這個影后是該屬于她的。

這段時間，讓辛芷蕾拿下威尼斯影后的《日掛中天》熱映，“電影差點意思，辛芷蕾的演技夠本”是最主流的評價。

《日掛中天》講了個現(xiàn)實又”狗血“的故事：辛芷蕾飾演的女主曾美云，是一個 36 歲的服裝店老板，每天的工作除了進貨賣貨就是直播。一次偶然，她和分別多年的前男友吳葆樹（張頌文 飾）重逢，葆樹曾頂替她為肇事殺人罪而入獄，如今身患癌癥。雖然如今曾美云已經(jīng)有了新的生活，和馮紹峰飾演的已婚男性有著穩(wěn)定的關(guān)系，對葆樹已然沒有愛情，但她仍然執(zhí)著于想得到葆樹的原諒，想”把債還了，把結(jié)了了”。

又想心無掛礙地走進新生活，又始終要陷在過去的循環(huán)中，既要又要，辛芷蕾扮演的美云，就是這么一個黏糊、擰巴的角色。這個故事也和現(xiàn)在流行的大女主輕敘事格格不入，老派得有點像瓊瑤：車禍、癌癥、婚外情還有兩男一女......

然而大概是辛芷蕾演得足夠細膩和生活流，又或者其實這就是生活平靜外表下的本來面貌，總之，美云的真實觸動了人，命運無常際錯也讓人生出悲忍。

內(nèi)地的女演員們、影后們在這些現(xiàn)實題材作品中的角色各異，也常常書寫著相同一類女性角色的故事：她們總是陷在壓抑的環(huán)境和自身種種性格問題里，然而又總是堅韌生活。

1.

如果是看完各種影評再走進影院看《日掛中天》，心里總會暗含一個期待，等著辛芷蕾最后的兩分鐘表演。在漫長的糾結(jié)、隱忍，以及試圖維持日常生活過后，美云失控了，她用刀傷害了葆樹，自己也哭到失聲。

而成就這爆發(fā)兩分鐘的，其實是之前細碎細微的時刻。

曾美云是個想走向新生活，然而內(nèi)心又背負著沉重道德枷鎖的人，她的內(nèi)心世界一點一點坍縮，但外在的肉身行為又必須要保持走在正軌上，辛芷蕾演出了很多這樣的張力瞬間；

印象最深的一個細節(jié)，是她喂兩天未進食的吳葆樹吃蒸雞蛋，近乎粗魯?shù)匕央u蛋羹塞進對方嘴里；還有當吳葆樹住進家中后，第二天清晨起來她收拾前一夜吳葆樹留在桌上的垃圾然后挽起發(fā)髻去上班；再是在影片最后，她發(fā)現(xiàn)和情夫其峰的孩子流產(chǎn)的時刻，她平靜地看著血流下來，然后脫下衣服把血跡擦干凈......

很多很多，嚴格意義上這都不是什么戲劇轉(zhuǎn)折點，然而辛芷蕾驚艷的恰是在于滲透了每一個日常時刻，演繹了曾美云這樣一個想做到?jīng)Q然卻又為（恩）情所困，對美好健康的生活有向往但其實又對某種痛苦模式有依戀的女人。好的表演是可以讓人回味起生活很多瞬間甚至摸到人性幽暗之處。

雖然《繁花》讓大家認識了辛芷蕾的美艷，但《日掛中天》，又是種堅韌實在的美。

2.

辛芷蕾的表演，讓人想起了這些年來在影壇大放光彩的內(nèi)地女演員們：

在很多時刻，銀幕里的她們都被生活重擔壓抑得無處可逃，新聞看多了便知道”現(xiàn)實比電影里要劇烈更多倍”；然而另一方面，她們的命運又都有種“自作自受”的宿命感，作為內(nèi)地觀眾，會更感知道其心路和行為的肌理。

雖然影片評價各異，但不得不說這群內(nèi)地女演員們的表演絕對是有張力的。

最先想起的是《萬箭穿心》里的顏丙燕。一個丈夫跳江后，獨自靠挑扁擔掙錢，承擔起養(yǎng)育兒子和婆婆重擔的武漢女人李寶莉?！度f箭穿心》中的一條重要劇情是李寶莉和兒子的關(guān)系，生前丈夫出軌然后因為生存重壓自盡，李寶莉傾盡心力養(yǎng)大小孩后，小孩卻指責她“害死了爸爸”，也認為她的教育充滿了太多打壓。

生活有種無解的宿命感，“怎么好事就變成了壞事呢”。顏丙燕的哭和笑都是那么自然，一個把崩潰掰開吞下然后剛韌地往前走的女人，相當有情。

還有《地久天長》的詠梅。詠梅憑借這部作品拿到了柏林電影節(jié)最佳影后。一個在時代蒼茫洪流下的母親，兒子意外溺水身亡，她和丈夫背井離鄉(xiāng)開始新生活，詠梅和角色形骨合一，表演始終平靜和克制，然回味過來也許是這個角色自身都未刻意意識到的，用生活的堅韌和荒謬的世界做著對抗。

再就是《浮城謎事》的郝蕾。和《萬箭穿心》一樣也是個發(fā)生在武漢的片子，郝蕾演一個在婚姻中瘋狂的女人，算是她很貼近當下現(xiàn)實的一個角色，年輕的郝蕾是幻夢般的文藝女神，進入中女時代后劇本給她的不再是當年余虹那樣討喜的靈動角色，和電影里黏濁的雨季一樣癲狂不甘，融為一體，然而她那張臉一定格在銀幕上，再松散的故事都有成形的理由。

再早一點還有《立春》。蔣雯麗扮演女歌唱家王彩玲，有人說這是內(nèi)地女演員中“最接地氣的扮丑”的一次。她是一個小鎮(zhèn)女文青，有著強大的虛榮心和夢想，天天想著去北京追求上層生活，但最后被生活打得雞零狗碎，在一片荒蕪中抱著領(lǐng)養(yǎng)的小孩，依然被迫樂觀著。

這些年內(nèi)地很多現(xiàn)實主義題材的人電影被批評得很多，敘事老，人物樣板化，包括這些女性角色的氣質(zhì)也慢慢脫節(jié)了：她們沒什么說不的勇氣，也沒什么“主體性”；

然而《日掛中天》和這些內(nèi)地女演員的高光表演又讓人意識到，其實在逆襲翻盤，或者決然放下間，更多的人是“灰度”的，她們也許姿態(tài)不漂亮，但 總是誠實不放棄地回應(yīng)著生活。

觀眾和她們的共情，未必是被注入了力量，更多是在相似的痛苦，桎梏中聯(lián)通了。因而越發(fā)覺得那樣的喘息和堅毅有生命力。如果無情，這些猶疑和煩惱也都不存在了x皆是有情，才會如此。內(nèi)地女演員們在這些片子里，就是長著這樣一張被情扭曲，傷人更傷己，然而還是弩著勁往前走的樣子。

最近《日掛中天》還面臨了影后的爭議，疑似郝蕾的一條朋友圈質(zhì)疑了“影后”的含金量，辛芷蕾也實在回應(yīng)。其實底色都是對演戲很認真的人。有意思的是，這些在電影里呈現(xiàn)著生活辛苦細膩的內(nèi)地女演員，戲外都是叛逆?zhèn)€性，草原騎機車走出來的詠梅，一直以隨性著稱的顏丙燕，還有郝蕾，個歌都是敢愛敢恨。

環(huán)境摳搜，限制重重，但這群內(nèi)地女演員的表演，從來不摳搜。