當(dāng)最后一次在畫布上落下畫筆，我用力凝視了這組由十二幅畫面構(gòu)成的《豐碑·沂蒙七十二崮》，冬日的寂靜仿佛突然從畫布彌漫到心間。一年了，我與這些沉默的崮相伴，與那段烽火歲月對話，如今終于能以色彩與筆觸，獻上我對這片土地的敬仰......

《豐碑·沂蒙七十二崮》油畫 240X170cm

選擇“崮”作為主體，源于一種視覺與歷史的雙重震撼。八百里沂蒙，八百座崮，這些頂部平展開闊、崖壁如削的山體，是大自然鬼斧神工的造物，更是歷史風(fēng)云的見證者。它們不似柔和的江南丘陵，而是如擎天柱石，拔地而起，帶著不容置疑的堅硬與莊嚴。在我看來，每一座崮，都是一位無言的戰(zhàn)士，其獨特的形態(tài)，本身就蘊含著“堅守”的意象——那平坦的頂部仿佛承載著信念，那陡峭的壁立象征著不屈。孟良崮、太皇崮、抱犢崮、南北岱崮……這些名字的背后，是可歌可泣的抗戰(zhàn)與解放史詩。我選取其中十二座，并非想窮盡其數(shù)，而是希望以“十二”這個具有時間輪回與典型意義的數(shù)字，讓它們成為紅色沂蒙的縮影，讓觀者通過這有限的窗口，去想象那遍布山野的、無數(shù)的英雄故事。

《豐碑·沂蒙七十二崮》之一——孟良崮

在藝術(shù)構(gòu)思上，我最終選擇了冬季的景色。這并非偶然。春夏的沂蒙固然生機盎然，但唯有冬季的凜冽、肅穆與蒼茫，才能與我心中那份對歷史的敬畏和對犧牲的緬懷相契合。大雪覆蓋之下，喧囂褪盡，世界回歸最本質(zhì)的線條與塊面。這寂靜，不是死寂，而是一種沉淀了巨大能量的靜默，仿佛時間在此凝固，讓我們得以聆聽歷史深遠的回響。那覆蓋在碾子上的雪，那蜿蜒緩流的沂水，那山巒間稀疏的枯枝，都在雪的統(tǒng)攝下，呈現(xiàn)出一種凄清而崇高的美。這種美，更能觸動人心深處對過往艱辛的感知，對和平的珍視。

《豐碑·沂蒙七十二崮》之二——抱犢崮

畫面雖以自然崮體為骨架，但真正的靈魂，在于那些承載著記憶的人文史跡。在畫面中，我精心經(jīng)營著這些元素：孟良崮上高聳的紀念碑，它不僅是地理坐標，更是精神燈塔，在冬日的天空下顯得格外潔白、挺拔；那些殘存的工事、彈坑，雖已荒草萋萋，卻無聲訴說著當(dāng)年的慘烈與英勇；山腳下村莊升起的裊裊炊煙，是生命延續(xù)的象征，昭示著人民在苦難中對生活的熱愛與堅守；而那被大雪半掩的碾子，曾碾過軍糧，也碾過歲月的艱辛，如今靜默，卻仿佛仍有歷史的回聲。緩緩流淌的沂水，則是這片土地的脈搏，它見證了一切，包容了一切，依然不息地流向未來。我將這些元素與雄渾的崮體交織，力求在寫實的場景中，構(gòu)建一個意蘊豐富的敘事空間。

《豐碑·沂蒙七十二崮》之三——紅石崮

在技法上，我堅持寫實主義手法，力求造型嚴謹，色彩凝重。我運用沉穩(wěn)的色調(diào)來表現(xiàn)冬季山巒的堅實與冷峻，同時通過微妙的色彩變化，來捕捉雪后陽光的稀薄溫暖與天空的清澈。在刻畫巖石的肌理、積雪的松軟、遺存的滄桑時，我盡量讓筆觸承載情感，讓每一處細節(jié)都不僅是自然的摹寫，更是情感的投射。我希望這種扎實的寫實語言，能夠建立起一種可信的、可觸摸的歷史現(xiàn)場感，引導(dǎo)觀者身臨其境，去感受、去思考。

《豐碑·沂蒙七十二崮》之四——大崮山

最終，這十二幅畫組合在了一起。我希望它們構(gòu)成的，不僅僅是一幅沂蒙山的冬日風(fēng)景長卷，更是一座立體的、視覺的“豐碑”。這豐碑，不僅獻給那些曾在此浴血奮戰(zhàn)的英烈，也獻給這片堅韌的土地和偉大的人民。八百座崮，座座都是歷史的豐碑；八百里沂蒙，處處都有著英雄的魂。在反法西斯戰(zhàn)爭勝利八十周年的今天，我用畫筆，能讓這些沉默的崮群再次“開口”，以其巍峨的身姿，提醒我們銘記歷史，珍愛和平，守護這片英雄輩出的齊魯大地。它們坐鎮(zhèn)堅守，昂首天外，正如民族精神，永續(xù)不絕。

（文/劉志勇）

作品欣賞

《豐碑·沂蒙七十二崮》之五——和尚崮

《豐碑·沂蒙七十二崮》之六——紀王崮

《豐碑·沂蒙七十二崮》之七——云臺崮

《豐碑·沂蒙七十二崮》之八——太皇崮

《豐碑·沂蒙七十二崮》之九——鳳凰崮

《豐碑·沂蒙七十二崮》之十——盧崮

《豐碑·沂蒙七十二崮》之十一——柱子崮

《豐碑·沂蒙七十二崮》之十二——北岱崮

（來源：丹青新視點）

畫家簡介

劉志勇，萊蕪人，從戎十五年，軍旅油畫家，系山東省美術(shù)家協(xié)會會員，曾任山東青年美術(shù)家協(xié)會理事，曾任濟南軍區(qū)《黃河民兵》雜志美編、兼任山東省紀委《明鏡月刊》雜志美編，油畫《陽光》入展全國建軍美展，油畫《延深》入展全軍美展，油畫《歲月》入展山東省青年美展并獲優(yōu)秀獎，現(xiàn)為“丹青新視點”公眾號、“藝術(shù)新境界”百家號主編。