文案|一十三

編輯|蘇打水

近兩年的國劇市場，年代劇毫無疑問是“香餑餑”。

《小巷人家》《六姊妹》《生萬物》相繼爆火，觀眾對年代劇的熱情更是居高不下。

而眼下正在播出的《依依向北風(fēng)》，又刮起了一陣“知青題材”的風(fēng)。

知青下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考、返城潮，這些事件都極具年代特征。

再融入一段復(fù)雜曲折的“四角戀”，更有了時(shí)代浪潮中，個(gè)人命運(yùn)起伏的不確定性。

雖然劇情風(fēng)格像是“一夜回到十年前”，但也算符合下沉市場觀眾的口味。

不過，劇中幾位演員的狀態(tài)，卻格外讓人出戲。

01強(qiáng)行扮嫩，干農(nóng)活、化濃妝？

上世紀(jì)60、70年代，大批知識青年響應(yīng)號召下鄉(xiāng)，插秧、割稻，田間勞作、集體生活。

而這部劇中的女知青，居然一個(gè)個(gè)都化著妝。

女主盛雪竹是一名下鄉(xiāng)知青，也是位“赤腳醫(yī)生”，除了干農(nóng)活，也會幫忙給老鄉(xiāng)看病。

而她一出場，眉毛是仔細(xì)畫過的，眼妝、眼線是一樣不缺的，甚至連斜劉海都是帶著些空氣感的。

形象不能說是與知青毫無瓜葛，但也能說是毫無貼合人設(shè)之處。

并且，那個(gè)年代知青的年齡普遍都不大，就算盛雪竹不是才來到農(nóng)村，她的年齡也就二十幾歲。

但是飾演這個(gè)角色的菅紉姿，今年已經(jīng)34歲了。

即使保養(yǎng)的不錯(cuò)，還有濾鏡加持，但也改變不了面部肌肉向下的走勢，法令紋也遮不住。

為了扮嫩，菅紉姿的造型還是雙麻花辮，但是這種造型依舊蓋不住她超越角色的年齡感。

尤其是眼睛，沒有青年人的朝氣，但卻要演繹情竇初開的狀態(tài)，越看越難受。

咧嘴笑時(shí)，腫脹的蘋果肌更是顯得整個(gè)張臉都僵硬。

菅紉姿的狀態(tài)與這種質(zhì)樸人設(shè)太割裂了。

被主任的妻子欺負(fù)、為人出頭吵架，只會瞪著眼睛，明明盛雪竹是伸張正義的人，被她表演完倒像是欺負(fù)別人的一方。

劇中同樣離譜的還有張可盈飾演的曲芳菲。

頂著“張凱麗女兒”的光環(huán)，張可盈的“星光”從劇外溢到了劇中。

她的妝容比女主更濃，細(xì)致到睫毛都夾的挺翹。

哪個(gè)下地干活的人，會特別留下幾縷碎發(fā)修飾臉型？

在劇中張可盈“圓潤”的臉，更是和辛苦八竿子打不著，反倒看起來格外富貴。

并且，知青在勞動中風(fēng)吹日曬，但她們在劇中的皮膚卻白皙細(xì)膩，像是到農(nóng)村體驗(yàn)生活養(yǎng)尊處優(yōu)的大小姐。

而除了這兩位，劇中飾演男主俞樂山的魯諾，更讓人出戲。

魯諾已經(jīng)38歲還在劇中演男知青，一臉的滄桑，說是知青的父親都不夸張。

與女主吵架時(shí)皺著眉頭，眉心的褶子能夾死蚊子。

脖子上的頸紋更是一層疊一層，千層餅的內(nèi)芯都沒這么多層。

深邃的法令紋更是他與角色之間不可跨越的年齡鴻溝。

什么年齡演什么角色，強(qiáng)行演繹與自己年齡氣質(zhì)不符的角色，只會適得其反。

02細(xì)節(jié)粗糙，年代感匱乏

不止幾位演員的狀態(tài)與角色設(shè)定不貼合，這部劇的服化道也相當(dāng)粗糙。

在當(dāng)年的條件下，知青們穿的衣服能保持干凈已經(jīng)很不錯(cuò)了，但劇中演員的衣服，被熨燙的板板整整才穿在身上。

其他群演的衣領(lǐng)都扣緊，也只有女主的襯衫衣領(lǐng)翻到外套領(lǐng)口上。

衣服穿在身上是消耗品，積年累月的勞作難免磨損，打補(bǔ)丁再尋常不過，但劇中的知青卻個(gè)個(gè)穿著黃線靚麗。

當(dāng)時(shí)的年代有一些貧窮的農(nóng)村沒有條件通電，點(diǎn)煤油燈都是奢侈。

而這部劇中女主在宿舍寫藥方時(shí)，桌面上點(diǎn)著煤油燈，屋內(nèi)還有兩盞點(diǎn)燈。

曲芳菲和盛雪竹的枕頭也像是扯了兩塊布縫出來的抱枕，格外蓬松。

服化道脫離年代背景，沒有細(xì)節(jié)的打磨，經(jīng)不起推敲，失真的環(huán)境也讓人失去代入感。

03結(jié)語

這幾年的年代劇，從扶貧開發(fā)、鄉(xiāng)村發(fā)展，到鄰里親情、創(chuàng)業(yè)經(jīng)商，年代劇的主題越來越豐富。

本以為年代劇已經(jīng)進(jìn)化到next level，但這部《依依向北風(fēng)》卻又倒退回從前。

未婚生子的女知青、拋棄妻子的男知青、為愛“接盤”的男主、為妹妹養(yǎng)孩子的女主，“四角戀”亂成一鍋粥。

什么時(shí)候拍攝知青題材，能對準(zhǔn)他們的辛勤勞動、能描繪他們在時(shí)代變革中的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，而非挑戰(zhàn)道德底線的狗血愛情故事？

那么對此你怎么看？