每位演員都有自己的表演軌跡。一個(gè)選擇，便為日后的事業(yè)曲線埋下伏筆。而在大眾的評(píng)價(jià)體系中，內(nèi)娛演員如果輾轉(zhuǎn)于某類型角色，會(huì)被認(rèn)為停留在舒適區(qū)。但忽略了演員回歸曾經(jīng)涉獵的賽道，或許并非原地踏步，而有可能是階段性的突破挑戰(zhàn)。暌違古裝劇四年的宋茜，帶著《山河枕》進(jìn)入公眾視野。若以為這僅是她表演道路上的一次重復(fù)，未免偏頗。劇中，宋茜通過(guò)對(duì)角色楚瑜的深入理解和沉穩(wěn)內(nèi)斂的演繹，成功賦予了這位女性將領(lǐng)獨(dú)特的厚重感與信服力。此次塑造，不僅體現(xiàn)了她在以往都市劇之外的表演延展性，也再次證明了她駕馭多元，尤其是女將軍這類富有挑戰(zhàn)性角色的能力。

四年對(duì)內(nèi)娛女演員而言，是一段不短的時(shí)光。一千多個(gè)日夜，若潛心鉆研，足以引發(fā)量變到質(zhì)變的迭代。這也使得宋茜時(shí)隔四年再演古裝劇，從一官宣就吊足了觀眾胃口。大家好奇回歸古人的宋茜，會(huì)迸發(fā)哪些新鮮能量。古裝愛(ài)情劇《山河枕》亮相，助推了國(guó)劇“女將軍”的熱潮，也令扮演女主楚瑜的宋茜加入這場(chǎng)紅海廝殺。大眾對(duì)同質(zhì)化角色的審美疲勞、由今到古的題材轉(zhuǎn)換適應(yīng)，成了擺在宋茜面前需要攻克的兩道難關(guān)。《山河枕》里的楚瑜，文能運(yùn)籌帷幄、周旋廟堂內(nèi)宅，武能沙場(chǎng)殺敵、巾幗不讓須眉，基于“傲骨守天下”的人物底色發(fā)散出棱鏡般多面復(fù)雜的特質(zhì)，具有區(qū)別于同類女將軍角色“重武輕文”的獨(dú)特色彩。

城頭之上、長(zhǎng)風(fēng)浩蕩，一紅衣女子瀟灑揮劍，灼灼身姿與萬(wàn)里晴空融為一體。宋茜把舞蹈功底與武術(shù)技巧結(jié)合，上演了行云流水、充滿力量美學(xué)的動(dòng)作戲，將楚瑜颯爽女將的人設(shè)穩(wěn)穩(wěn)立住。之后亮出橫幅向凱旋歸來(lái)的衛(wèi)珺直球表白，宋茜目光如炬、絲毫沒(méi)有古代女子的羞澀，刻畫出了楚瑜欲借衛(wèi)家之力、調(diào)查楚家軍折戟的幕后真相的足智多謀和爽朗不羈。在得知衛(wèi)家?guī)缀跞姼矝](méi)的噩耗后，楚瑜毅然決然穿上婚服，以斷發(fā)為誓，決定嫁進(jìn)衛(wèi)家。這場(chǎng)情緒大開(kāi)大合的戲，宋茜通過(guò)決絕與悲情雜糅的細(xì)微眼神，傳遞出人物為家族復(fù)仇的堅(jiān)韌意志和對(duì)英雄隕世的惋惜，烘托了楚瑜敢于對(duì)抗世俗與強(qiáng)權(quán)的孤勇剛強(qiáng)，以及內(nèi)心至善的柔軟溫情。