歷史影迷有福了！在2025年10月25日臺灣光復(fù)80周年的重要日子，一部注定要載入中國電影史冊的史詩影片——《澎湖海戰(zhàn)》，官宣定檔在2026年春節(jié)上映。

官宣《澎湖海戰(zhàn)》影片由王海峰任總制片人，鄭保瑞監(jiān)制并執(zhí)導(dǎo)，杜家毅監(jiān)制并編劇，其中易烊千璽飾演29歲的康熙大帝，王學(xué)圻出演63歲的名將施瑯。令歷史影迷興奮的是，劇組為還原十七世紀(jì)澎湖海戰(zhàn)的場景，根據(jù)史書描述的情景，竟1:1復(fù)刻了50艘明清古戰(zhàn)船，誓要打造“中國版《敦刻爾克》”，給予觀眾們獨(dú)一無二古代海戰(zhàn)的視覺享受！

最令人矚目，就是《澎湖海戰(zhàn)》官宣海報(bào)上“統(tǒng)一臺灣，勢不可擋”的字樣，激發(fā)家國情懷的情感共鳴。

本文就講述這一部號稱“中國版敦刻爾克”——《澎湖海戰(zhàn)》電影大片的歷史背景，以及值得觀賞之處。

一 國運(yùn)之戰(zhàn)：被低估的澎湖海戰(zhàn)

1 澎湖列島的戰(zhàn)略位置

電影中《澎湖海戰(zhàn)》中的澎湖，就是位于中國臺灣海峽中的澎湖列島。澎湖列島由大小近百個島嶼組成，總面積約為128平方公里，它位于臺灣海峽的東南部，地處中國大陸和臺灣島之間，西邊距離中國大陸福建省的廈門港大約130公里；東邊距離臺灣本島臺南市約90公里。

在清初澎湖列島發(fā)生的彭海海戰(zhàn)（1683），是清朝統(tǒng)一中國之后最后一塊拼圖——臺灣的關(guān)鍵戰(zhàn)役。這一戰(zhàn)役不僅直接決定了臺灣回顧祖國懷抱的命運(yùn)，也奠定了此后近兩百年東亞海域的格局。

2 鄭氏政權(quán)占領(lǐng)臺灣

澎湖海戰(zhàn)爆發(fā)的背景，也要明末清初開始。1662年，鄭成功率領(lǐng)海軍，經(jīng)過一番激烈的海戰(zhàn)從荷蘭人手中收復(fù)臺灣，建立了明鄭政權(quán)，奉南明的王朝為正統(tǒng)，與清朝對抗。

當(dāng)鄭成功暴斃身亡之后，其兒子鄭經(jīng)、孫鄭克塽繼續(xù)割據(jù)和占領(lǐng)臺灣，以澎湖列島為前哨，與清朝政府對抗，欲建立小王國，借此長期襲擾東南沿海。

清初，在康熙大帝親政之后，力排眾議，接受武將施瑯的建議，堅(jiān)持武力統(tǒng)一臺灣的策略。

施瑯原本是鄭成功的得力干將，后來因?yàn)榕c鄭成功發(fā)生了不可調(diào)和的矛盾，其家人被鄭氏集團(tuán)所殺，最終投降清朝。

3 康熙力主收復(fù)臺灣

在攻打臺灣的路線上，傳統(tǒng)渡海路線就是從福建直接向東橫渡臺灣海峽，進(jìn)攻臺灣西海岸。

但施瑯出人意料地選擇先攻克澎湖列島。因?yàn)樗靖S鄭成功攻打臺灣，深知澎湖是臺灣的門戶和屏障，自古就有“得澎湖，即得臺灣”的說法。拿下澎湖，臺灣本島便門戶大開，就相當(dāng)于臺灣本島門戶洞開，無險(xiǎn)可守。尤其在農(nóng)業(yè)社會的帆船時代，控制了澎湖，就相當(dāng)于控制了臺灣海峽的制海權(quán)，可逼臺灣的鄭氏政權(quán)不戰(zhàn)而降。

所以，施瑯堅(jiān)持認(rèn)為首先攻克澎湖，才能占領(lǐng)臺灣。康熙經(jīng)過一番權(quán)衡，也認(rèn)為施瑯的“平臺必取澎湖”策略是具有可取性，也就是不拿下澎湖，就無法封鎖臺灣的物資補(bǔ)給線，就根本消滅不了鄭氏水師，統(tǒng)一臺灣就是空談。

于是在1683年，二十九歲的康熙，就命福建水師提督施瑯率軍進(jìn)攻澎湖，爭奪臺灣控制權(quán)的澎湖海戰(zhàn)就在這一種背景下爆發(fā)了。

4 澎湖海戰(zhàn)勝利的難度

臺灣海峽海域自古都是風(fēng)高浪急，海浪兇險(xiǎn)，自古都是“十去六死，三留一回頭”，也就是10個人中有6個人都葬身大海，剩下的4個，只有一個能夠回來，其他三人只能留在臺灣島了，這一切都決定了施瑯攻打臺灣的難度。

為了避免臺灣海峽的險(xiǎn)惡風(fēng)浪，古代從福建渡海到臺灣的人，一般都選擇在風(fēng)平浪靜的冬季。但跟隨鄭成功打海戰(zhàn)，熟悉臺海地形和鄭軍戰(zhàn)術(shù)的施瑯，卻大膽選擇在夏季（六月）進(jìn)軍。

施瑯的理由在于，在沒有現(xiàn)代機(jī)器或者電力為動力的古代，船都是借助風(fēng)力行使。雖然六月夏天風(fēng)浪更大，但能好風(fēng)借力，借助西南季風(fēng)，能令帆船艦隊(duì)順風(fēng)而行，速度更快，迅速渡海到臺灣。

但這一反傳統(tǒng)決策的風(fēng)險(xiǎn)在于，如果判斷失誤，整個帆船艦隊(duì)可能就毀于風(fēng)暴，是要承擔(dān)巨大的風(fēng)險(xiǎn)和壓力。

5 澎湖海戰(zhàn)的交戰(zhàn)雙方

于是，在1683年六月，施瑯就率領(lǐng)清軍水師2萬余人、戰(zhàn)船300余艘，在澎湖列島與鄭軍主帥劉國軒展開決戰(zhàn)。

根據(jù)史料記載，澎湖海戰(zhàn)戰(zhàn)斗極為慘烈。六月份又是臺風(fēng)季節(jié)的前夕，海況變幻莫測。施瑯的水師艦隊(duì)都是來自于北方的水師，必需適應(yīng)南方海域的復(fù)雜海流和風(fēng)向，以及克服暈船等風(fēng)險(xiǎn)。

當(dāng)時守衛(wèi)澎湖，就是臺灣鄭氏政權(quán)的名將——劉國軒。劉國軒經(jīng)營澎湖防御多年，工事堅(jiān)固，乃是當(dāng)時清初東亞地區(qū)經(jīng)驗(yàn)最豐富、戰(zhàn)斗力最強(qiáng)的海軍之一。再加上鄭軍水師戰(zhàn)艦都是裝備精良，水兵熟悉水性，以逸待勞。

劉國軒為了防御清軍進(jìn)攻，將艦隊(duì)主力集中于澎湖媽宮港內(nèi)，布防嚴(yán)密，易守難攻。

6 清軍取得澎湖海戰(zhàn)的勝利

澎湖海戰(zhàn)初期，施瑯率領(lǐng)的清軍水師想借用西南風(fēng)向發(fā)起突襲，但由于水域風(fēng)高浪急、地形復(fù)雜，作戰(zhàn)風(fēng)險(xiǎn)極大，清軍水師一度因潮流逆轉(zhuǎn)而陷入被動，部分戰(zhàn)艦被分割包圍，損失不小。

在激戰(zhàn)中，施瑯本人甚至被流箭射中眼睛，血流滿面，但是他肩負(fù)家仇和清政府的重任，堅(jiān)持指揮戰(zhàn)斗，不退一步，極大穩(wěn)定了軍心，最終等來潮水轉(zhuǎn)變。

于是，施瑯迅速抓住戰(zhàn)機(jī)，親率主力直撲娘媽宮（今馬公），激戰(zhàn)一日，焚毀敵艦百余艘，殲敵1.2萬人，俘虜5000余人。一舉擊潰鄭氏水師軍隊(duì)的主力，劉國軒只能率領(lǐng)殘部逃回臺灣。

施瑯

7 清軍收復(fù)臺灣

澎湖海戰(zhàn)之后，臺灣鄭氏政權(quán)的鄭克塽見大勢已去，于同年七月上表清朝廷歸降。之后，康熙帝下詔設(shè)臺灣府，隸屬福建省，正式將臺灣納入中央政府直接管轄。

康熙年間清軍以最小傷亡代價，成功收復(fù)臺灣，這是中國歷史上首次通過大規(guī)模海戰(zhàn)實(shí)現(xiàn)對臺灣的統(tǒng)一，把臺灣重新納入到中央政府的統(tǒng)一管轄之下，結(jié)束了海峽兩岸長達(dá)二十多年的軍事對峙，奠定了此后數(shù)百年的清朝疆域格局，意義深遠(yuǎn)。

二 硬核還原：1:1打造50艘古戰(zhàn)船的野心

1 海戰(zhàn)主流戰(zhàn)艦之還原

根據(jù)劇組的公開資料，《澎湖海戰(zhàn)》為了追求十七世紀(jì)海戰(zhàn)的真實(shí)感覺，耗時三年籌備。劇組的籌備工作小組人員為了還原清初戰(zhàn)船的真實(shí)面貌，走訪福建、臺灣等地博物館，查閱近百萬字的歷史資料；之后根據(jù)博物館的歷史文獻(xiàn)和古圖，精準(zhǔn)復(fù)原了清初的“樓船”、“福船”、“鳥船”、“熕船”這五種主流戰(zhàn)船的制式，以這五種款式一共設(shè)計(jì)了50艘海戰(zhàn)戰(zhàn)船。

這50艘主流戰(zhàn)船，從船體結(jié)構(gòu)、風(fēng)帆索具，到船首像、火炮配置，都經(jīng)得起歷史的拷問，都是根據(jù)1：1近似于考古的原則，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪€原古戰(zhàn)船的風(fēng)格。

同時，編組團(tuán)隊(duì)小組為了復(fù)古這一段歷史，不僅展現(xiàn)戰(zhàn)場廝殺的慘烈，也刻畫將領(lǐng)們決策的戰(zhàn)略博弈，就連 海戰(zhàn)中清軍“施”字戰(zhàn)旗、水師盔甲等細(xì)節(jié)都嚴(yán)格參照史料記載設(shè)計(jì)。如此精準(zhǔn)，被網(wǎng)友贊許為“歷史細(xì)節(jié)拉滿”。

在50艘主流戰(zhàn)艦中，其中12艘主戰(zhàn)艦船長達(dá)近40米，最大單船重量超200噸。最長的旗艦“靖海號”達(dá)到40米，完全依照清代《福建船政志》圖紙建造和還原，絕對可以給予觀眾一流的返古視覺享受。

2 海戰(zhàn)場景之還原

為了呈現(xiàn)澎湖海戰(zhàn)的真實(shí)場景，劇組人員親自在無錫搭建3萬平方米露天藍(lán)幕攝影棚，自主研發(fā)7組電腦數(shù)控運(yùn)動平臺，模擬古代海戰(zhàn)的風(fēng)浪與炮火沖擊。

在澎湖海戰(zhàn)場景還原上，劇組人員采用IMAX攝影技術(shù)拍攝，動用群眾演員逾萬人次，實(shí)拍長達(dá)八個月。尤其值得稱道的是，所有戰(zhàn)船均都使用風(fēng)帆為動力，拒絕現(xiàn)代的CGI替代，力求還原古代海戰(zhàn)的真實(shí)節(jié)奏與戰(zhàn)術(shù)打法。

著名的軍事歷史顧問、海軍史專家陳悅教授，也親自指導(dǎo)澎湖海戰(zhàn)的拍攝過程，確保劇中交戰(zhàn)雙方的戰(zhàn)術(shù)部署、艦船配置、火器使用符合史實(shí)。如清軍水師使用的“子母炮”“火磚”“噴筒”等海戰(zhàn)武器，均依據(jù)清代的檔案復(fù)原。

在電影實(shí)際拍攝過程中，50艘戰(zhàn)船中大部分在“戰(zhàn)火”劇情中被炸毀，僅余數(shù)艘被博物館與景區(qū)收藏，如此真實(shí)感，就是為了還原海戰(zhàn)的激烈！

《澎湖海戰(zhàn)》電影“燒錢式”的實(shí)景搭建，在國產(chǎn)電影中是極為罕見。為此，總制片人王海峰透露：

每一艘船的龍骨結(jié)構(gòu)、帆具細(xì)節(jié)都嚴(yán)格遵循17世紀(jì)造船工藝，連船員服飾的紐扣材質(zhì)都經(jīng)過歷史考證?！?br/>

由于對歷史返古的還原和對細(xì)節(jié)的偏執(zhí)，這也使《彭海海戰(zhàn)》影片在尚未上映時，就便被貼上“國產(chǎn)戰(zhàn)爭片新標(biāo)桿”的標(biāo)簽。

三 選角風(fēng)云：易烊千璽飾演康熙，流量密碼

《彭海海戰(zhàn)》該影片核心角色和演員的選定，堪稱“實(shí)力與人氣雙保險(xiǎn)”。

1 易烊千璽演繹康熙皇帝之爭議

歷史上1683年，澎湖海戰(zhàn)的清初，康熙大帝已鏟除權(quán)臣鰲拜，掌握大權(quán)。此時的他，年僅29歲，正值盛年。

青年康熙大帝，在朝廷上力排眾議，決定收復(fù)臺灣的決策，乃是作為皇帝執(zhí)意打擊分裂勢力，完成國家統(tǒng)一的魄力。因此，青年康熙大帝角色的選任，不僅需要青年才俊的俊朗氣質(zhì)，更需要青年帝王的威儀，對任何演員都是極大的考驗(yàn)。

當(dāng)傳出易烊千璽飾演康熙的消息，網(wǎng)絡(luò)立即就掀起了兩極化評論：一些網(wǎng)友認(rèn)為，易烊千璽一直是青春偶像劇的“偶像明星”，能撐得起康熙帝王的威儀嗎？也有人力挺他，認(rèn)為“20多歲的英俊年齡適配+《長津湖》英氣逼人的軍人演戲經(jīng)驗(yàn)，能演出青年天子的銳氣”。

經(jīng)過網(wǎng)友們的評論，經(jīng)過一番分析，我們有理由相信，飾演康熙27歲的易烊千璽處在二十余歲的黃金年齡，與歷史人物青年康熙的年齡高度吻合。之前，易烊千璽飾演《少年的你》、《長津湖》、《滿江紅》等劇，已多次證明其駕馭偶像劇和歷史劇等復(fù)雜角色的能力，飾演威儀的青年帝王也能勝任。

為此，導(dǎo)演直接回復(fù)網(wǎng)友們的點(diǎn)評：

“我們試演時，易烊千璽飾演康熙，僅憑一段‘力排眾議定攻臺’的臺詞，其氣場就令全場安靜——這就是青年康熙威儀具有魄力的帝王氣場”。

可以看到，導(dǎo)演的評論，足以證明易烊千璽能扛大旗。

2 王學(xué)圻飾演福建水師提督施瑯

在《澎湖海戰(zhàn)》劇中，除了康熙之外，另一個堪稱是影片“定海神針”的角色，那就是清初福建水師提督施瑯。雖然施瑯是歷史上頗具爭議性的人物，但在澎湖海戰(zhàn)中，這一位63歲老將堪稱是軍事奇才，運(yùn)用軍事智慧成功收復(fù)臺灣，其歷史貢獻(xiàn)是不容辯說的。

導(dǎo)演經(jīng)過一番選拔，由曾經(jīng)憑電影《十月圍城》斬獲金像獎的老戲骨——王學(xué)圻飾演施瑯。

在電影中，王學(xué)圻飾演清初澎湖海戰(zhàn)中63歲的名將施瑯，他飽經(jīng)滄桑的面容，以及在海戰(zhàn)中堅(jiān)毅睿智的神情，也令觀眾體驗(yàn)康熙二十二年臺海烽火歲月中，一位老將軍肩負(fù)收復(fù)臺灣的重大使命。由于導(dǎo)演鄭保瑞也高度贊王學(xué)圻為“施瑯的靈魂附體”。

此外，杜江、侯雯元、羅一舟等實(shí)力派與新生代演員的加盟，更讓電影角色群像愈發(fā)立體化，歷史復(fù)古感十足，滿足不同觀眾圈層的審美需求。

四、爆款潛質(zhì)：為何它可能是2026年最燃電影？

這些年來，國產(chǎn)歷史大多數(shù)局限于宮斗權(quán)謀，或者架空穿越，真正講述歷史情懷的影視作品，堪稱是鳳毛麟角?！杜旌?zhàn)》瞄準(zhǔn)2026年春節(jié)檔的上映，填補(bǔ)相關(guān)的空白，具備的“爆款”潛質(zhì)主要體現(xiàn)在：

題材稀缺性：第一部以古代海戰(zhàn)為主題的大制作，有強(qiáng)烈的獨(dú)創(chuàng)性，令觀眾耳目一新。

工業(yè)標(biāo)桿：第一次系統(tǒng)動用現(xiàn)代工業(yè)信息技術(shù)，復(fù)古還原清代水師海戰(zhàn)場景與海洋戰(zhàn)略，還原古戰(zhàn)船的規(guī)模，令觀眾產(chǎn)生心靈震撼。

情感共鳴：表達(dá)國家統(tǒng)一、領(lǐng)土完整的家國情懷，引發(fā)觀眾內(nèi)愛國主義的情感共鳴。

技術(shù)層面：達(dá)到國際水準(zhǔn)，有望沖鼎海外主流電影。

對于預(yù)告片中“統(tǒng)一臺灣，勢不可擋”的標(biāo)語，一切如導(dǎo)演所言：

“今天的中國人，不該只記得歷史上宮廷里的爾虞我詐；還應(yīng)該知道，我們的祖先也曾揚(yáng)帆出海，用勇氣與智慧守護(hù)祖國的大好河山，這才是中國人應(yīng)具有的責(zé)任感！”

結(jié)語

可以看到，《澎湖海戰(zhàn)》憑借其硬核的制作、厚重的歷史題材，深刻表達(dá)在清初，從鄭成功收復(fù)臺灣到施瑯澎湖海戰(zhàn)的勝利，中國人守護(hù)祖國大好山河，維護(hù)祖國領(lǐng)土統(tǒng)一的決心，從未變過。同時，這也是中國電影嘗試回歸厚重的歷史土壤，尋找家國情懷的文化根脈。