第十三屆ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會（下稱“ART021”）已于2025年11月16日在上海展覽中心落幕。作為中國當(dāng)代藝術(shù)市場的重要風(fēng)向標(biāo)，本屆博覽會匯聚了來自全球50余座城市的141家畫廊，在為期四天的展期里，再次驗證了上海作為全球藝術(shù)品交易重鎮(zhèn)的活力與潛力。

然而，當(dāng)人們穿梭于主畫廊、APPROACH等單元，欣賞著畫布上的色彩與展臺上的雕塑時，頂級珠寶與高級制表，正更加深度地參與這場關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的對話中。這些非傳統(tǒng)“展品”的出現(xiàn)，不僅豐富了博覽會的視覺維度，更向市場與藏家提出了一個問題：在藝術(shù)收藏的坐標(biāo)系中，我們?nèi)绾螌徱曋閷毰c腕表的價值定位？

珠寶的身份重塑

長期以來，高級珠寶在藝術(shù)博覽會中的角色相對微妙。它們常常被視為一種跨界合作或品牌展示，其藝術(shù)屬性有時會被其固有的奢華與商業(yè)標(biāo)簽所遮蔽。然而，本屆ART021上，以CINDY CHAO藝術(shù)珠寶為代表的參展方，正試圖打破這一認(rèn)知定式。

ART021展會現(xiàn)場CINDY CHAO藝術(shù)珠寶展臺

時隔兩年回歸，CINDY CHAO沒有采用傳統(tǒng)的柜臺式陳列，而是以蒙古包造型為靈感的大型建筑藝術(shù)裝置作為其展區(qū)主體。該裝置靈感源自藝術(shù)家Cindy Chao的蒙古草原之行，將游牧民族的“蒙古包”與植物的“根脈”意象融合，構(gòu)建了一個充滿結(jié)構(gòu)感與生命力的空間。

CINDY CHAO大師系列2025年新作“落地生根”胸針

CINDY CHAO此次展出了Black Label Masterpiece大師系列新作，以及White Label高級珠寶系列。其中大師系列的“落地生根”胸針是首次對公眾展出。據(jù)介紹，這些作品延續(xù)了品牌標(biāo)志性的鑲嵌與鈦金屬工藝，力求小尺度上實現(xiàn)建筑般的立體結(jié)構(gòu)。Cindy Chao將其作品定義為“微型雕塑”——它不僅是裝飾品，更是一種獨立的、具備完整藝術(shù)語言與技術(shù)壁壘的創(chuàng)作門類。

這種身份的重塑，也發(fā)生在另一位參展的珠寶藝術(shù)家翁狄森（Dickson Yewn）的作品里。翁狄森帶來了新品——具有東方文人意趣的新作“梨香院聽《牡丹亭》”手鐲。作品以胡桃木為鐲身，內(nèi)部以黃金、貝母、鉆石和沙弗萊石等材質(zhì)，微縮再現(xiàn)了《紅樓夢》中黛玉聽曲的經(jīng)典場景。細(xì)細(xì)觀看，它更像是一件案頭賞玩的文人器物，而非日常佩戴的飾品。

翁狄森2025年新作“梨香院聽《牡丹亭》”手鐲

當(dāng)珠寶藝術(shù)家們開始自覺地運用建筑、雕塑、文學(xué)等領(lǐng)域的語言進行創(chuàng)作，并堅持在頂級藝術(shù)博覽會的平臺發(fā)聲時，他們實際上是在影響市場與藏家群體對高級珠寶價值判斷的標(biāo)準(zhǔn)，需要從“克拉數(shù)”和“稀有度”的維度，轉(zhuǎn)向?qū)ζ渌囆g(shù)觀念、工藝突破和文化承載的綜合考量。

時計的“在場”

在本屆ART021，拍賣行富藝斯（Phillips）除了畫作還帶來了多枚腕表。對于此次辦展的理念，富藝斯中國區(qū)域總監(jiān)暨現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部資深專家張丹丹表示：“我們希望傳遞的是：不追逐潮流，而回歸本質(zhì)；不強調(diào)尺度，而專注精度?！?/p>

富藝斯在ART021展出了百達翡麗型號3970E萬年歷計時腕表

時計部分，富藝斯展示了百達翡麗、F.P.Journe、勞力士及宇舶等知名制表品牌的標(biāo)志性表款。例如一枚百達翡麗型號3970E萬年歷計時腕表，上承傳奇型號2499的設(shè)計精髓——下彎的表耳與泵式計時按鈕；同時又在技術(shù)上實現(xiàn)了革新，增加了閏年顯示與24小時指針，提升實用性；另一枚展品，來自獨立制表品牌F.P. Journe的Centigraphe Souverain。這款腕表能夠?qū)崿F(xiàn)1/100秒的精準(zhǔn)計時，其機芯創(chuàng)新地將計時功能與走時功能分離，互不干擾。

在ART021開幕的前幾日，一枚1943年制的百達翡麗型號1518萬年歷精鋼計時腕表在富藝斯日內(nèi)瓦拍賣會上以逾1.25億元人民幣的價格成交，成為拍賣史上最昂貴的百達翡麗古董腕表。結(jié)合這一次拍賣，腕表在ART021的“在場”，更像是向藏家展示：高級時計，尤其是那些在技術(shù)、歷史和美學(xué)上具有開創(chuàng)性的作品，同樣具備收藏潛力。

藝術(shù)收藏邊界的消融

ART021 2025年的現(xiàn)場，藝術(shù)收藏的邊界正在消融。隨著藏家群體的年輕化與知識結(jié)構(gòu)多元化，他們對于“何為藝術(shù)”的定義變得更加開放。只要一件物品承載了足夠高的創(chuàng)造力、工藝水準(zhǔn)和文化價值，無論其載體是畫布、石頭、貴金屬還是機械零件，都可以被納入嚴(yán)肅收藏的范疇。

對于ART021這樣的平臺而言，吸納這些品類能構(gòu)建一個更多元、更立體的藝術(shù)生態(tài)。在這個生態(tài)里，不同領(lǐng)域的創(chuàng)造者可以相互啟發(fā)，藏家也能獲得更廣闊的視野。從這個角度看，ART021 2025的意義，或許不僅在于成交了多少畫作，更在于它為我們展示了當(dāng)代藝術(shù)收藏的未來版圖，將走向何等寬廣的領(lǐng)域。