《人民日報》作為主流媒體，自然具備其應有的權(quán)威性。但權(quán)威媒體并不意味著其每一個舉動、每一位成員都天然代表絕對正確，畢竟媒體由人構(gòu)成，人非圣賢，亦有知識的盲區(qū)與認知的局限。

就以《人民日報》轉(zhuǎn)發(fā)廣西賀州13歲少年李明的書法《將進酒》一事來說，或許媒體所見的，是其中之“A”，卻未必察覺到其中之“B”。

什么是“A”？那是一個13歲的少年，不墜青云之志，在網(wǎng)格化與手機充斥的時代，能夠靜守寂寞，愛上書法這一傳統(tǒng)藝術(shù)，并為之付出努力與汗水。從這一角度講，《人民日報》所贊揚的，是他那份堅持與初心的精神內(nèi)核，這一點無可厚非。

然而問題在于“B”，盡管一個13歲的孩子，在許多人連鋼筆字都尚未寫穩(wěn)的年紀，能提筆寫出這樣一幅看似“龍飛鳳舞”的毛筆字，實屬不易?？扇魪臅◥酆谜叩囊暯?，從具備一定書法審美能力的專業(yè)人士來看，或許會發(fā)現(xiàn)：李明在書法道路上，可能從一開始就偏離了正軌。

書法學習，講求的是“取法乎上”。須從前人經(jīng)典入手，沉心臨摹，體悟其結(jié)構(gòu)與氣韻，待一家之法了然于胸，再旁涉諸家，融會貫通，最終結(jié)合自身性情與審美，形成風格。這才是書法學習的正途。

而李明的字，卻似在初入門時便拋開法帖，信筆由韁。也正因如此，他的書寫逐漸滑向“奇”與“怪”的一路，落入所謂“江湖體”的窠臼。因此，這位少年認真習字的初心固然值得肯定；但他因缺乏正確引導而走入誤區(qū)，也著實令人惋惜。這也正是許多書法界人士看到其作品后，忍不住發(fā)聲糾偏的原因，一株好苗，本可成參天大樹，卻因無人修枝，從一開始便旁逸斜出，令人痛心。

本來，書法圈的評價是中肯而具建設性的。但在某些輿論的推波助瀾下，專業(yè)審美與大眾審美之間產(chǎn)生了斷裂，甚至演變?yōu)橐粓鲇^念的對立。

在一般公眾看來，一個13歲的孩子能寫出這樣一幅“有模有樣”的毛筆字，已是難得；但從專業(yè)角度審視，其字在結(jié)構(gòu)、重心、筆法等方面，確實存在不少問題，屬“無法之法”。

于是，一方引經(jīng)據(jù)典，講求源流法度；另一方則多憑直覺，甚至不乏情緒化的維護，在后者眼中，“我覺得好便是好”，“大多數(shù)人叫好便是好”。

然而，事實果真如此嗎？

書法雖源于日常書寫，但一旦上升為藝術(shù)，便既植根于大眾審美，又必然超越大眾審美。想要真正理解它，需要了解其發(fā)展脈絡、流派風格與理論根基。只有在此基礎(chǔ)上建立的認知，才能稱得上是專業(yè)的判斷，而不是僅憑原始的感覺。

回到最初的問題：《人民日報》此舉是否會誤導書法學習方向，甚至耽誤一個有天賦的少年？在我看來，未必。

李明的書法之所以引發(fā)熱議，表面是審美之爭，實則也是一次將公眾視線引向書法這一傳統(tǒng)藝術(shù)的契機。在爭議之中，只要各方能以開放的心態(tài)傾聽對方觀點，而非固守一隅，便能在交鋒中實現(xiàn)某種程度上的“審美普及”。

而對李明本人而言，已有不少書法愛好者為他指出了應循之路，回歸傳統(tǒng)，嚴格臨帖。至于他與其家人是否愿意接受、是否調(diào)整方向，終究取決于他們自身的認知與選擇。