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2025年是京劇藝術(shù)家周信芳誕辰130周年，京劇界人士紛紛演出他的劇目、展覽他的圖片、出版他的書籍，用各種方式緬懷先賢。

周信芳一生會戲600余出，有繼承、有改良、有創(chuàng)新。他在演出老戲時喜好進(jìn)行改良，給人清新亮麗之感。1916年，青年田漢離開家鄉(xiāng)長沙，出國前路過上海，在丹桂第一臺觀看了周信芳的演出。戲碼是高百歲以劉（鴻昇）派風(fēng)格演出的《打鼓罵操》、王蘭芳的《陰陽河》、三麻子的《挑袍》、王靈珠的《辛安驛》，但他唯獨對周信芳演出的劇目記憶深刻。那一年，田漢18歲，周信芳22歲。

田漢從日本回到上海后，通過歐陽予倩、洪深結(jié)識了周信芳。一群年輕人來到天蟾舞臺的后臺，坐在戲箱上邊談天邊看周信芳化妝。這時的周信芳常演《天雨花》《封神榜》之類的戲，演畢，大家一起到“黑貓”舞場去跳舞。周信芳此時是南國社的社員，在位于善鐘路的上海藝術(shù)大學(xué)募集基金時上演了新劇《潘金蓮》。歐陽予倩飾演潘金蓮，周五寶飾演王婆，高百歲飾演西門慶，唐槐秋飾演何九叔，唐淑明飾演鄆哥，周信芳飾演武松。田漢評論“他的妙技真把武松復(fù)活了”。一次田漢觀看周信芳演出《徽欽二帝》前，到黃金戲院后臺與周信芳攀談，見到了一位精明能干、對周信芳事業(yè)非常支持的后臺女經(jīng)理王毓文。

天蟾舞臺老照片

幾日后，田漢與周信芳在黃金戲院的經(jīng)理室進(jìn)行了長談。周信芳道：“我和一般年輕朋友組織移風(fēng)社，意思也想借戲劇把當(dāng)時上海社會茍且偷安妥協(xié)投降的風(fēng)氣轉(zhuǎn)移轉(zhuǎn)移。我們演過幾個有意義的小戲，大小角兒都非常認(rèn)真，效果也不錯。后來，這已經(jīng)是大道政府時代了，我找朱石麟兄寫了一部《徽欽二帝》，上演的第一天只賣八成座，愈演愈盛。觀眾對劇詞中那些透露民族感情的話激動得跳起來，擁護(hù)熱烈無以復(fù)加，因此便引起外邊許多謠言，說‘周信芳想出風(fēng)頭’，偽皇道會長常玉清們多方戲弄我，我們不理。最后英租界巡捕房便派人來查封。上海打了那么久的仗，華捕翻譯們誰沒有民族思想？他們很難過道——我們也是不得已。但從此以后老戲上演也要審查了。我們上演《明末遺恨》，劇詞中山西、曲沃等地名都不許說?！畾m’的臺詞原是‘生生世世莫生帝王家’，我們也有所改動了。如公主說：‘兒有何罪？’崇禎說：‘你說你無罪了么？生為中國人便是你的罪！’觀眾聽了多感動得哭。敵偽當(dāng)然不高興，這戲演了二十一天也被勒令停演了。觀眾對敵偽的權(quán)暴無不痛恨。為了引起社會對他們的反感，我們登報聲明停演理由，《文天祥》《史可法》兩劇還不曾上演。但我們把兩劇的預(yù)告像對聯(lián)似的非常明顯地貼在舞臺兩邊，讓觀眾隨時看見這兩位民族英雄的名字，肅然有所聯(lián)想?！?/p>

《明末遺恨》中，周信芳（左）飾崇禎帝

周信芳團結(jié)了許多進(jìn)步藝人，有金素雯、王熙春、葛次江、曹慕髠、李文俊等人，大家聚在一起切磋技藝。同時，他也受到多方威脅，首先是受日本掌控的上海電臺發(fā)來公函“只要周某肯出來領(lǐng)導(dǎo)，上海全部演員都可以沒有問題”。再是偽統(tǒng)稅局長和漢奸吳四寶“讓周信芳來唱堂會”。為此，周信芳本計劃離開上海，但經(jīng)友人勸阻，且唯恐傷及家人和同行，最后無奈到吳宅演出了《追韓信》。事后，周信芳把“賞”給他的4000元偽幣全部分發(fā)給了場面和做零碎活的人。周信芳對田漢說：“8年以來，我從來沒有要過敵偽一個臭錢！”

周信芳經(jīng)過多年的演劇、感悟和總結(jié)，對京劇也進(jìn)行了適當(dāng)改良。他承認(rèn)“平劇是應(yīng)該改革了，這不但是出于國家民族的必要，也由于平劇自身存在和發(fā)展”。因為，周信芳看到京劇已經(jīng)到了沒落的地步。泛濫北京劇壇的劇目是盛行于20年前的上?！安暑^戲”，如《濟公傳》《紅蓮寺》等戲；而風(fēng)靡上海戲院的是“過火”、華而不實的“雜耍戲”，如《紡棉花》，其中加入了跳舞、馬戲、粵劇和電影，這些與劇情和人物并沒有關(guān)聯(lián)。周信芳作為名角，演過多出新劇目后，提出了改變從前“看個人，不看戲”為“看戲不看個人”的觀點。當(dāng)然，這就要重視劇本，主張為劇本找演員。同時，周信芳強調(diào)提高內(nèi)容的思想性，不要把隱藏在“派別”中避難就易的精美技藝視為“古董”，而是吸收到新的劇目中當(dāng)作重要的成分流傳、發(fā)展下去。周信芳非常贊成郭沫若提出的“要改革平劇，必先改革劇人”的倡議，這是針對舊劇人中有些唯利是圖不顧大眾利益的“死硬派”，以及以花籃為榮拜“過房娘”或“過房爺”的年輕演員而言。周信芳也談到舊劇改革的障礙，如一些寫評論的劇評家，他們的言論無非是將專業(yè)演員在新劇創(chuàng)作中的改動指為“非驢非馬”。所以，周信芳希望盡快建立正確有力的戲劇評論，推進(jìn)舊劇改良運動。

如今，我們紀(jì)念周信芳等前輩，不只是繼承他們的技藝，更多的是要承傳他們的演劇精神，用傳統(tǒng)藝術(shù)傳揚中華優(yōu)秀的文化，使演劇人和觀劇人沉浸在藝術(shù)與文化融合的審美享受之中。

周信芳為童祥苓說《打漁殺家》

原標(biāo)題：《如今，我們紀(jì)念周信芳的意義…… | 封杰》

欄目主編：黃瑋

本文作者：解放日報 欒吟之

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