由優(yōu)酷、TVB聯(lián)合出品《新聞女王》第二季，延續(xù)第一季熱度，開播即破5200平臺(tái)熱度，女主播文慧心轉(zhuǎn)換賽道，在自媒體干得風(fēng)生水起，與老東家星空電視臺(tái)在新聞?lì)I(lǐng)域競(jìng)爭(zhēng)，看點(diǎn)十足，再次點(diǎn)燃職場(chǎng)劇討論熱潮。而劇集中星空電視臺(tái)為了收視率，鉆法律空子，用AI合成去世主播梁景仁、離職主播文姐的肖像與聲音播報(bào)新聞的情節(jié)，既是戲劇沖突的高潮，又戳中了AI科技快速發(fā)展語境下的法治痛點(diǎn)。

一、第一季口碑爆棚，被稱為“職場(chǎng)爽感”與“專業(yè)質(zhì)感”的“猴賽雷”。

《新聞女王》第一季成為2023年TVB臺(tái)慶黑馬，《新聞女王》及其參演演員共獲得23項(xiàng)提名，佘詩曼因飾演文慧心一角深入人心，成為最佳女主角、三料視后，打破紀(jì)錄。該劇橫掃獲TVB頒獎(jiǎng)禮八項(xiàng)大獎(jiǎng)。核心口碑有兩點(diǎn)：一是真實(shí)刻畫新聞職場(chǎng)的專業(yè)生態(tài)，從線索挖掘到直播博弈，細(xì)節(jié)滿滿且節(jié)奏緊湊，讓觀眾感受到新聞人的職業(yè)堅(jiān)守。二是成功塑造以文姐為核心的女性群像，打破職場(chǎng)劇的懸浮套路，用實(shí)力與智慧的較量取代狗血?jiǎng)∏?，收獲了“職場(chǎng)爽劇天花板”的評(píng)價(jià)。毋庸諱言，這種對(duì)職業(yè)精神與人性復(fù)雜的平衡探討，為第二季的回歸奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)與觀眾期待。

二、第二季AI主播的倫理困境與現(xiàn)實(shí)警示

第二季一開場(chǎng)，便直戳人心。梁景仁因報(bào)道災(zāi)難主動(dòng)救人犧牲，星空電視臺(tái)把追悼會(huì)變?yōu)楦鞣饺宋锪料嘹A得流量的秀場(chǎng)，離職的文慧心則孤身一人默默在梁景仁犧牲的溝渠獻(xiàn)花悼念。之后，文慧心改變賽道，投身自媒體創(chuàng)業(yè)，并以挖掘真相的新聞人的專業(yè)精神贏得投資，并贏得市民的尊重和愛戴。而老東家星空電視臺(tái)空降古肇華為總監(jiān)后，這個(gè)唯利是圖、只懂拉廣告賺錢的門外漢，為了收視率和流量，鉆法律空子，用AI合成去世主播梁景仁、離職主播文姐的肖像與聲音播報(bào)新聞，一時(shí)間，占了先機(jī)，讓文慧心疲于維權(quán)和掉粉。

劇中文姐的維權(quán)困境，本質(zhì)是技術(shù)創(chuàng)新與法律滯后的矛盾，但我認(rèn)為，結(jié)合現(xiàn)行法律與司法實(shí)踐，AI主播侵權(quán)并非無據(jù)可依，核心可從三方面界定。

肖像權(quán)侵權(quán)。星空電視臺(tái)未經(jīng)文姐本人同意、未經(jīng)梁景仁家屬的同意使用其肖像，就是侵權(quán)行為。他們?nèi)肼殨r(shí)與公司簽訂的勞動(dòng)關(guān)系法，不能涵蓋去世后和離職后公司仍擁有使用其肖像權(quán)的權(quán)利。根據(jù)我國(guó)《民法典》，自然人享有肖像權(quán)，未經(jīng)本人同意，不得制作、使用、公開肖像權(quán)人的肖像。劇中星空電視臺(tái)未經(jīng)許可使用文姐和梁景仁的肖像，明顯構(gòu)成侵權(quán)，即使他們已經(jīng)離職或去世，文姐本人和逝者近親屬仍有權(quán)依法維權(quán)。

聲音權(quán)益侵權(quán)?！睹穹ǖ洹肥状蚊鞔_對(duì)自然人聲音的保護(hù)參照肖像權(quán)保護(hù)有關(guān)規(guī)定。AI技術(shù)模擬文姐和梁景仁的聲音，未獲授權(quán)，同樣構(gòu)成侵權(quán)。同理，其本人和近親屬仍有權(quán)依法維權(quán)。

人格權(quán)與名譽(yù)權(quán)的潛在侵害，這一點(diǎn)比較復(fù)雜，但是AI生成的虛擬主播被用于播報(bào)與文慧心本人觀點(diǎn)相悖的內(nèi)容，或是在不恰當(dāng)?shù)恼Z境中出現(xiàn)，對(duì)當(dāng)事人的聲譽(yù)造成損害。其本人仍有權(quán)依法維權(quán)。

劇中星空電視臺(tái)的AI虛擬人梁景仁和文慧心出現(xiàn)在主播臺(tái)并播報(bào)新聞，足以讓觀眾誤以為是文姐與梁景仁本人，完全滿足可識(shí)別性要求。未經(jīng)授權(quán)的AI合成使用，即便用于新聞報(bào)道，也需滿足公益性與手段合法性，劇中電視臺(tái)為爭(zhēng)奪收視率的商業(yè)行為，顯然不符合合理使用的例外，手段更不合法。

《新聞女王》第二季文姐轉(zhuǎn)戰(zhàn)自媒體賽道，繼續(xù)秉持新聞專業(yè)主義精神，卻在維權(quán)路上遭遇AI技術(shù)帶來的全新挑戰(zhàn)。這一看點(diǎn)，具有AI快速發(fā)展語境下人類面臨普遍困境，因而可以說，劇集與時(shí)代同頻共振，是對(duì)AI主播的倫理困境與現(xiàn)實(shí)警示，既新穎又很有意義。

總而言之，《新聞女王》第二季通過戲劇沖突，像知更鳥發(fā)出預(yù)警，提前向我們展示了AI技術(shù)可能帶來的倫理挑戰(zhàn)。杜絕AI成為混淆真假、侵犯權(quán)益的幫兇，健全法律法規(guī)，讓AI在多領(lǐng)域發(fā)揮正面價(jià)值，幫助人類提高效率，方便生活。（王永利）