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最近，一則電視劇《明日樂園》將要開機的消息引發(fā)了不少關(guān)注。

《明日樂園》改編自起點作者須尾俱全的無CP大女主作品《末日樂園》，講述女主林三酒在一個又一個的末世副本中求生。該小說為起點女頻末世無限流鼻祖，也是女頻頭部大IP之一。

對于已經(jīng)看慣了古偶現(xiàn)偶等常規(guī)女頻題材的觀眾來說，這樣的新鮮題材無疑值得期待。不過，雖然在影視劇市場上新鮮，但原作自2014年開始連載、2023年完結(jié)，屬于妥妥的老文。而無限流題材、無CP大女主等也都在網(wǎng)文界由來已久，只是近年來才開始被頻頻提上影視化日程。

影視劇題材和網(wǎng)文之間向來存在著一個明顯的時間差，現(xiàn)階段熱門的影視劇題材如重生、穿書等，多源自多年前已流行的網(wǎng)文類型，而無限流、基建、規(guī)則怪談等諸多題材尚未被充分開發(fā)。這些在網(wǎng)文讀者中已形成龐大共識卻尚未被劇集觀眾充分認(rèn)知的新物種，正是未來幾年影視市場潛在的爆款密碼。

有哪些新題材值得期待？

先從算不得很新的無限流題材說起。這一流派誕生自2007年的網(wǎng)文《無限恐怖》，核心設(shè)定是主角被選中，進(jìn)入多重世界中開始無限輪回的冒險。在這些年的發(fā)展中，它早已超越了最初的“恐怖電影副本”模式，化身為一個包羅萬象可以不斷疊加新元素的敘事容器，因而也備受影視劇市場青睞。

除了上文提到的女頻頭部作品《明日樂園》外，《十日終焉》《末日特情處》等一大批男頻無限流題材也都出現(xiàn)在了改編片單上。

科幻題材的影視化潛力也不容小覷。除了《三體》《夢之?！返葎⒋刃雷髌犯木幍挠部苹米髌?，一些打破傳統(tǒng)科幻壁壘的科幻+題材也值得關(guān)注。

比如晉江作者紅刺北的《砸鍋賣鐵去上學(xué)》為科幻星際文，女主衛(wèi)三一路把自己培養(yǎng)成超強機甲單兵和機甲師，女強大女主、精彩群像、CP大亂燉、以校賽串起的成長主線是原作的幾大亮點；正在拍攝中的《我們生活在南京》，原作是起點作者天瑞說符的科幻小說，講述了生活在2019年南京市的高三男生，通過無線電臺偶然聯(lián)系上了一個生活在2040年同一地理位置的女生，二人共同面對末日天災(zāi)的求生故事，是“關(guān)于末世和無線電版本的《你的名字》”。

游戲入侵題材是近年來關(guān)注度很高的新題材類型，指現(xiàn)實世界被游戲系統(tǒng)覆蓋或融合，人類被迫參與生存挑戰(zhàn)的設(shè)定，主角要通過策略與戰(zhàn)斗在危機中崛起通常包含全球游戲化、玩家覺醒天賦、副本闖關(guān)、等級成長等元素。

典型代表作如今年的番茄女頻爆款作品《游戲入侵：我要這個這個還有這個》（又名《游戲入侵：搶男女主機緣會上癮誒》），以大女主虞尋歌為主角，融合“重生復(fù)仇+游戲降臨+無CP+獨狼升級”等要素，代入感和爽感強烈。

基建題材通常指主角（個人或群體）利用自身知識或能力，從零開始，在一個落后、蠻荒或崩壞的世界中，建立并發(fā)展起一套完整的社會生存體系。與傳統(tǒng)網(wǎng)文中常見的打怪升級的毀滅性爽感不同，基建文主要提供了一種創(chuàng)造性的爽感，近年來它也開始受到影視界的關(guān)注。

起點女頻基建文頭部作品《魏晉干飯人》即將改編為影視劇《長河疏星》，將成為女性基建題材試金石，品類更繁多的男頻基建題材目前則尚未有準(zhǔn)確影視化消息。

科舉文，顧名思義以我國古代科舉制度為核心敘事動力，主角在科舉進(jìn)階的基礎(chǔ)上，或安邦定國，或復(fù)興家族，是一種獨具中國特色的網(wǎng)文題材。代表作如晉江文《穿成科舉文里的嫡長孫》，對科舉制度描寫相當(dāng)翔實，群像塑造也很精彩，目前已經(jīng)售出影視版權(quán)。

賽博朋克和廢土題材在男頻中常見，而在晉江作者桉柏的《穿進(jìn)賽博世界后干掉boss成功上位了》和有花在野的《我在廢土世界掃垃圾》兩部女頻大爆款作品相繼出現(xiàn)后，這兩種類型也迎來了更多關(guān)注。目前兩部作品也均售出了影視版權(quán)，作為女頻巨頭作品，它們的影視改編備受矚目。

同樣融合了賽博朋克世界觀的起點男頻作品《夜的命名術(shù)》，也出現(xiàn)在了優(yōu)酷的片單上，它們的影視劇作品改編也將檢驗市場對此類題材的接受度。

許多新題材實際上是融合多種元素形成的混合體，純粹的題材界限已經(jīng)模糊。比如《末日樂園》是末世+無限流，《穿進(jìn)賽博世界后干掉boss成功上位了》是賽博世界+無限流；《道詭異仙》的克系修仙融合了克蘇魯元素、中式民俗恐怖和修仙元素；已經(jīng)釋出了影視化改編信息的起點女頻小說《今天也沒變成玩偶呢》，則融合了無限流大女主和游戲入侵題材；紅刺北的另一本《第九農(nóng)學(xué)基地》，融合了末世、科幻、種田文元素；晉江作者火茶所著《女寢大逃亡》，則是規(guī)則怪談+無限流全女性群像小說。

值得注意的是，這些作品的“新”，大都是建立在世界觀革新基礎(chǔ)上的，比如末世無限流、廢土世界、賽博游戲世界、星際世界，以及被游戲入侵后怪物肆虐的世界等等。相對陌生的世界觀搭建給讀者們提供了更新奇的閱讀體驗，對于影視化改編來說，要更好地將這類作品呈現(xiàn)給觀眾，需要進(jìn)行一場從觀念到技術(shù)的全面升級，也要綜合考慮國產(chǎn)劇觀眾對克蘇魯、賽博等較為西化的視覺元素的接受度。

而科舉文等更具中國本土特色的作品，又已經(jīng)被短劇題材捷足先登，這就要求長劇集的改編必須拿出更具顛覆性的創(chuàng)意和更精良的制作，才能后發(fā)制人。

無CP大女主大男主將成為未來趨勢

現(xiàn)在影視劇市場上的大女主，通常是事業(yè)線和感情線兩手抓，女主們的職業(yè)常常是商人、女將軍、當(dāng)家主母、宮廷女官或妃嬪、職場女性，在搞事業(yè)的同時經(jīng)歷多段浪漫關(guān)系。就連在大女主中最為獨樹一幟的尾魚IP，美強颯的大女主也總要有個對象。但多部女將軍、女商人作品的遇冷說明，觀眾們已經(jīng)看膩了類似的模式。角色設(shè)定同質(zhì)化、情感關(guān)系套路化，這類IP在未來幾年將會面臨顯著的貶值風(fēng)險。

上述提及的許多女頻大IP里，因為世界觀的更新，女主們可以有獵魔人、機甲戰(zhàn)士等花樣百出的職業(yè)，而更大的突破是，感情線已經(jīng)不再是剛需，無CP正成為大女主IP的新關(guān)鍵詞。

《末日樂園》、《我在廢土世界掃垃圾》均為無CP女強大女主；《游戲入侵：搶男女主機緣會上癮誒》這樣的無CP女頻大爆款，出現(xiàn)在一向被認(rèn)為讀者口味更偏好傳統(tǒng)情感敘事的番茄小說，在讀人數(shù)甚至一度超越番茄男頻頂級IP《十日終焉》，也足以證明 “無CP+女強”的敘事模式擁有跨越圈層的巨大吸引力，其市場基礎(chǔ)遠(yuǎn)比想象中更為廣闊和堅實。

另外兩部女強大女主作品《砸鍋賣鐵去上學(xué)》和《穿進(jìn)賽博游戲后干掉BOSS成功上位》，雖然有男主，但感情線刻畫比重也相當(dāng)薄弱。剝離或者淡化bg感情線暗含了當(dāng)代讀者對女性獨立敘事有了更高的要求。

不過這不意味著作品中的感情濃度低，幾部作品中不乏女性與世界的復(fù)雜聯(lián)結(jié)，亦敵亦友的同行者、惺惺相惜的競爭對手、超越性別的深刻友誼，這些關(guān)系比單一的愛情線更具張力和想象空間。《長相思》那樣以極致綿密的男女情感關(guān)系作為完全敘事核心的作品，或許只能是出現(xiàn)在2023年夏天的爆款。

相比之下，一向不太看重婚戀敘事的大男主劇弱化傳統(tǒng)CP的進(jìn)程要稍微迅速一些，成毅的武俠劇《蓮花樓》《赴山?！范几觽?cè)重男性角色之間的情感互動，李蓮花還有個前任喬婉娩，蕭秋水和唐方就只是友達(dá)以上。

王鶴棣主演的《咸魚飛升》，改編自晉江文學(xué)城重關(guān)暗度的同名小說《咸魚飛升》，講述前世拼命“內(nèi)卷”的宋潛機重生后立志當(dāng)一條快活的種地咸魚，卻被迫卷入仙門紛爭，重啟修仙之路的故事，是更加明確的無CP設(shè)定。

無 CP 的大女主大男主模式，更聚焦于世界觀呈現(xiàn)和劇情推進(jìn)，呈現(xiàn)了主角們在復(fù)雜世界中自我探索、自我實現(xiàn)的全過程。他們也從為愛而戰(zhàn)到為己而活，是國產(chǎn)劇主角范式的一次重要轉(zhuǎn)向，也是一次新的敘事革命。未來的熱門影視劇IP，愛情的比重會減少，成長、冒險與自由的空間將會更大。