逐夢(mèng)花開

——評(píng)音樂(lè)劇《逐夢(mèng)》的匠心與力量

苗 勇

這是一段大國(guó)成長(zhǎng)的剪影,這是一曲工人階級(jí)的頌歌,這是對(duì)勞模精神、勞動(dòng)精神、工匠精神的崇高禮贊……近日,全國(guó)總工會(huì)文工團(tuán)原創(chuàng)音樂(lè)劇《逐夢(mèng)》在中國(guó)第十四屆文化藝術(shù)節(jié)上隆重上演。作為一名資深作家、編劇,又是多年的工會(huì)工作者,有幸第一時(shí)間現(xiàn)場(chǎng)觀看,心情久久難以平靜。該劇以中國(guó)高鐵這個(gè)世界名片成長(zhǎng)發(fā)展為背景,以女工程師陳雨虹攻克高鐵技術(shù)難關(guān)為主線,通過(guò)對(duì)三代鐵路人薪火相傳、逐夢(mèng)高鐵的藝術(shù)敘事,講述了大國(guó)成長(zhǎng)背后的奉獻(xiàn)故事,歌頌了千千萬(wàn)萬(wàn)為祖國(guó)發(fā)展而努力奮斗的勞動(dòng)者,彰示了中華民族必然走向偉大復(fù)興的民族基因,不僅超越了傳統(tǒng)工業(yè)題材的藝術(shù)表達(dá),還開創(chuàng)了工人階級(jí)文藝創(chuàng)作的新境界,為新時(shí)代職工文化建設(shè)提供了深刻啟示。

——從車間到舞臺(tái)的藝術(shù)重構(gòu),開創(chuàng)了工業(yè)敘事新路徑。中華文明起源于農(nóng)耕文明,偏愛大自然是人性的體現(xiàn)也是作家的本性,自然對(duì)冰冷的機(jī)器接觸不多,關(guān)于工業(yè)的影視戲劇等文藝作品也甚少。而工業(yè)的發(fā)展又往往是一個(gè)將時(shí)間線無(wú)限拉長(zhǎng)的團(tuán)隊(duì)協(xié)作,背后又是難以藝術(shù)化體現(xiàn)的數(shù)據(jù)或者試驗(yàn),以至于讓作家、編劇們總是缺乏合適的呈現(xiàn)方式。而我們的現(xiàn)代教育,高中時(shí)代便文理分科,大學(xué)更是文、理工科涇渭分明,很早就有了文科生負(fù)責(zé)文藝、理工生負(fù)責(zé)機(jī)械的社會(huì)分工,就像“白天不懂夜的黑”一般,文人往往難以進(jìn)行準(zhǔn)確、深度的工業(yè)敘事,而那些熟悉機(jī)械的工科生,又往往不屑于或者不擅長(zhǎng)文學(xué)敘事。種種原因,讓現(xiàn)代工業(yè)成為藝術(shù)創(chuàng)作的荒漠,從而讓工業(yè)題材,甚至勞模精神、勞動(dòng)精神、工匠精神也很難有現(xiàn)實(shí)的感染力,并給我們的弘揚(yáng)帶來(lái)了很大的難題。但全國(guó)總工會(huì)文工團(tuán)推出的原創(chuàng)音樂(lè)劇《逐夢(mèng)》,卻做了一次大膽而溫暖的嘗試,將“主旋律”與“音樂(lè)劇”融合,改變傳統(tǒng)的高歌猛進(jìn)的“奮斗號(hào)子”,用音符與光影搭建起一幅細(xì)膩而恢宏的時(shí)代圖景,直擊和浸潤(rùn)人的靈魂,將嚴(yán)肅主題進(jìn)行生動(dòng)表達(dá),讓觀眾在煙火氣中感受到工業(yè)的進(jìn)步與時(shí)代的變遷,為工業(yè)敘事提供了一個(gè)新的表達(dá)范式和示范樣本。音樂(lè)劇《逐夢(mèng)》是成功的,它告訴我們,工業(yè)題材劇或者說(shuō)具有教育意義的正劇,將不再是冰冷的說(shuō)教,奮斗本來(lái)就是真實(shí)感人,取決于我們?nèi)绾稳ネ诰?特別是在“情”上展示好(動(dòng)情、煽情、深情,真是一個(gè)“情”字了得)

——宏大敘事與個(gè)人命運(yùn)相互交織,閃耀著人性的光輝。該劇以中國(guó)制造業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)為宏大背景,圍繞一家傳統(tǒng)制造企業(yè)在邁向“中國(guó)智造”的轉(zhuǎn)型之路展開,并將目光投向產(chǎn)業(yè)工人,通過(guò)講述女工程師陳雨虹一家三代人的追夢(mèng)、逐夢(mèng)、圓夢(mèng)的動(dòng)人故事,既將宏大敘事融入個(gè)體命運(yùn),又用個(gè)體展現(xiàn)集體奮進(jìn),使兩者相互交織,相得益彰。

《逐夢(mèng)》的卓越之處,就是將中國(guó)夢(mèng)這個(gè)宏大主題,具象化為每個(gè)角色實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的個(gè)體夢(mèng)想,溶解于無(wú)數(shù)細(xì)微的個(gè)體情感波動(dòng)之中,為我們編織了一幅可見、可感、可共鳴的個(gè)體情感圖譜。全劇以陳雨虹帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)攻克車頭研發(fā)難題為主線,通過(guò)三節(jié)旋轉(zhuǎn)車廂或冷得像冰窖或熱得像蒸籠、最終高鐵時(shí)代舒服如家一樣的巧思設(shè)計(jì),具象化呈現(xiàn)出從蒸汽機(jī)車到復(fù)興號(hào)的三代跨越,從點(diǎn)至線,由面及體,反映了中國(guó)鐵路事業(yè)取得的劃時(shí)代進(jìn)步,生動(dòng)直觀展現(xiàn)了時(shí)代發(fā)展。同時(shí),又將目光投向在產(chǎn)業(yè)升級(jí)浪潮中的新一代技術(shù)工人,他們面臨技術(shù)革新、職業(yè)困境與個(gè)人價(jià)值的迷茫,折射出時(shí)代浪潮下,當(dāng)代產(chǎn)業(yè)工人豐富、復(fù)雜且充滿張力的內(nèi)心世界,勇敢觸及了當(dāng)代勞動(dòng)者內(nèi)心的“不確定性”。這里的“夢(mèng)”,不再是遙不可及的抽象口號(hào),而是與升職加薪、技能認(rèn)可、家庭平衡、城市歸屬感緊密相連的具體渴望,譜寫了一部屬于平凡英雄的情感交響曲。這種個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代發(fā)展的交織,讓觀眾在宏觀敘事中感受到血肉豐滿的人生百態(tài)。

——用細(xì)節(jié)彰顯時(shí)代精神,鑄造了有血有肉的時(shí)代群像。在通常的敘事中,“勞?！薄肮そ场钡男蜗笸环?hào)化,彰顯了時(shí)代精神,但又少了幾分人間煙火氣?！吨饓?mèng)》是“硬核”題材,主人公是堅(jiān)定豪邁、勇于克服重重困難的時(shí)代楷模,歌頌的是工人階級(jí),以及勞模精神、勞動(dòng)精神、工匠精神。劇中的他們卻是飽含拳拳父子情、母女情、夫妻情、同事情,是柔腸百轉(zhuǎn)的普通人、有愛有情、知冷知熱。這些閃爍著人性光輝的勞模工匠群像,打破了以往英雄人物塑造時(shí)“高大上”的刻板印象,讓觀眾看到了他們可敬、可愛、可信的多維面相。這種藝術(shù)處理增強(qiáng)了人物的真實(shí)感和親和力,使他們的形象更接地氣,更加深入人心。

細(xì)節(jié)賦予了作品煙火氣,讓人物的形象更加豐滿,也實(shí)現(xiàn)了從“時(shí)代敘事”到“個(gè)體情緒”的情緒共振。比如,那些深夜實(shí)驗(yàn)室的燈光、車間里的油污手套、家庭餐桌上的等待,正是千萬(wàn)產(chǎn)業(yè)工人的日常寫照,讓一線勞動(dòng)者深感共鳴。又比如,劇中四位家屬高唱“門鈴壞了”的場(chǎng)景,則以家庭敘事解構(gòu)了產(chǎn)業(yè)發(fā)展的宏大敘事。那些深夜歸家的腳步、錯(cuò)失的生日聚會(huì)、病床前的空椅,展現(xiàn)了劇中人物在家庭與事業(yè)間的掙扎、對(duì)自主創(chuàng)新的執(zhí)著,用音符與光影繪就的場(chǎng)景,將“大國(guó)工匠”背后的家庭犧牲具象化為可觸摸的情感共鳴。

我們總是擅長(zhǎng)苦難文學(xué),而作品將苦難融入生活和笑容,實(shí)苦不知苦,這才是最高境界。最感人的情節(jié)是,當(dāng)高鐵再次突破最高時(shí)速,眾人歡慶的時(shí)刻,陳雨虹卻接到了父親離世的消息,那種大喜轉(zhuǎn)為大悲的錯(cuò)愕與痛苦,那種父親一生執(zhí)念得以實(shí)現(xiàn),但子欲養(yǎng)而親不待的遺憾和愧疚,被演繹得淋漓盡致。

同時(shí),用沖突展現(xiàn)時(shí)代變遷。一方面,是資深勞模面對(duì)自己畢生引以為傲的技藝突然失效時(shí)的價(jià)值崩塌感,另一方面,年輕技術(shù)員在虛擬代碼與實(shí)體零件之間尋找自我定位的身份焦慮;一方面是“大國(guó)工匠”的集體榮光,另一方面則是“我為何而奮斗”的個(gè)體叩問(wèn)。通過(guò)這些矛盾的展現(xiàn),我們看到的不僅是技術(shù)迭代的陣痛,更是身處其中的人的情感地震,這賦予了主旋律題材難得的真實(shí)感與深度。

——冰冷鋼鐵與科技美學(xué)震撼交融,呈現(xiàn)出奇妙的視聽奇觀。《逐夢(mèng)》的舞臺(tái)堪稱一場(chǎng)視覺(jué)奇觀,但其炫技的背后,是服務(wù)于主題的深刻思考。舞臺(tái)以巨型鋼鐵結(jié)構(gòu)為核心,巧妙折疊出軌道、廠房等意象空間,大量運(yùn)用了可移動(dòng)的巨型LED屏幕和數(shù)控機(jī)械裝置,時(shí)而組合成冰冷的自動(dòng)化生產(chǎn)線,時(shí)而又分解、重組為城市森林、數(shù)據(jù)洪流。這種動(dòng)態(tài)的、充滿時(shí)代感的視覺(jué)語(yǔ)言,本身就是當(dāng)代產(chǎn)業(yè)變革的隱喻。

音樂(lè)是《逐夢(mèng)》實(shí)現(xiàn)情緒共振最有力的武器。創(chuàng)作上,作曲家沒(méi)有局限于傳統(tǒng)的民歌或紅歌風(fēng)格,而是打破傳統(tǒng)邊界,大膽融入了流行搖滾、電子音樂(lè)甚至輕歌劇的元素,陳思思演繹的主題曲《今時(shí)今日》,更是成為全劇精神的高度凝練。特別是一首兒歌貫穿全劇,讓觀眾始終感受慢鐵—普鐵—高鐵的“嗚嗚”聲。在表現(xiàn)技術(shù)攻堅(jiān)的唱段中,電子節(jié)拍與工業(yè)噪音(如機(jī)床聲、代碼敲擊聲的采樣)巧妙融合,營(yíng)造出極具未來(lái)感和緊張感的音場(chǎng),精準(zhǔn)模擬了數(shù)字化車間的脈搏。而在描繪工人思鄉(xiāng)、戀愛的抒情時(shí)刻,旋律又回歸到流暢動(dòng)人的流行曲風(fēng),親切而自然。歌詞寫作摒棄了空泛的豪言壯語(yǔ),采用了大量生活化、日記式的內(nèi)心獨(dú)白。例如,一句“我擰緊的每一顆螺絲,是否也能擰緊我在這城市的未來(lái)”,以精妙的比喻,將機(jī)械勞動(dòng)與個(gè)人命運(yùn)緊密相連,瞬間擊中了無(wú)數(shù)漂泊奮斗者的心。這種“小切口,大情懷”的作詞方式,是《逐夢(mèng)》在藝術(shù)表達(dá)上的一大突破。

燈光設(shè)計(jì)也極具電影感。冷峻的藍(lán)色與金屬光澤描繪技術(shù)世界的理性與疏離,而溫暖的橙色與柔和的追光則始終追隨著每一個(gè)具體的“人”,象征著無(wú)法被機(jī)器替代的人文溫度與情感連接。這種視覺(jué)上的二元對(duì)立與統(tǒng)一,深化了科技與人性的主題。當(dāng)然,該劇成功,除了劇本寫得好(工業(yè)題材、宏大敘事),導(dǎo)演編得好(跌宕起伏,出神入化),還有演員演得很好,陳思思等全體演職人員都很投入,不敢說(shuō)爐火純青,可稱得上演藝精湛。

總之,《逐夢(mèng)》成功完成了一次“藝術(shù)轉(zhuǎn)碼”。它用現(xiàn)代、多元乃至先鋒的音樂(lè)劇語(yǔ)匯,成功展現(xiàn)了新時(shí)代中國(guó)工人的集體心聲與復(fù)雜情緒。它不再僅僅是一部歌頌奉獻(xiàn)的作品,更是一部理解困惑、安撫焦慮并最終賦予奮斗以尊嚴(yán)和意義的作品,是一部能夠走進(jìn)職工群眾,引發(fā)關(guān)于夢(mèng)想、職業(yè)與生活真正思考的誠(chéng)意之作。它值得被看見,也值得更多地討論。

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來(lái)源:四川省地方志工作辦公室

文/圖:苗勇(中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員,知名作家)