犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)

文｜沈婉婷 編輯｜樸芳

這屆短劇真是越來(lái)越來(lái)懂觀眾想看什么了！

如果打開(kāi)云合短劇霸屏榜就會(huì)發(fā)現(xiàn)，如今長(zhǎng)視頻平臺(tái)對(duì)于橫屏短劇的布局愈發(fā)朝著多元化、精品化方向進(jìn)階，反饋在市占率與分賬票房上亦有可喜表現(xiàn)。

近期在B站熱播的古裝懸疑愛(ài)情劇《金昭玉醉》便是這之中的優(yōu)秀選手。自9月26日上線后，該劇就迅速刷新2025年B站劇集播放量最快破億記錄并連續(xù)數(shù)日霸榜站內(nèi)各大榜單。站外成績(jī)同樣亮眼，不僅斬獲微博、抖音等社交平臺(tái)的多個(gè)熱點(diǎn)話題，還在播出第三天即登上云合短劇霸屏榜TOP2。

自觀星劇場(chǎng)之后，作為B站今年在古裝劇賽道的又一代表作，《金昭玉醉》以創(chuàng)新的敘事設(shè)定、高密度的層層反轉(zhuǎn)、融合電影質(zhì)感與中式美學(xué)的視覺(jué)體系為觀眾留下了回味無(wú)窮的極致爽感。

在此基礎(chǔ)上，劇集宣發(fā)層面的助力、平臺(tái)精準(zhǔn)獨(dú)到的選劇眼光以及歡娛影視對(duì)新銳導(dǎo)演的扶持等，一齊將這盤古裝“細(xì)糠”推至臺(tái)前。

又“醉”又“爽”的敘事張力

“金昭玉醉誰(shuí)教你這么反轉(zhuǎn)的！”

“嘶嘶嘶嘶給我嗑到頭皮發(fā)麻了！”

“今年下料最猛的短劇，就這個(gè)雙強(qiáng)復(fù)仇爽到家了！”

從觀眾們這些真情實(shí)感的追劇體驗(yàn)中，我們大概能了解到《金昭玉醉》為何能令人欲罷不能到這般地步。

首先不得不提的必須是那仿佛開(kāi)了倍速的高頻反轉(zhuǎn)，嵌套式的“局中局”結(jié)構(gòu)讓觀眾根本顧不上猜接下來(lái)的走向就又立馬被帶入新的劇情中。

就說(shuō)那晚的祠堂捅刀戲中，就在大家以為男主蕭仞身世揭露后即將被“捅死”之際，下一秒鏡頭切至男主睜眼詭笑揭穿全局皆為一場(chǎng)計(jì)中計(jì)，虐戀的苦澀當(dāng)即被撕裂重組轉(zhuǎn)變成痛快的爽感，這一招“情感欺詐”用得也太爐火純青了吧！

再如被網(wǎng)友們熱議的“渣男威脅女主不料反被拿捏”那場(chǎng)戲，看似是渣男拿孩子威脅拿捏女主，實(shí)際上一切局面都在她掌控之內(nèi)，那句“計(jì)劃成功孩子沒(méi)了”誰(shuí)看了不說(shuō)一句“簡(jiǎn)直太解氣”！

由此也不難覺(jué)出，男女主蕭仞和陸昭的反套路雙強(qiáng)人設(shè)賦予了劇集迷人的角色內(nèi)核和情感張力。

一個(gè)是被稱為“瘋批天花板”的“病嬌忠犬”年下，他既是狠決腹黑的巡天門少主，也是為守護(hù)阿姐靈魂不惜挖出胸口處的金蠶蠱入藥為其解毒的癡情種，血腥與柔情碰撞出的復(fù)合魅力迷得觀眾們“吱哇亂叫”。

另一個(gè)則是“一體雙魂”的白切黑復(fù)仇女神，原為冷酷門主的蕭錦玉被害重生于眼盲軟弱的楚王妃陸昭之身，盡管反差極大的兩個(gè)靈魂在體內(nèi)反復(fù)拉扯，但失憶并不失智的她始終保留獨(dú)立果決底色，這才是大女主該有的樣子！

二人之間性張力拉滿的“偽骨科禁忌戀”更是讓CP粉們嗑得停不下來(lái)，從蕭仞擺脫“姐弟”身份束縛的“憑什么相愛(ài)的人不能終老”的霸氣發(fā)言，到后來(lái)陸昭掙脫桎梏主動(dòng)宣告“從此以后我不再做蕭錦玉了，只做你的阿昭”，這種“雙A”式戀愛(ài)宣言真是一點(diǎn)都不拖泥帶水啊！而“身魂分離”的“不傳統(tǒng)”破局方式也完成了“背德感”到雙向救贖的巧妙轉(zhuǎn)化。

與此同時(shí)，男女主以外的配角塑造和群像刻畫也跳脫了以往“公式化”短劇的工具人形象，讓這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事變得更加豐滿。

比如司徒羨和柳映雪這對(duì)反派副線CP堪比“惡人與癡鬼”的糾纏，“純恨式”的情感糾葛近乎癲狂；又如蟄伏多年的幕后黑手司徒星淵也沒(méi)逃過(guò)“莞莞類卿”定律、多次對(duì)女主出手相助，最終的悲劇結(jié)局令人唏噓。

還有認(rèn)領(lǐng)“喜劇擔(dān)當(dāng)”的巡天門成員凌肅，靈動(dòng)討喜的行為讓其被封“‘醉’佳愛(ài)情保安”；宋夫人、芍藥、雪蓮、妙禾等女性角色則個(gè)個(gè)要顏值有顏值、要演技有演技，他們雖戲份不多卻有血有肉，形成深刻記憶點(diǎn)。

或許正是這些目不暇接的高能情節(jié)和立體鮮活的角色，才讓觀眾忽略掉因篇幅限制而略顯粗糙的部分細(xì)節(jié)，暫時(shí)拋下現(xiàn)實(shí)煩惱而忘我地沉浸在劇情中。

精致到“幀”的視聽(tīng)密碼

如果說(shuō)打磨好劇情是一部作品脫穎而出的“基操”，那么具有辨識(shí)度的視聽(tīng)語(yǔ)言便是錦上添花的“推手”，可將戲劇沖突和情感濃度推到更高層次。

很顯然《金昭玉醉》就深諳此道，不管是流暢的構(gòu)圖運(yùn)鏡、考究的服化道，還是極具格調(diào)的色彩光影、烘托氛圍的背景音樂(lè)，都強(qiáng)化著內(nèi)容的敘事想象力和美學(xué)沖擊力。

例如結(jié)尾那場(chǎng)封神的“雪花吻”，男女主在漫天飛雪中共撐一傘袒露真心，傘落瞬間雪花覆發(fā)與二人深情擁吻的畫面相互交織暗藏唯美詩(shī)意，過(guò)往萬(wàn)般隱忍皆化作此刻的甜溢出屏幕。

而冷色調(diào)雪景與人物暖光的強(qiáng)烈對(duì)比，傘柄滑落發(fā)絲沾雪的慢鏡頭、睫毛顫動(dòng)，雪花飄落的特寫等都將兩個(gè)破碎靈魂終走向共生的宿命感推向高潮，適時(shí)響起的浪漫BGM更是十分“懂事”，看過(guò)的觀眾都直呼“哭到隱形眼鏡移位”“甜到攥緊拳頭”。

劇中顛覆性的服裝造型也總能讓人眼前一亮，尤其是男主蕭仞一身紅衣白裙搭配珠簾面紗的女裝造型一度引爆話題，即使半遮面容下紅唇輪廓若隱若現(xiàn)但仍難掩其權(quán)威氣場(chǎng)，冷艷與神秘兼?zhèn)涞姆床罡袑?shí)在是“夠味兒”，飾演者周峻緯與這一妝造的適配度也一點(diǎn)都不違和，甚至有網(wǎng)友驚嘆道“這居然是周峻緯”！

諸如此類的神級(jí)鏡頭和經(jīng)典名場(chǎng)面還有很多，它們也被劇粉們當(dāng)作二創(chuàng)素材在全網(wǎng)被大肆瘋傳。由此我們也就能理解網(wǎng)友們不吝夸贊地稱《金昭玉醉》“每一幀都透著精致感”“對(duì)我的眼睛很友好”。

的確，當(dāng)充滿質(zhì)感的視覺(jué)深度融入到本就快意十足的敘事結(jié)構(gòu)中，觀眾也能全身心投入到這場(chǎng)酣暢淋漓的“暴爽”故事里。

在長(zhǎng)劇短劇化風(fēng)潮正盛的當(dāng)下，《金昭玉醉》敢于反其道而行、以媲美長(zhǎng)劇的審美標(biāo)準(zhǔn)為短國(guó)觀眾呈現(xiàn)出一部精品王炸，這份決心和魄力就足夠難得！

而歡娛影視簽約導(dǎo)演喜子對(duì)敘事邏輯與鏡頭語(yǔ)言的精細(xì)把控，在這場(chǎng)美學(xué)盛宴中起到頗為關(guān)鍵的作用。多年短劇創(chuàng)作中練就的對(duì)中小體量?jī)?nèi)容的敏銳嗅覺(jué)和審美品味，讓敘事與影像張弛有度的交互得以在《金昭玉醉》中真正落地。

在這背后也離不開(kāi)歡娛影視在短劇領(lǐng)域?qū)δ贻p創(chuàng)作者的大膽任用，除了喜子，公司旗下的吳承峰、四格等多位新銳短劇導(dǎo)演已開(kāi)始嶄露頭角，為市場(chǎng)源源不斷注入更具活力的新鮮血液。

不止于“爽”才更高級(jí)

再往深了說(shuō)，若是僅停留在表面的爽感，想必《金昭玉醉》還不至于在站內(nèi)外均收獲如此廣泛的熱度與話題討論。

或許前期觀眾是被“套娃”式的密集反轉(zhuǎn)和帶感的“姐狗戀”CP吸引進(jìn)來(lái)，然而劇情行至中后期，復(fù)仇重生外殼下包裹著的“女性覺(jué)醒”與“少年護(hù)國(guó)”的熱血與大義才是將用戶徹底留住的“華點(diǎn)”所在。

蕭仞和陸昭雙雙放下私人仇恨信仰覺(jué)醒、從“為己復(fù)仇”轉(zhuǎn)向“為國(guó)而戰(zhàn)”，上一輩在亂世中為護(hù)家國(guó)滿門戰(zhàn)死、枯骨成山，這一把接一把的“家國(guó)情懷刀刀得人猝不及防”，快意恩仇的“爽”此時(shí)上升至同仇敵愾的“燃”。

主角們富有層次和感染力的演技也撐起主題的升華。

如周峻緯將蕭仞在不同情緒狀態(tài)下的肢體語(yǔ)言、微表情等都處理得絲絲入扣，負(fù)傷戰(zhàn)斗時(shí)的沾血帶笑、戰(zhàn)場(chǎng)赴死前的回眸一笑等皆能“勾人入戲”。

陸昭飾演者朱麗嵐則恰當(dāng)詮釋出“盲女→復(fù)仇者→家國(guó)守護(hù)者”的三層轉(zhuǎn)變，由懵懂到凌厲再至悲憫的眼神戲都仿佛向觀眾訴說(shuō)著她這一路以來(lái)成長(zhǎng)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

值得一提的是，大結(jié)局中蘇醒過(guò)來(lái)的蕭仞頭發(fā)變白，他與陸昭同去羌國(guó)欲拯救父親宋樓，而故事在這里戛然而止。他們是否能成功救下宋樓？蕭仞為了救阿姐損失的一半壽命又是否有解？

開(kāi)放式的留白引導(dǎo)觀眾自行解讀，并引發(fā)關(guān)于#金昭玉醉大結(jié)局是不是he你說(shuō)了算# 的熱烈討論。

這種設(shè)計(jì)也為第二季的開(kāi)發(fā)埋下伏筆，既承接起觀眾對(duì)續(xù)集內(nèi)容的情感期待，又能將第一季的熱度延續(xù)下去，以系列化運(yùn)營(yíng)挖掘劇集的長(zhǎng)效價(jià)值。

此外，作為該劇獨(dú)播平臺(tái)的B站在“小而美”精品化內(nèi)容賽道的孵化能力和差異化競(jìng)爭(zhēng)策略也再次得到驗(yàn)證。

從2023年《古相思曲》的破圈傳播，到觀星劇場(chǎng)在今年暑期檔的全新亮相，再到《金昭玉醉》的有效出圈，都見(jiàn)證著B(niǎo)站立足平臺(tái)生態(tài)土壤積極探索劇集業(yè)務(wù)模式，逐漸走出了一條區(qū)別于傳統(tǒng)長(zhǎng)視頻平臺(tái)的特色路徑。

總而言之，在如今內(nèi)卷得不可開(kāi)交的市場(chǎng)環(huán)境下，像《金昭玉醉》這樣的“細(xì)糠”短劇讓我們看到：無(wú)論篇幅長(zhǎng)短，用心講好故事、精心雕琢人物、追求藝術(shù)美感與情緒烈感，永遠(yuǎn)都是打動(dòng)觀眾的“核武器”。