來(lái)源：公眾號(hào) 陳魯豫的電影沙發(fā)（lyyy_scndgs）

文｜初小軌

沒(méi)有天降正義的爽文光環(huán)，只有罪與罰的極限撕扯。

沒(méi)有傳統(tǒng)追兇的非黑即白，只有在黑暗中掙扎的底層人性。

刑釋人員懷揣尋子執(zhí)念，他是破碎的父親，也是以身入局的魔鬼；絕境孕婦明明初嘗了失子之痛，卻能冷靜談條件，將母性中的偉大與自私同步演繹；全程一句臺(tái)詞都沒(méi)有的啞巴男孩，既是墮入深淵的幫兇，也心存善念的星火；催產(chǎn)接生的萬(wàn)能玉手，恰恰就是骯臟的深淵……

11月15日，《三滴血》一上映，就用這種“全員帶刺” 的復(fù)雜人設(shè)，果斷打破了傳統(tǒng)犯罪類型片的刻板套路。

不止于揭露家族式人口販賣的隱秘黑幕，不止于將卷入其中的復(fù)雜人性全盤(pán)托出。

在那片冰原之上，每個(gè)人都終將完成一場(chǎng)關(guān)于善惡與自身的終極叩問(wèn)。

??友情提示，本文含劇透

01

題材之勇：

總要有人直面現(xiàn)實(shí)世界的殘酷

“家族式人口販賣”這個(gè)議題并不輕松。

但那些經(jīng)久未愈的瘡疤，總要被看見(jiàn)。

個(gè)體悲劇的描摹遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

真相是一個(gè)隱匿于角落里的完整罪惡鏈條。

販賣女人的和販賣孩子的，是兩條劃分清晰的產(chǎn)業(yè)鏈，井水不犯河水。販秧子，是拐賣婦女的行業(yè)黑話。

老姨（閆妮 飾）把著孩子這條線。

買進(jìn)是進(jìn)貨，賣出是出貨。

女孩是花椒，男孩是櫻桃，孕婦是豆包。

剛出生價(jià)格更貴的男嬰是金櫻桃，賣不出去砸手里的男嬰是爛櫻桃。

去痛片（楊新鳴 飾）負(fù)責(zé)盤(pán)點(diǎn)每個(gè)人販子成員的業(yè)績(jī)，賬本一翻，除了口頭上的上層鼓勵(lì)，還有真金白銀的提成核算。

管出貨的貂兒（宋佳 飾）是頭號(hào)出貨主力，也是老姨從浴池里“救”出來(lái)的失足女。

扛槍硬上的毛嗑（王悅伊 飾）是成員猛將，也是親生女兒。

體系之中，上上下下，全部沾親帶故。

從犯罪網(wǎng)絡(luò)的層級(jí)分工，到交易黑話的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，影片毫不避諱地揭露了一個(gè)真實(shí)到令人毛骨悚然的家族式作案的犯罪模式。

這種對(duì)犯罪系統(tǒng)運(yùn)作內(nèi)幕的深度揭露，在國(guó)產(chǎn)類型片中堪稱一次大膽的嘗試。

它就是想讓這個(gè)世界知道，罪惡永遠(yuǎn)不止于表象，更是其背后精密而冷酷的運(yùn)作邏輯。

那些我們以為的偶然之失，其實(shí)一直都是犯罪組織的精準(zhǔn)撒網(wǎng)。

為了更真切地看清人販子產(chǎn)業(yè)鏈的運(yùn)作真相，影片從一開(kāi)始就選擇了獨(dú)特的敘事角度。

朱邵玉，外號(hào)馴鹿（胡歌 飾），是尋子的父親，也是卷入犯罪團(tuán)伙的前科人員。

當(dāng)“犯罪者視角”與“受害者視角”同步交織，我們便清晰地看到了人性中可憎可嘆的灰色地帶。

一個(gè)人為了追尋正義而采用罪惡的手段，其行為的邊界究竟在哪里？

電影中的敘事策略，迫使我們?cè)谇楦信c理智的拉扯中不斷思考著。

尺度與平衡的把握，是擺在類型片面前最經(jīng)典的難題。

大雪夜，隔壁是李棋（文淇 飾）即將臨盆的慘叫聲。

這邊是幾個(gè)買主與人販子成員的打牌逗樂(lè)。

一墻之隔，輕易就完成了振聾發(fā)聵的人性沖擊。

對(duì)這幫人販子來(lái)說(shuō)，死在產(chǎn)床上，并不是什么大不了的事兒。

要么貨品完好，完成交易。

要么爛在手里，成為老姨的賺錢工具。

可佯裝與之是同路人的馴鹿，在那一刻根本承受不了那種撕心裂肺的叫聲。

人性的底色，終究無(wú)法騙過(guò)自己。

他驚慌，他不安，他的神經(jīng)不得不被那一聲聲真切的喊聲所牽制。

可人販子與視嬰童為貨物的買主，早就泯滅了這些最基本的人性。

所以，即便永失己愛(ài)，但依然愿意帶李棋去找她的孩子。

即便痛恨啞巴孩子冰棍（高子淇 飾）做了幫兇，但還是在倒在血泊中叮囑他以后好好吃飯。

這世界當(dāng)然有我們痛恨的黑暗與無(wú)法挽回的悲劇，但更有絕境中迸發(fā)出的人性微光。

獄友說(shuō)，跟惡龍纏斗久了，也會(huì)變成惡龍。

他嘴巴上說(shuō)不在乎。

可終究沒(méi)有變成嗜血的惡龍。

前路或許晦暗，但一個(gè)人依然有選擇善良的權(quán)利與能力。

犯罪片的出路，除了劍指黑暗，還要有在個(gè)體的命運(yùn)中看見(jiàn)其主動(dòng)承載的社會(huì)思考與人文關(guān)懷。

從這個(gè)角度來(lái)看，《三滴血》無(wú)疑在犯罪片中開(kāi)辟了一條截然不同的道路。

02

人物塑造：

非典型受害者的復(fù)雜人性

《三滴血》的演員陣容中，每個(gè)人似乎都有了一次顛覆性的自我表達(dá)。

年少無(wú)知的問(wèn)題少女李棋，最初的身份，是人販子成員耗子的家屬。

在飯店大著肚子打工，明明自己還是個(gè)懵懂的小姑娘，卻要學(xué)著社會(huì)人的樣子，想著用一杯酒平事兒。

大雪地里，馴鹿幫她系個(gè)鞋帶，她立即流露出一份不設(shè)防的感激，她會(huì)由衷地覺(jué)得馴鹿本性不壞，還眼含熱淚地表示一輩子記人家的好。

恰恰，就是這份未經(jīng)世事磨礪的純粹與近乎天真的信任感，與她后來(lái)的冷靜決斷形成了驚人的反差。

"想拿我換你兒子，先把我兒子找回來(lái)。"

明知被拐走孩子的痛，可她還是能冷靜地拿這件事來(lái)跟馴鹿討價(jià)還價(jià)。

在生理脆弱與精神堅(jiān)韌之間，文淇的表演完成了完美的平衡。

那是一位絕境中的母親的本色。

在泥潭中掙扎的女性，一直都不只她一個(gè)。

那個(gè)看似瀟灑快活的貂兒，在留白之中也盡顯悲涼底色。

她艷麗，笑意盈盈，處處留情。

對(duì)老姨無(wú)限忠誠(chéng)，對(duì)犯罪團(tuán)伙的組織紀(jì)律無(wú)限忠誠(chéng)。

明明是李棋相對(duì)信任的”表姐“，卻因?yàn)槿素溩訄F(tuán)伙規(guī)定的耗子偷了“貨”，就用耗子媳婦肚子里的櫻桃頂，便幫著老姨把即將臨盆的李棋給拐了。

隔壁生孩子，她能嗑著瓜子，沒(méi)心沒(méi)肺地說(shuō)一句”這女人生孩子，就是嚇人“。

出了事兒，明知老姨要將她賣到邊境的夜總會(huì)，可她還是輕描淡寫(xiě)一句“又不是沒(méi)賣過(guò)”。

看似是一個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺的老江湖，卻在看守所中流露出了一個(gè)空洞的眼神。

那個(gè)眼神，隱藏了她這一生被黑暗吞噬的全部過(guò)程。

她在浴池中賣的時(shí)候，是老姨出手撈了她。

她出事的時(shí)候，也恰恰是老姨再度賣了她。

這一生荒誕如戲，她起初只是一個(gè)悲慘的人，最終，卻變成了惡龍本身。

與惡龍纏斗已久的預(yù)言，始終未被打破。

啞巴男孩冰棍，絕非簡(jiǎn)單的 “配角” 或 “符號(hào)化受害者”。

因?yàn)槌韵卤蝗讼铝怂幍奶呛J，從此命運(yùn)改寫(xiě)。

被弄啞的嗓子，小乞丐一般嫻熟地站在冰天雪地的街頭，隨時(shí)待命充當(dāng)人販子黑色產(chǎn)業(yè)鏈中的幫兇，這一切，都成為了被拐創(chuàng)傷的具象化表達(dá)。

無(wú)數(shù)個(gè)被拐的孩子，在我們看不見(jiàn)的角落，也許承擔(dān)更令人心碎的肢體之殤。

自此以后，冰棍再也不敢隨便吃旁人主動(dòng)遞來(lái)的飯。

火腿腸，方便面，一切包裝完好的成品，成了冰棍保護(hù)自己天真的防御手段。

他被稱作爛在手里的櫻桃。

不能賣錢，便在毒打與馴化中成為人販子團(tuán)伙的幫兇。

搶走馴鹿兒子的變形金剛，將孩子引入偏僻的胡同，落入人販子手中。

只要不去想太多的后果，他就可以借此邀功，在人販子的棍棒下混口飯吃。

可遇到馴鹿后，他們?cè)谔厥獾溺R像中看見(jiàn)了彼此。

一種不可靠的聯(lián)想在逼仄的相處中建立起來(lái)。

馴鹿在冰棍身上聯(lián)想自己被拐走的兒子。

冰棍在馴鹿身上聯(lián)想到那個(gè)賣掉兒子的父親。

他的轉(zhuǎn)變，開(kāi)始變得有跡可循。

馴鹿塞給他的變形金剛，李棋夾給他的熱餃子，都在他的世界匯聚成了一種奇異的暖流。

在善惡邊界上游走，善惡終在一念之間。

03

社會(huì)意義：

犯罪片外殼下的現(xiàn)實(shí)思考

《三滴血》在細(xì)節(jié)敘事上的張力，后勁很大。

電影除了完整還原了家族式人口販賣的運(yùn)作鏈條，還用個(gè)體命運(yùn)的方式揭露了更令人震撼的“罪惡傳承”。

冰棍只是一個(gè)切片。

如果你肯把眼睛放在顯微鏡上細(xì)看，那么冰棍的一生都會(huì)在你面前徐徐呈現(xiàn)。

犯罪集團(tuán)會(huì)將被拐兒童從小培養(yǎng)成下一代人販子，用暴力摧毀他們的人性，讓罪惡如同血緣般在家族中延續(xù)。

踏上尋子之路的馴鹿，也是一個(gè)切片。

他歷盡千辛，從橋上墜落差點(diǎn)摔死。

他指甲中全是灰詬，手上全是凍瘡。

最終與人販子相見(jiàn)，找回孩子的那一刻，卻是大夢(mèng)一場(chǎng)空的終極崩潰。

馴鹿渾身發(fā)抖，搓著手，不停地想要捂熱兒子的小手，可無(wú)論他怎樣努力，都無(wú)法找回最初的兒子了。

這是無(wú)數(shù)失孤家庭的悲劇。

從孩子被拐走的那一刻起，無(wú)數(shù)個(gè)家庭就大概率走向了毀滅與悲涼。

這才是人販子團(tuán)伙的可恨之處。

在你這視若珍寶的一切，在人販子那里不過(guò)是個(gè)無(wú)足輕重的貨品。

那些以血緣為紐帶糾纏到一起的人販團(tuán)伙，會(huì)在事發(fā)那一刻，毫不猶豫地?cái)辔睬笊?/p>

而那個(gè)以馴鹿、李棋和冰棍組成的三滴血式的臨時(shí)家庭，卻可以在風(fēng)雨中抱團(tuán)取暖，互為依靠。

或許，《三滴血》的現(xiàn)實(shí)意義恰在于此。

它不僅揭露了人口販賣的社會(huì)毒瘤，更重要的是，它向所有曾在家庭中受傷的靈魂伸出了橄欖枝——真正的家，可以在陌生人之間的善意與責(zé)任中重建。

這三滴血，也許不止是三條命運(yùn)線的交織，還是一種現(xiàn)實(shí)的隱喻。

一滴是馴鹿尋親的血，代表失孤父母的執(zhí)念。

一滴是李棋生產(chǎn)的血，托舉生命的希望。

最后一滴是“老姨”落網(wǎng)的血，暗示罪惡的下場(chǎng)。

這三滴血背后，是個(gè)體的悲劇、生命的堅(jiān)韌與正義的必然。

這部影片，以三滴血為意象，通過(guò)一場(chǎng)冰原之戰(zhàn)，完成了對(duì)人性、家庭與社會(huì)的三重叩問(wèn)。

最后，雪地蒼茫，血痕蔓延，世界歸于寧?kù)o。

黃色的小車馳騁于雪林，承載著蒙太奇式的未解之謎駛向遠(yuǎn)方。

那一刻，我們終將確定，無(wú)論身處何地，每個(gè)人都能構(gòu)建一個(gè)屬于自己的遠(yuǎn)方。