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今年對年代劇觀眾來說，本是 “狂歡之年”—— 從《六姐妹》《生萬物》到《淬火年代》《灼灼韶華》，央視推出的每一部都口碑在線，也讓觀眾對后續(xù)作品充滿期待?？呻S著《沉默的榮耀》收官，央視新抬上的《依依向北風》，卻徹底打破了這份信任。

沒流量明星的設定本讓觀眾放心，可劇集開播后，一個 “特殊演員” 成了公認的 “敗筆”，讓不少人看到她的戲份就想跳過、換臺。這個人，就是星二代張可盈，而她的母親 —— 老戲骨張凱麗，也因這場 “捧女操作”，讓自己的口碑連帶受損。

《依依向北風》聚焦上世紀七八十年代知青返城、高考的時代浪潮，本是能引發(fā)集體記憶的題材。張可盈在劇中飾演女二曲芳菲，是女主的妹妹，后期還涉及懷孕、假結(jié)婚、難產(chǎn)去世等關(guān)鍵劇情，戲份極重，堪稱 “劇情推進器”?？伤谋憩F(xiàn)，卻從妝容到演技都與劇集格格不入。

先說最直觀的妝容問題：那個年代物資匱乏，化妝品種類單一，知青下鄉(xiāng)風吹日曬，大多皮膚粗糙、衣著樸素。可鏡頭里的張可盈，卻頂著細長精致的眉毛、黑色眼線、紅色眼影，還有明顯的假睫毛，紅唇亮眼得像剛從現(xiàn)代網(wǎng)紅店走出來。

彈幕里滿是吐槽：“這哪是知青？明明是穿越過去的！”“周圍人都灰頭土臉，就她單獨開了美顏濾鏡”。這種強烈的時代割裂感，讓觀眾根本無法代入劇情，仿佛看的不是年代劇，而是 “現(xiàn)代網(wǎng)紅亂入知青片場”。

若說妝容還能歸咎于化妝師，那演技就是張可盈的 “硬傷”。觀眾評價她 “表演痕跡重”“眼里沒神”—— 演情緒波動的戲時，眼神木訥，表情單一，要么用力過猛顯得浮夸，要么平淡如水毫無波瀾。

早幾年她在《老酒館》里演 “小棉襖”，就因 “乞丐身份卻妝容精致”“演技用力過猛” 遭批，可幾年過去，演技不僅沒進步，反而在更需要細膩感的年代劇里暴露了更多問題。即便她提前剪了長發(fā)、去農(nóng)村體驗農(nóng)活曬黑，也沒能讓角色立起來，反而更顯 “努力錯了方向”。

其實張可盈的 “起點” 并不低：出身演藝世家，母親張凱麗是國話院一級演員，憑《渴望》劉慧芳成 “國民媳婦”，后來《人民的名義》《人世間》里的角色也圈粉無數(shù)；她自己是實打?qū)嵉膶W霸，第一次高考被中戲、上戲等四校聯(lián)錄，后重考又以文化課第一考入中戲，畢業(yè)后還以第一名的成績進了北京人藝，履歷光鮮得讓人羨慕?？蛇@些 “光環(huán)”，卻沒轉(zhuǎn)化成讓觀眾認可的演技。

為了捧紅女兒，張凱麗顯然下了不少 “血本”—— 給張可盈爭取到央視年代劇的重要角色，可結(jié)果卻事與愿違。更尷尬的是，不僅張可盈爭議不斷，張凱麗自己近幾年的演技也被指 “下滑”：有觀眾說她 “演戲越來越夸張”“套路化”，少了早年的靈氣，從前的 “老戲骨” 口碑，也因女兒的爭議和自身狀態(tài)的下滑，多了幾分唏噓。

值得一提的是，《依依向北風》的問題不止張可盈一人：劇里設定是十七八歲的知青，可主演們大多三十多歲，滿臉成熟疲憊，毫無少年感；制作方此前聲稱 “服化道還原”，卻連最基本的知青妝容都做不好，徹底戳破了 “精致制作” 的謊言。

如今這部劇口碑滑坡，最讓人感慨的不是 “年代劇翻車”，而是 “資源與實力的錯位”—— 張可盈握著別人求之不得的資源，有母親保駕護航，卻沒能用實力接??；張凱麗想幫女兒鋪路，反而因女兒的表現(xiàn)砸了自己和央視的口碑。說到底，年代劇的核心是 “真實”，是對歷史的敬畏、對角色的用心，而不是 “關(guān)系戶” 的秀場。若只靠背景不靠實力，再優(yōu)質(zhì)的平臺和資源，也救不了一部 “沒靈魂” 的劇。