“以明信片方式傳播楹聯與足球，是一個‘開腦洞’的新探索?！苯K省楹聯研究會名譽理事、常州市楹聯學會理事俞曉春說。10月17日，由新華報業(yè)傳媒集團攜手中國郵政等多家單位打造的“蘇超”明信片將正式發(fā)行。

“蘇超”明信片（常州）效果圖（正面）

此次俞曉春為“蘇超”明信片創(chuàng)作了常州聯“理想同行，舉足當追千里馬；精神滿格，上場奮起一條龍”。上聯寫同懷足球理想的人走到一起，邁開步伐追逐心里的那匹千里馬，其中用典《馬說》中的“千里馬常有”，可解讀為“常州有足球的千里馬”。下聯“精神滿格”含有“充電滿格”的意思，暗喻常州是新能源之都，契合運動員生龍活虎的場上風貌，也緊扣常州“龍城”之稱。俞曉春告訴記者：“其中‘奮起’一詞原為‘躍起’，后魏艷鳴會長提議改為‘奮起’，這一改，球員的精神狀態(tài)立刻展現了出來?！?/p>

書寫此聯的是江蘇省書法家協會理事、常州市書法家協會主席戚散花。該楹聯書法整體以行楷為主基調，兼顧“剛勁感”與“流動性”，精準匹配“體育+文化”的雙重屬性。筆畫處理上，橫畫、撇畫如“理”“想”“追”等字，起筆稍重、收筆利落，用“方筆”強化力度，貼合足球賽事的競技沖勁；豎畫如“足”“龍”“格”等字，挺直而不僵硬，中段略提鋒，避免呆板，暗合“千里馬奔躍龍騰飛”的動態(tài)感。結構與節(jié)奏上，上聯字形稍緊湊，體現“目標堅定”的沉穩(wěn)；下聯字形略舒展，尤其“龍”字右側的豎彎鉤舒展灑脫，用筆畫的松緊對比呼應賽場奮起的張力，避免整聯筆法單調。

“蘇超”明信片（常州）效果圖（反面） 俞曉春 撰 戚散花 書

戚散花告訴記者，與平時的書法創(chuàng)作相比，此次書寫“蘇超”常州聯，相同之處是核心技法一致，均遵循書法的“筆法規(guī)范”與“氣韻連貫”原則，保證筆畫起收到位、字間呼應銜接，避免因“主題特殊”忽視書法本身的審美邏輯；而書寫呈現的核心差異則在于“筆法服務于主題”。

“‘蘇超’主題創(chuàng)作，必須讓筆法緊貼賽事屬性?！逼萆⒒ǜ杏|頗深地說，“此次‘蘇超’楹聯的書寫，一是刻意強化動態(tài)感，通過筆畫的‘提按對比’，模擬賽場的快慢節(jié)奏，如‘上’‘場’的短橫重按、長撇輕提；二是弱化‘精致感’，適當保留筆畫的‘爽利感’，如‘龍’‘起’的轉折處不刻意藏鋒，用略帶張力的筆法，讓書法視覺上就有競技的沖勁，而非單純的文字書寫?！倍谄饺談?chuàng)作中，戚散花更重書卷氣，筆法偏內斂、溫潤。

在俞曉春看來，將體育與詩文結合的探索是必要的?！艾F代化的足球賽事，有與傳統文化相銜接的內在需求，文體融合能增強足球賽事與民眾‘求真求美’心理的契合度。只有不斷嘗試，才能找到‘以文賦能’‘以文凝心’的最佳契合度?！?/p>

戚散花認為這是一次“文化賦能體育”的精準落地，既打破了傳統文化、體育賽事、收藏載體的邊界，又讓每類元素各盡其用。“這不是簡單疊加，而是形成了‘1+1+1>3’的傳播與價值閉環(huán)?！彼f，具體可從三個核心維度看。

一是用“輕量化載體”解決了“文化落地難”的問題。明信片可郵寄、易傳播、門檻低，是“小而輕”的日常載體，恰好避開了書法、楹聯等傳統文化“需靜心品鑒”的場景限制——把原本存在于展廳、書本里的書法楹聯、地域文化，放進球迷能隨手拿到、郵寄、收藏的明信片里，讓“蘇超”的“體育熱情”成為傳統文化的“流量入口”，球迷收藏的是賽事記憶，同時也順帶接納了書法楹聯的審美，實現了文化傳播的“軟滲透”。

二是讓“多元元素”精準服務于“蘇超”IP，而非各自獨立。主辦各單位、融合的各元素有明確的“主次邏輯”：“蘇超”賽事是核心，其他元素都是“放大器”——書法楹聯是“文化底色”，讓“蘇超”從“單純的體育賽事”變成有地域文化根脈的IP；新華報業(yè)傳媒集團提供了傳播渠道，確保明信片能觸達更多球迷、文化愛好者；省攝影家協會的影像是“視覺抓手”，搭配書法文字形成“圖文互補”，比單純的書法作品更有賽事場景感；中國郵政的“限量紀念”屬性，則賦予明信片“收藏價值”，讓球迷愿意長期留存，延長了“蘇超”IP的生命周期。

三是為“體育+文化”創(chuàng)新提供了可復制的“小切口”范例。這類創(chuàng)新的關鍵，在于沒有走辦大型文化展、出厚重畫冊的“大而全”路線，而是選擇明信片這一“小載體”，把楹聯和書法的“專業(yè)度”、傳媒的“傳播力”、收藏的“吸引力”濃縮在一個小物件里，既滿足了球迷對賽事紀念的需求，又讓傳統文化找到了貼近大眾、貼近生活的出口，尤其適合地方體育賽事打造專屬文化符號——不用追求“宏大敘事”，用“小載體”做“深融合”，反而更易落地、更有記憶點。

江南時報記者 張梓揚 張雅倩