伙，原來解決女主出賣靈魂的困境的方法，是讓男主賣得更low，還隱隱當作一種“正確”。

這說到底，也是一種膽怯，劇集沒能面對真實的欲望，用純愛漂白咧拜金女拜金男。

國內(nèi)外影視不乏講述這些騙子真實心理的經(jīng)典作品。

在一些對惡男的塑造中，它們是不憚于講述這種自戀情緒和人性搖搖欲墜的異常的。

阿蘭·德龍在《怒海沉尸》中演了一個野心巨大的窮小子，出于嫉妒在船上殺死了富二代好朋友并頂替了他的身份。

動手前，他有一幕穿上了好友的西裝，對著鏡子的自己眼中滿是欣賞與迷戀。

殺人換身份后，他行走在街邊的商攤上，盯著地攤上死魚的眼睛，表情陰鷙而不安——他還陷在殺人的狂喜中。

被欲望吞噬、披上偽裝而上位的人，如何美麗的容顏，都會進行一定程度的扭曲。

而對比許妍即將行騙的轉(zhuǎn)折，是一個自下而上的仰拍鏡頭，在被沈母一番誅心之言摒棄后，展示她為了“更高端”而新燙的頭發(fā)。

僅僅在側(cè)面強調(diào)她的委屈，連鏡頭都在為欺騙找一個迂回的借口。

即便是題材最相近的韓劇《安娜》，電影中也有一幕，是讓安娜看清自己。

她絞盡腦汁用各種謊言維持自己成為議員的妻子，卻見識了丈夫的殘忍、唯利是圖之后反被要挾。

自己在壓力之下怒罵了無辜的保姆。

她突然愣?。貉矍斑@個底層人，不就是從前的自己嗎？

從前的自己想要翻身的動力，是看不慣那些所謂上層人高人一等、毫無同情的姿態(tài)。

而此刻的自己，完全被上流規(guī)則吞沒了。

劇的最后，是她果斷燒掉了丈夫的車，燒掉了自己苦心經(jīng)營的一切，付出了一切代價。

為了一個和弱肉強食規(guī)則背身相向的機會。

而國產(chǎn)劇不斷在模仿噱頭。

但最后故事的歸宿無一不落回保守——

換湯不換藥的偶像言情。

很緊跟潮流的設(shè)定。

和依舊在原地踏步的內(nèi)核，除此之外，國產(chǎn)劇還有選擇嗎？

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)