陳凱歌在金雞年度演講現(xiàn)場(chǎng)。

　　　昨晚，第38屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)授予《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》。在昨日上午舉行的金雞年度演講現(xiàn)場(chǎng)，該片導(dǎo)演、中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物陳凱歌回溯了自己的電影初心，也對(duì)AI（人工智能）與電影的關(guān)系前瞻直言。這位祖籍福建的電影人評(píng)價(jià)金雞與廈門的深度結(jié)緣：“廈門就是我們的家。”

　　好電影讓人觸動(dòng)

　　個(gè)人感動(dòng)要轉(zhuǎn)為觀眾情緒出口

　　“現(xiàn)在是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，AI時(shí)代就要來了，從我的角度講，幾十年前的舊事有什么可以和大家分享的呢？想了想，一個(gè)詞在我心里出現(xiàn)，那就是‘時(shí)代的力量’?！标悇P歌表示，他在北京出生長(zhǎng)大，但祖籍在福建，他的成長(zhǎng)、他的電影人生都與時(shí)代的力量息息相關(guān)。比如，恢復(fù)高考后考上北京電影學(xué)院，和同學(xué)們?cè)诖髮W(xué)里如饑似渴看國(guó)內(nèi)外經(jīng)典影片；趕上改革開放，做好了在電影創(chuàng)作方面的準(zhǔn)備；遇到中國(guó)電影市場(chǎng)化發(fā)展浪潮，思考新時(shí)代需要什么樣的電影……“那種傳統(tǒng)的刻意求功，追求藝術(shù)完美，深思熟慮而后成的方式已經(jīng)適應(yīng)不了新時(shí)代的形勢(shì)需要。今天個(gè)人的感動(dòng)，必須轉(zhuǎn)化為我們觀眾的情緒出口，才能獲得成功?！钡悇P歌始終認(rèn)為，電影是描寫人類的癡情和天真，好電影讓人觸動(dòng)，心中自有所感，這就是藝術(shù)的力量。

　　從《黃土地》對(duì)文化根脈的思考，到《荊軻刺秦王》描繪戰(zhàn)國(guó)傳奇，《搜索》捕捉網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的社會(huì)心理、《長(zhǎng)津湖》和《志愿軍》三部曲展現(xiàn)宏大的家國(guó)敘事，陳凱歌在不同時(shí)期的作品呈現(xiàn)出不同的時(shí)代特征，但他對(duì)人與土地的關(guān)注始終如一。“《黃土地》是我的第一部電影，我對(duì)它非常重視。其實(shí)我當(dāng)時(shí)一直在尋找《黃土地》的主題是什么，直到到了陜北之后，那片土地和黃河給了我們很大的靈感，激發(fā)了一個(gè)拍電影的年輕人內(nèi)心的激情和想法，我們最終發(fā)現(xiàn)土地和人有依存和對(duì)立的關(guān)系。”陳凱歌說，“土地是中國(guó)人的心結(jié)，我們永遠(yuǎn)眷戀我們家鄉(xiāng)的土地，直到今天拍《志愿軍》，我仍然在想土地對(duì)于這些年輕戰(zhàn)士的意義。”

　　談到時(shí)代的力量，陳凱歌也分享了他對(duì)“AI與電影”的思考?！拔沂冀K感覺AI的算力目前跟人腦的算力還是不能比。比如我今天就愣用AI做出一個(gè)片子來，要上大銀幕，它上不了?！标悇P歌說，AI是機(jī)器不是人，它不具備人性，沒有熱血，可能一個(gè)任務(wù)完成得挺好但是它不是全部。但他也認(rèn)為，AI時(shí)代的到來不可避免，得為之做好準(zhǔn)備。

　　“人”是電影核心

　　把人物寫好最難也最重要

　　在陳凱歌看來，“人”是電影的核心。“人物沒選好劇本沒法寫，把人物寫好，最難也最重要?！标悇P歌表示，像《志愿軍》三部曲這樣拍了1.2萬多個(gè)鏡頭的鴻篇巨制，也依然是從立住人物開始的，是一部群像戲。

　　“我們非常仔細(xì)地討論過每一個(gè)人的命運(yùn)?！标悇P歌認(rèn)為，每個(gè)人物都有自己的背景，每個(gè)人物都有或輕或重的描寫方式，要讓他在群像中有自己的鮮明度，就需要把他的性格、命運(yùn)、情境聯(lián)系起來。他以《志愿軍》里陳飛宇飾演的孫醒為例，這位非常能戰(zhàn)斗的戰(zhàn)士犧牲在敵人的冷槍下，命運(yùn)令人唏噓也更能讓人感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，他的人物性格和命運(yùn)有一條非常清晰的主線。

　　陳凱歌坦言，《志愿軍》是很難拍的電影，“你要把事情講清楚，而且能讓觀眾跟著你想要表達(dá)的情感走?！彼€表示，《志愿軍》對(duì)他而言是非常重要的電影，“用什么詞匯都很難形容志愿軍的功績(jī)和獨(dú)屬于他們的光榮，我每年都會(huì)去一次烈士陵園，能夠感到那種難以言說的情感激蕩?！标悇P歌說，和平是和平年代甚少被提起的詞，但它萬般珍貴。

　　有人說《志愿軍》三部曲是具有史詩(shī)氣質(zhì)的作品，陳凱歌認(rèn)為，“史”和“詩(shī)”是不一樣的?！皩?duì)于基本的歷史事實(shí)你得尊重，詩(shī)則是不經(jīng)意流露出來的。”他說，“我們最終要回到今天的生活里面去，來表達(dá)史詩(shī)和我們今天現(xiàn)實(shí)生活的統(tǒng)一感?！痹谒磥恚吩?shī)不是一句口號(hào)，需要有很多因素聚合到一起，變成一個(gè)很結(jié)實(shí)的東西。

　　陳凱歌不愿意對(duì)年輕電影人說教，“自己的路自己走，年輕人有年輕人的想法，我過去也是年輕人，我也想和上一代不一樣?！彼硎?，電影要注重觀眾自身對(duì)影片的感受：“如果說你希望觀眾帶走什么，或者你想告訴觀眾什么，這在某種程度上都是有點(diǎn)居高臨下的?！?/p>

廈門日?qǐng)?bào)記者 郭睿 攝影記者 林銘鴻