一：草蟲畫，齊白石的獨(dú)門秘技

草蟲畫，顧名思義，是以描繪花草間昆蟲活動(dòng)為主題的畫作。在古代畫家的筆下，草蟲的范圍遠(yuǎn)比現(xiàn)代昆蟲學(xué)的定義寬廣，不拘泥于六足節(jié)肢動(dòng)物的界定，而是凡目之所見，筆之所至，皆可入畫。此類畫作常與花鳥蔬果相結(jié)合，未形成獨(dú)立畫科?！缎彤嬜V》中將其歸入蔬果類，而唐宋時(shí)期的畫史文獻(xiàn)，則偶有提及某某畫家擅長(zhǎng)草蟲畫。

草蟲畫不僅是視覺藝術(shù)，也富含詩(shī)意。詩(shī)人通過吟詠，深入認(rèn)識(shí)草木蟲魚的特性；畫家則力求捕捉自然之美，細(xì)節(jié)之處見真章。草間昆蟲雖小，種類繁多，形態(tài)各異，其翻飛跳躍間，姿態(tài)萬(wàn)千，美感獨(dú)具，成為畫家筆下的生動(dòng)素材。齊白石曾以“草間偷活”為題，賦予草蟲畫更深的文化內(nèi)涵。歷代草蟲畫家中，宋朝作品鮮有自題詩(shī)文，元代亦不多見，明清時(shí)期雖崇尚文雅，此類作品仍屬罕見，直至齊白石，方將詩(shī)書畫融為一體，成為畫史上獨(dú)樹一幟的草蟲畫家。

二為人所不能為

草蟲畫屬于花鳥畫范疇，而花鳥畫中，“寫生”占據(jù)重要地位。宋人追求寫實(shí)，對(duì)花鳥生態(tài)的精細(xì)描繪，常被引用為花鳥畫史的證據(jù)，足見“寫生”在花鳥畫中的核心地位。

宋代羅大經(jīng)的《鶴林玉露》里，有一則小記事：

曾云巢無(wú)疑工畫草蟲，年邁愈精。余嘗問其有所傳乎?無(wú)疑笑曰：“是豈有法可傳哉!某自少時(shí)，取草蟲籠而觀之，窮晝夜不厭，又恐其神之不完也，復(fù)就草地之間觀之，于是始得其天。方其落筆之際，不知我之為草蟲耶!草蟲之為我耶!此與造化生物之機(jī)緘，蓋無(wú)以異，豈有可傳之法哉!

齊白石有幾近相同的經(jīng)驗(yàn)。黎錦熙《齊白石年譜》1902年按語(yǔ)：

辛丑(1901)以前，白石的畫以工筆為主，草蟲早就傳神。因?yàn)樗乙恢别B(yǎng)草蟲——紡織娘、蚱蜢、蝗蟲之類，還有其他生物，他時(shí)常注視其特點(diǎn)，做直接寫生的練習(xí)，歷時(shí)既久，自然傳神。

這從齊白石自己的回憶中得到印證，見《白石老人自述》：

那時(shí)(1931年)令弟仲葛、仲麥，還不到二十歲。暑假放假，常常陪伴著我，活潑可愛。我看他們撲蝴蝶、捉蜻蜓，撲捉到了，都給我作了繪畫的標(biāo)本。清晨和傍晚，又同他們觀察草叢中蟲豸跳躍，池塘里魚蝦游動(dòng)，種種姿態(tài)，也都成我筆下資料。

這兩段記述，足以回應(yīng)曾云巢的說(shuō)法。齊白石的畫作上題畫詩(shī)文，更有許多個(gè)案之例。

《庚申日記》(1920年)五月十九條記：“余十八年前為蟲寫照，得七八只，今年帶來(lái)京師，請(qǐng)樊樊山先生題記。由此人皆見之，所求者無(wú)不求畫此數(shù)蟲。”

辛酉(1921)四月十六日，題《蜘蛛》：“如兒于象坊橋畔獲此蜘蛛，余以絲線系其腰，以針穿線刺于案上，畫之。三百石印富翁記?！?/strong>

約1922年，題《秋葉孤蝗》：“余自少至老不喜畫工致，以為匠家作，非大葉粗枝、糊(胡)涂亂抹不足快意。學(xué)畫五十年，惟四十歲時(shí)戲捉活蟲寫照，共得七蟲，年將六十，寶辰先生見之，欲余臨，只可供知者一罵。弟璜記?！?/strong>

題《葡萄飛蝗》：“此蟲須對(duì)物寫生，不僅形似，無(wú)論名家畫匠不得大罵。熙二先生笑存，庚申三月十二日。弟齊璜白石老人并記?！?/strong>

由于草蟲多是細(xì)微之物，不可能如山水畫一樣，大而化之地描寫，也就特別注重寫生了。對(duì)草蟲寫生細(xì)密的觀察，更有所詳述：

題《天牛豆角》：“歷來(lái)畫家所謂畫人莫畫手，余謂畫蟲之腳亦不易為，非捉蟲寫生，不能有如此之工。白石?！?/strong>

對(duì)婁師白問過：“你數(shù)過螳螂翅上的細(xì)筋有多少根?仔細(xì)看過螳螂臂上的大刺嗎?螳螂捕食，全靠?jī)杀凵系拇虂?lái)鉗住小蟲，但是你這大刺畫的不是地方，它不但不能捕蟲，相反還會(huì)刺傷自己的小臂。”

題《蝗蟲》：“翅長(zhǎng)三之二，頭至翅一之一，膝與翅齊，此蟲翅少短一分，畫時(shí)留意?！?/strong>

畫史上，精準(zhǔn)的生態(tài)描寫有著深厚的基礎(chǔ)。南宋鄧椿的《畫繼》中記載了一則故事：宋徽宗曾特別贊賞一位年輕畫家的“斜枝月季花”，原因在于月季花四季朝暮，花蕊葉態(tài)各異，而該畫作精準(zhǔn)捕捉了春日正午月季的特征，無(wú)絲毫誤差，這無(wú)疑是細(xì)致觀察“寫生”的佳作。宋朝李澄叟的《畫說(shuō)》也提到，畫花竹翎毛者應(yīng)深入生活，觀察自然，了解所繪對(duì)象的習(xí)性，以確保畫作的真實(shí)性和準(zhǔn)確性。

三繼承古法和融入自然

齊白石在學(xué)畫過程中，最初自學(xué)于王概的《芥子園畫傳》，該書第三冊(cè)《花鳥草蟲畫傳》詳細(xì)論述了草蟲的畫法源流、具體畫法、畫訣等。這些關(guān)于如何繪制蝴蝶、飛蛾、蜻蜓等草蟲的方法，對(duì)齊白石產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。齊白石不僅精通這些技法，更將深刻的觀察和細(xì)膩的表現(xiàn)融入自己的作品中，使其草蟲畫獨(dú)樹一幟，成為詩(shī)書畫結(jié)合的典范。

張次溪在《齊白石的一生》中提到，齊白石的草蟲畫技藝源于長(zhǎng)沙一位姓沈的老畫師。這位老畫師以畫草蟲著稱，其技藝僅傳女不傳男。齊白石通過與老畫師女兒的結(jié)識(shí)，獲得了畫草蟲的稿本，從而使得他的草蟲畫聲名鵲起，這大約發(fā)生在1899年。

胡沁園，名自倬，字漢槎，是齊白石的恩師。1889年，27歲的齊白石開始跟隨胡沁園學(xué)習(xí)工筆草蟲。遼寧省博物館藏有胡沁園的《工筆花鳥冊(cè)》，齊白石曾在其上題字，表達(dá)對(duì)恩師的敬仰和自愧不如之情。盡管齊白石自謙未能達(dá)到恩師的境界，但實(shí)際上他的作品在技藝上已超越胡沁園。例如，遼寧省博物館收藏的約1902年作品《花卉蟋蟀》，便是齊白石在師母的要求下所作，畫風(fēng)與胡沁園相似，但技藝更為精湛。

齊白石晚年對(duì)自己的草蟲畫頗為自負(fù)，曾在作品《獨(dú)蝦》上題字：“即朱雪個(gè)畫蝦，不見有此古拙?！?/strong>這不僅展現(xiàn)了他對(duì)自身技藝的自信，也反映了他對(duì)草蟲畫這一領(lǐng)域的深刻理解。齊白石在畫作中所體現(xiàn)的“氣亦雄”，讓人聯(lián)想到他另一首著名詩(shī)句：“青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，老缶衰年別有才。我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來(lái)?！?/strong>這表明他在藝術(shù)上的追求和成就已達(dá)到非凡的高度。時(shí)代較前之《工筆草蟲冊(cè)》題記：

從師少小學(xué)雕蟲，棄鑿揮毫習(xí)畫蟲。

莫道野蟲皆俗陋，蟲入藤溪是雅君。

春蟲繞卉添春意，夏日蟲鳴覺夏濃。

唧唧秋蟲知多少，冬蟲藏在本草中。

煮畫多年終少有成，曉霞峰前茹家沖內(nèi)得置薄田微業(yè)。三湘四水古邑潭州飽名師指點(diǎn)，詩(shī)書畫印自感益進(jìn)。昔覺寫真古畫頗多失實(shí)，山野草蟲余每每熟視細(xì)觀之，深不以古人之輕描淡寫為然。嘗以斯意請(qǐng)教諸師友，皆深贊許之。遠(yuǎn)游歸來(lái)，日與諸友唱酬詩(shī)印，鮮有暇刻。夜謐更闌，燃燈工寫，歷四月余方成冊(cè)卅又八紙。今擇廿又四頁(yè)自釘成冊(cè)。昔雖常作工寫，然多以之易炊矣，而未能呈冊(cè)。此乃吾工寫之首次成冊(cè)者也，乘興作八蟲歌紀(jì)之，是為序。光緒卅四年臘月廿二日子夜，齊璜呵凍自題。(旁注)五行中“少”應(yīng)作“小”。六行中飽下有“受”。

將齊白石的草蟲畫置于畫史的背景中審視，我們可以發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)含的深意。齊白石在畫作中展現(xiàn)的“氣亦雄”和“是雅君”，分別代表了他對(duì)自身技藝的自信和對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特見解。

在齊白石的作品中，草蟲通常被精致地描繪，其尺寸雖小，卻能在冊(cè)頁(yè)形制的畫作中成為主題，讓觀者細(xì)致地領(lǐng)略微小世界的美。這與南宋流行的尺幅畫作相似，即便畫幅小巧，也能展現(xiàn)完整的世界。齊白石的草蟲畫正是這種風(fēng)格的體現(xiàn)。

齊白石的《可惜無(wú)聲-花草工蟲冊(cè)》創(chuàng)作于1942年，代表了他藝術(shù)成熟期的巔峰。這本冊(cè)頁(yè)以其精細(xì)的工筆草蟲和對(duì)植物花卉的生動(dòng)描繪而著稱。每幅作品都巧妙地將花卉植物和昆蟲結(jié)合在一起，如荷花、稻穗、牽?；?、水仙、蘭花等，與螳螂、蜻蜓、蟬、蜂、蝶等昆蟲相映成趣，形成了一幅幅既生動(dòng)又和諧的畫面。