張大千

8019

張大千（1899-1983）

池塘過(guò)雨

設(shè)色紙本 立軸 1962年作

179×88.5cm 約14.3平尺

題識(shí)：壬寅春日，大千居士爰江戶(hù)客舍作。

鈐?。?/strong>季爰、大千唯印大幸

木盒題簽：池塘過(guò)雨圖。蜀人張爰大千父六十四歲筆。鈐?。杭倦肌⒋笄ㄓ〈笮?/p>

說(shuō)明：本幅經(jīng)精工裝裱，配日本訂制青瓷軸首，上燒“大風(fēng)堂藏”字樣。

出版：《張大千的師承淵源—張大千臨仿歷代名家作品整理研究》P221，四川美術(shù)出版社，2024年12月。

來(lái)源：香港蘇富比2001年秋拍《謫仙館珍藏近現(xiàn)代名畫(huà)》Lot97。

▲注：本件拍賣(mài)標(biāo)的處于保稅狀態(tài)下，詳情請(qǐng)見(jiàn)本圖錄《保稅拍品競(jìng)買(mǎi)須知》。

★此件拍品需要特殊號(hào)牌。

木盒

鑲有青瓷軸首，上燒“大風(fēng)堂藏”字樣

出版

RMB: 5,000,000-8,000,000

1962年2月，大千先生結(jié)束巴黎之行抵日本東京，借寓于橫濱近郊磯子海濱的偕樂(lè)園。題識(shí)顯示，本幅乃此間所寫(xiě)，彼時(shí)畫(huà)家正為目疾所擾，細(xì)筆不復(fù)作，遂別辟天地，轉(zhuǎn)向?qū)懸鉁p筆，潑墨隨之肇始。不少尺幅巨大，筆勢(shì)恣放豪邁，氣勢(shì)懾人之作皆成于此階段，本幅即一例。

畫(huà)面表現(xiàn)雨霽后，池塘中荷花搖曳蕩漾之姿，尤著眼于“濕”意呈現(xiàn)。淡墨和花青寫(xiě)成大塊面的荷葉作背景籠罩畫(huà)面，前置兩幅荷葉，巨如擎蓋，以濃墨出之。三盞盛放或半開(kāi)的白蓮在荷葉掩映中，各展其態(tài)。全畫(huà)動(dòng)感強(qiáng)烈，花葉飄揚(yáng)起舞，惟下方及右上三小荷苞，粗茁有勁，在留白處起了均衡畫(huà)面作用。畫(huà)家寫(xiě)來(lái)筆墨酣暢，縱橫恣放，色墨中飽含水分，格外突出水氣彌漫的氛圍，切合“池塘過(guò)雨”之題旨。

局部

本幅裝裱極講究，應(yīng)在日本付裝池，鑲有青瓷軸首，上燒“大風(fēng)堂藏”字樣，乃在日本特別燒制，用于畫(huà)家鐘愛(ài)之作；并附桐木畫(huà)盒，并具畫(huà)家題署鈐印，屬“大風(fēng)堂”珍藏之物。

8018

張大千（1899-1983）

荷塘清趣

設(shè)色紙本 立軸 1966年作

90×58cm 約4.7平尺

題識(shí)：塘坳閑意思，池面好豐神。錫章姻長(zhǎng)兄法教，丙午五月，大千弟張爰。

鈐?。?/strong>張爰之印、大千居士、三十六陂秋色、大風(fēng)堂

出版：《張大千的師承淵源—張大千臨仿歷代名家作品整理研究》P226，四川美術(shù)出版社，2024年12月。

出版

RMB: 800,000-1,200,000

此件《荷塘清趣》作于1966年，正值大千潑墨潑彩藝術(shù)的成熟期。同時(shí)，這一年也是張大千藝術(shù)生涯在國(guó)際上獲得極高認(rèn)可的一年。他應(yīng)多個(gè)歐洲重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)的邀請(qǐng)，舉辦了一系列大型畫(huà)展，讓歐洲藝術(shù)界為之震驚，標(biāo)志著他的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了全新的、具有世界影響力的階段。他此時(shí)居住在巴西的“八德園”，園中有他精心挖掘的“五亭湖”，種滿(mǎn)了荷花。這為他創(chuàng)作最鐘愛(ài)的題材——荷花，提供了絕佳的寫(xiě)生和觀察環(huán)境。《荷塘清趣》正是這一時(shí)期的典型代表作。此作完美體現(xiàn)了他將傳統(tǒng)水墨潑灑與西方抽象表現(xiàn)主義相結(jié)合的風(fēng)格。大面積的、酣暢淋漓的潑墨構(gòu)成荷葉的混沌形態(tài)與氛圍，再以精煉、精準(zhǔn)的線條勾勒出荷花、枝桿與水草，形成“潑寫(xiě)結(jié)合”“工意兼?zhèn)洹钡莫?dú)特面貌。此作不僅展現(xiàn)了大千對(duì)傳統(tǒng)水墨的深刻理解，更體現(xiàn)了其融匯中西的革新精神，堪稱(chēng)其荷塘系列中的典范之作。

8017

張大千（1899-1983）

北齊校書(shū)圖

設(shè)色紙本 立軸 1943年作

109×49.5cm 約4.9平尺

題識(shí)：北齊校書(shū)圖。銳蓀先生法家正之，癸未秋日，蜀郡張爰。

鈐?。?/strong>張爰之印、大千

說(shuō)明：上款人為達(dá)理札雅，字銳蓀，光緒二十九年生于阿拉善旗定遠(yuǎn)營(yíng)，幼年隨父駐京，就讀求實(shí)中學(xué)、北京大學(xué)，對(duì)于國(guó)文頗有研究。其交友廣泛，曾與張大千結(jié)識(shí)，并與張學(xué)良結(jié)為義兄弟。1940年任國(guó)民黨蒙藏委員會(huì)委員，1945年任國(guó)民黨六屆中央委員。新中國(guó)成立后任寧夏省阿拉善旗自治區(qū)人民政府主席、巴彥浩特蒙古族自治州州長(zhǎng)等，全國(guó)第一、二、三屆人民代表大會(huì)代表。

展覽：《十萬(wàn)峰巒腳底青—張大千的藝術(shù)修行地圖》，開(kāi)拍國(guó)際，2025年3月—4月。

作品集：《十萬(wàn)峰巒腳底青—張大千的藝術(shù)修行地圖》P44-45，開(kāi)拍國(guó)際。

出版：《張大千精品集貳（上卷）》P178，人民美術(shù)出版社，2015年。

來(lái)源：香港拍賣(mài)行1989年秋拍Lot38。

作品集

出版

RMB: 2,200,000-3,000,000

張大千素以高士題材抒寫(xiě)超然物外之懷，此幅《北齊校書(shū)圖》乃其為摯友達(dá)理禮雅（銳蓀）所作。銳蓀出身阿拉善和碩特旗定遠(yuǎn)營(yíng)王府，長(zhǎng)于京華，此畫(huà)正是二人深厚情誼之見(jiàn)證。全作筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，氣象寧和清雅，實(shí)為其難得佳作。

畫(huà)面所定格的是北齊天保七年，文宣帝高洋命樊遜等人刊校五經(jīng)諸史的場(chǎng)景。圖中，士大夫側(cè)身倚坐，左手輕扶案面，右臂閑搭于椅背上。他頭戴綸巾，身著寬袍，正是南北朝時(shí)期典型的清流名士風(fēng)范。

局部

此作作于一九四三年，正值張大千結(jié)束歷時(shí)兩年有余的敦煌之行不久。《北齊校書(shū)圖》正是這一轉(zhuǎn)變時(shí)期的見(jiàn)證，無(wú)論是線條造型，還是衣紋處理與人物開(kāi)臉，皆可見(jiàn)敦煌壁畫(huà)所帶來(lái)的深刻啟迪。然而在整體章法的經(jīng)營(yíng)、意象的迭加與畫(huà)境的凝造上，又流露張大千獨(dú)有的文人氣質(zhì)與藝術(shù)印記。用線簡(jiǎn)勁圓渾，轉(zhuǎn)折頓挫間富有節(jié)奏；設(shè)色則以薄彩淡染為主，于柔和飄逸中見(jiàn)高貴典雅。人物神態(tài)安詳，氣息靜謐，深得唐人遺意，堪稱(chēng)大千早期人物畫(huà)中融古出新之力作。尤其是案頭清供之荷、竹二物，既統(tǒng)一了畫(huà)面的視覺(jué)節(jié)奏，更與主體人物形象相互生發(fā)，共同構(gòu)建出一個(gè)意蘊(yùn)豐滿(mǎn)、格調(diào)高華的意象系統(tǒng)，成為中國(guó)畫(huà)“以物喻人、托物寄情”傳統(tǒng)的完美體現(xiàn)。

8016

張大千（1899-1983）

何海霞（1908-1998）

秋水野航·行書(shū)七言聯(lián)

設(shè)色紙本/紙本 立軸 1945年作/1995年作

畫(huà)心：166×83cm 約12.4平尺

對(duì)聯(lián)：147.5×39cm×2 每幅約5.2平尺

釋文：秋水才深四五尺，野艇恰乘兩三人。

題識(shí)：1.秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。老杜句。明清以來(lái)寫(xiě)之者夥矣，此又另出一副手眼，不隨人腳根轉(zhuǎn)也。乙酉初夏，爰。鈐?。簭堧贾?、大千

2.乙亥冬日，書(shū)杜工部。八十八叟，何海霞于北京。鈐印：海霞書(shū)畫(huà)、何海霞、老來(lái)方知學(xué)不足

題簽：（居）士寫(xiě)秋水野（航），乙酉六月。鈐?。捍笄?/p>

期刊：《榮寶齋》2004年特刊P28，中國(guó)美術(shù)出版總社，2004年11月。（畫(huà)）

出版：《藝海集珍·近現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)作品集 第九輯》P41，西冷印社出版社，2010年9月。（畫(huà)）

來(lái)源：朵云軒香港·永成拍賣(mài)《近代中國(guó)字畫(huà)拍賣(mài)》Lot83，1992年。（畫(huà)）

期刊

出版

RMB: 800,000-1,200,000

8015

張大千（1899-1983）

孤山探梅

設(shè)色紙本 鏡框 1960年作

29×48cm 約1.3平尺

題識(shí)：和靖孤山，放翁一樹(shù)。建同仁弟將于明春作第二屆梅展，書(shū)來(lái)索畫(huà)，寫(xiě)此寄之，知予目力不任也。庚子冬，爰。

鈐?。?/strong>張爰、大風(fēng)堂

說(shuō)明：上款人為林建同（1911-1994），號(hào)梅花書(shū)屋主人，廣東新會(huì)人。早年畢業(yè)于廣州市立美術(shù)學(xué)校，后留學(xué)日本，1949年移居香港，投身藝術(shù)教育，曾參與創(chuàng)建香港中國(guó)美術(shù)會(huì)等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并任教于香港中文大學(xué)。擅作山水、梅花，著有《畫(huà)梅研究》等。

作品集：《十萬(wàn)峰巒腳底青—張大千的藝術(shù)修行地圖》P96-97，開(kāi)拍國(guó)際，2025年。

出版：1.《畫(huà)梅之研究》P19，香港梅花書(shū)屋，1961年。

2.《中國(guó)美術(shù)大師文獻(xiàn)》P228-229，天津人民美術(shù)出版社，2025年。

作品集 出版

RMB: 400,000-600,000

張大千此件《孤山看梅》是其人物畫(huà)與花鳥(niǎo)畫(huà)交融創(chuàng)作的典型代表。從題款可知，此圖是張大千為應(yīng)林建同舉辦的“第二屆梅展”所繪。畫(huà)面中墨梅枝干從左上盤(pán)曲散開(kāi)，右側(cè)繪林逋拂須望梅，人物的眼神與梅花走勢(shì)聚焦于畫(huà)面中央，形成對(duì)角式構(gòu)圖。在筆墨語(yǔ)言上，畫(huà)作延續(xù)了中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的寫(xiě)意精髓。梅花枝干以濃淡干濕的墨色皴擦點(diǎn)染，線條蒼勁老辣，既得梅枝“鐵骨”之態(tài)，又通過(guò)墨色層次變化，展現(xiàn)出枝干的質(zhì)感與空間感，這是對(duì)宋元以來(lái)花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨技法的繼承與創(chuàng)新。林逋為北宋初年著名的隱逸詩(shī)人，結(jié)廬杭州西湖孤山，以梅為妻，以鶴為子。大千所繪線條精致流暢、勁健挺拔，設(shè)色清雅、獨(dú)具神韻，傳神地表現(xiàn)出人物孤高自守的情懷。同時(shí)，人物與梅花的色彩形成虛實(shí)相生的視覺(jué)效果，體現(xiàn)了張大千在人物與花鳥(niǎo)題材融合時(shí)，對(duì)筆墨統(tǒng)一性與對(duì)比性的精妙把握。

8014

張大千（1899-1983）

黃山始信峰

設(shè)色紙本 立軸 1938年作

181×70cm 約11.4平尺

題識(shí)：蛇盤(pán)小徑一重重，猿鳥(niǎo)無(wú)聲人絕蹤。君到懸崖須撒手，不煩接引便登峰。黃山始信峰。戊寅夏，寫(xiě)于昆明湖上。蜀郡張爰。

鈐?。?/strong>張爰私印、大千大利

出版：1.《張大千—三千大千》P127，藝術(shù)圖書(shū)公司，2014年。

2.《嘉德二十年精品錄·近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)卷（三）》圖796，故宮出版社，2014年。

3.《張大千精品集·貳（上卷）》P94，人民美術(shù)出版社，2015年。

4.《張大千 千山大千·十方大千·三千大千 合訂本》，（臺(tái)北）藝術(shù)圖書(shū)公司，2016年。

出版

RMB: 4,800,000-6,500,000

張大千實(shí)踐石濤之“搜盡奇峰打草稿”的壯志，數(shù)十年游遍海內(nèi)外名山大川，從真情真景中搜尋繪畫(huà)源泉，將百川奇景納之于胸。其一生引以入畫(huà)的山岳，當(dāng)數(shù)黃山為最。張大千畫(huà)黃山，最得黃山的天趣。張大千曾于1927、1931、1935年三度登臨黃山，并留有大量手跡。他曾篆刻一方“三到黃山絕頂人”的印章，以作紀(jì)念。

“其畫(huà)若冰雪、其髯獨(dú)森嚴(yán)、橫筆行天下、奇哉張大千”這是1932年徐悲鴻在張大千34歲生日畫(huà)上的題詞，說(shuō)明張大千在1932年的繪畫(huà)技藝已達(dá)驚人地步。這張1938年所作《黃山始信峰》就充分體現(xiàn)了其山水畫(huà)的水平，是其盛年所繪黃山之精品。

始信峰，在黃山北海散花塢東，凸起于絕壑之上。大千繪制黃山作品中，曾多次描繪始信峰，本幅《黃山始信峰》充分描繪了黃山的奇峰異石。從峰腰到峰頂，到處都是郁郁森森的松樹(shù)；中景層巖疊幛、遠(yuǎn)處山勢(shì)險(xiǎn)峻，中鋒運(yùn)筆刻畫(huà)山體輪廓及怪石嶙峋；兩座山峰之間獨(dú)木橋相連，橋上一高士策仗而行，堅(jiān)定地向著云深不知處的絕頂攀登。近景與中景山色以淺絳涂抹，遠(yuǎn)峰又純以水墨為之，使畫(huà)面富于變化而又揮灑自如。

局部

1937年盧溝橋事變發(fā)生時(shí)，張大千正在北平，1938年秋后才輾轉(zhuǎn)返回四川。此圖作于1938年夏，其時(shí)他住在頤和園聽(tīng)鸝館，故自題“戊寅夏寫(xiě)于昆明湖上”。畫(huà)中的題詩(shī)，也表達(dá)了大千登始信峰之驚、登始信峰之險(xiǎn)、登始信峰之奇、登始信峰之美，更表達(dá)了“一覽眾山小，漫向世人夸”的心情。

畫(huà)中高士似大千對(duì)于自身的映射，在藝術(shù)之道路披荊斬棘地征服古代名家的座座豐碑；道阻且長(zhǎng)，但大千前半生血戰(zhàn)古人的實(shí)踐累積，以及對(duì)自然造化的細(xì)致觀察，使得將其融會(huì)貫通后，此作成為心源外化之黃山奇絕景致中的山水巨制。

8013

張大千（1899-1983）

天際歸舟

設(shè)色紙本 立軸 1949年作

78×41.5cm 約2.9平尺

題識(shí)：天際歸舟。己丑十二月，約農(nóng)先生自印度新德里經(jīng)加爾各答乘船歸國(guó)，寫(xiě)此為別，即乞法正，大千弟張爰。

鈐?。?/strong>張爰、三千大千、張大千長(zhǎng)幸大吉又日利

邊跋：曾約農(nóng)先生為曾文正公之曾孫，留學(xué)英倫與其堂姊寶蓀均為名學(xué)者，先生來(lái)臺(tái)后除任教臺(tái)灣大學(xué)外亦為首任東海大學(xué)校長(zhǎng)，離職時(shí)全校學(xué)生以絕食挽留，亦中外教育史所罕見(jiàn)者。此畫(huà)四年前曾一見(jiàn)，茲如故友重逢，特為一記。己卯，堪白吳平。鈐?。簠强鞍?/p>

題簽：張大千為曾約農(nóng)寫(xiě)天際歸舟圖。甲戌之冬，堪白吳平。鈐?。簠瞧?/p>

說(shuō)明：1.上款人為曾約農(nóng)（1893~1986），湖南湘鄉(xiāng)縣荷塘人 。曾國(guó)藩曾孫。與其堂妹曾寶蓀合辦藝芳女校。1950年任臺(tái)灣大學(xué)教席。 1955年任臺(tái)灣東海大學(xué)董事兼校長(zhǎng)，推行工讀制度。2.邊跋者及題簽者為吳平（b.1920），字堪白，1920年生于浙江余姚。父吳克剛是李叔同的學(xué)生，工詩(shī)文書(shū)畫(huà)，尤精于山水。吳平早年拜鄧散木為師，學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)及篆刻?，F(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻藝術(shù)院顧問(wèn)。

RMB: 500,000-800,000

8012

張大千（1899-1983）

溪山雅集

設(shè)色紙本 鏡片

30.5×40.5cm 約1.2平尺

題識(shí)：之綿道兄法正，大千居士爰。

鈐?。?/strong>張爰、大千

RMB: 380,000-580,000

8011

張大千（1899-1983）

臨溪閑坐

設(shè)色紙本 立軸 1946年作

80.5×39cm 約2.8平尺

題識(shí)：楊雄投閣動(dòng)微塵，庾信江南白發(fā)新。何必文章驚海內(nèi)，稍憐林壑念閑身。丙戌四月，似懋鈞仁兄方家正之。大千張爰。

鈐?。?/strong>張大千、蜀客

期刊：《投資收藏拍賣(mài)》總第56期P14~P15。2003年4月。

出版：《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案》P256，河北教育出版社，2024年

出版

RMB: 500,000-800,000

8010

張大千（1899-1983）

清供圖

設(shè)色紙本 鏡片 1976年作

90.5×43cm 約3.5平尺

題識(shí)：為此春酒，以介眉?jí)邸１綒q不盡日，寫(xiě)頌孟完吾兄，丁巳開(kāi)歲百福，大千弟張爰。

鈐?。?/strong>張爰之印、大千居士

出版：《福田花雨》（第一卷）P97，湖北美術(shù)出版社，2014年12月。

說(shuō)明：上款人為聚鈺（1913~1981），號(hào)孟完，湖南衡山人?？箲?zhàn)勝利后，曾擔(dān)任中央信托局臺(tái)灣分局經(jīng)理，兼中央存臺(tái)剩余物資處理委員會(huì)主任等職。

來(lái)源：香港蘇富比2006年秋拍lot632。

出版

RMB: 680,000-880,000

齊白石

8001

齊白石(1864-1957)

丹珠集盛

設(shè)色紙本 立軸

畫(huà)心：33×37.5cm 約1.1平尺

題跋：33×37.5cm 約1.1平尺

題識(shí)：尚謙女弟子笑玩，九十二歲白石。

鈐?。耗救恕资?/p>

題跋：此幅是先師白石老人一九五二年為高尚謙師姐所作，實(shí)乃精品也。九十五歲許麟廬敬題。鈐?。翰澈ＴS郎、麟廬、許郎老矣

說(shuō)明：1.Lot8001-Lot8002為同一上款及同一藏家友情提供。

2.上款人為高尚謙（近現(xiàn)代），著名畫(huà)家齊白石的入室女弟子之一，于1951年初經(jīng)老舍夫人胡絜青引薦，與胡絜青、郭秀儀、陶圣安共同拜師齊白石并舉行傳統(tǒng)儀式。她深得齊白石器重，被視作最得意的弟子之一。

3.題跋者為許麟廬（1916-2011），山東蓬萊人。國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、書(shū)畫(huà)鑒賞家。幼承家學(xué)，酷愛(ài)書(shū)畫(huà)。早年與溥心畬先生結(jié)為忘年之交，后拜齊白石先生為師，得其真諦。曾任中央文史館館員、北京市政協(xié)委員、民革中央團(tuán)結(jié)委員會(huì)委員、國(guó)家畫(huà)院院務(wù)委員等職。

整圖

齊白石老人同女弟子：郭秀儀（右一）、胡絜青（右二）與高尚謙（右三）

RMB: 500,000-700,000

櫻桃是齊白石極愛(ài)繪制的題材之一，特別是其年至耄耋，所繪尤多。白石老人筆下的櫻桃總是滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)?shù)卣紦?jù)畫(huà)幅，配以青銅紋飾的盆碗，一任天真自然外又增添了恰到好處的古拙，成為齊白石畫(huà)櫻桃的典型風(fēng)格。此畫(huà)作于齊白石九十二歲時(shí)，正是其作櫻桃最為純熟的時(shí)候。此方畫(huà)幅不大，依舊是以滿(mǎn)盆櫻桃為畫(huà)面主體，櫻桃多用一兩筆輕易繪成，飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，濃淡相間，可見(jiàn)其用筆老辣。容器為一回字紋大碗，底部用濃墨篆籀筆法描繪碗架，使之充滿(mǎn)金石氣味，濃重沉著之意味恰與櫻桃的鮮活輕盈相中和。整體只用紅色與墨色，配色極盡簡(jiǎn)凈，然二者的高飽和度卻相得益彰，使得畫(huà)面全不低調(diào)，盎然生意滿(mǎn)躍紙面。

局部

此畫(huà)為齊白石贈(zèng)予弟子高尚謙之作，另?yè)?jù)所附許麟廬題跋可知，此時(shí)正值高尚謙拜齊白石為師一年左右。白石老人對(duì)這位女弟子十分喜愛(ài)，不僅親傳畫(huà)藝心得，更是作多幅精品相贈(zèng)，此作亦是師徒間相授之珍品。近年來(lái)市場(chǎng)上高尚謙受贈(zèng)之白石真跡現(xiàn)身多幅，此畫(huà)作為代表性櫻桃佳作，寓意吉祥，畫(huà)藝精湛，尤堪寶藏。

8002

齊白石(1864-1957)

菊魚(yú)圖

設(shè)色紙本 立軸 1951年作

畫(huà)心：33×37.5cm 約1.1平尺

題跋：33×37.5cm 約1.1平尺

題識(shí)：辛卯，九十一歲老人為尚謙女弟子作。

鈐印：白石、大匠之門(mén)

說(shuō)明：Lot8001-Lot8002為同一上款及同一藏家友情提供，上款人為高尚謙。

出版：《奪得天工-齊白石作品選》P122-123，人民美術(shù)出版社，2010年7月。

來(lái)源：北京榮寶齋2013年秋拍《中國(guó)書(shū)畫(huà)三》封面及Lot0328。

出版

RMB: 900,000-1,200,000

齊白石早期畫(huà)魚(yú)取法八大山人，不僅習(xí)得其簡(jiǎn)逸疏淡的筆墨，更將畫(huà)面空靈之意境發(fā)揮到極致。至20世紀(jì)20年代后，齊白石自創(chuàng)家法，曾于家中置瓷碗蓄魚(yú)，朝夕觀察寫(xiě)生。故其筆下之魚(yú)，既得傳統(tǒng)寫(xiě)意之神韻，又兼具寫(xiě)生所得的生動(dòng)形態(tài)。尤其他獨(dú)創(chuàng)的用水用墨技巧，使墨色層次豐贍，濃淡對(duì)比鮮明，而線條始終遒勁凝練，真正達(dá)到了中國(guó)畫(huà)論中“有筆有墨”的至高境界。若說(shuō)八大山人之魚(yú)是“出世”的，齊白石的魚(yú)則是“入世”的，洋溢著質(zhì)樸親切的生機(jī)，這也成為齊白石“衰年變法”的根本。

此畫(huà)于墨魚(yú)之外，復(fù)又于紙端平添一朵紅菊，形成眾魚(yú)拱菊之態(tài)，正是齊白石晚年創(chuàng)紅花墨葉的體現(xiàn)。齊白石早年畫(huà)菊亦重菊之清傲，因此多以墨菊為主。而在畫(huà)風(fēng)變革階段，他開(kāi)始在菊花中使用藤黃、紫色等高純度顏色，以濃淡適宜、色澤融合的筆觸描繪，畫(huà)面顯得沉穩(wěn)而充滿(mǎn)生機(jī)，一改早期菊花畫(huà)的清冷出世之感。在內(nèi)涵上，他也逐漸以菊花象征秋天，并常將其與老來(lái)紅同繪于一圖，流露出“延年益壽”的吉祥寓意。

此畫(huà)兼魚(yú)與菊花二者白石極精擅之物，亦為贈(zèng)與女弟子高尚謙所作。畫(huà)中五條魚(yú)形態(tài)各不相同，集鯉魚(yú)、鱖魚(yú)、鯰魚(yú)多種，混雜畫(huà)之，神態(tài)畢現(xiàn)。菊花則一朵紅艷獨(dú)綻，吸取吳昌碩菊花之放逸濃重，而與墨魚(yú)配之又更顯得文雅與富貴中和。游魚(yú)靈動(dòng)之氣自上而下貫通，韻致非凡。

8003

齊白石(1864-1957)

雛雞圖

水墨紙本 鏡片

103.5×33.5cm 約3.1平尺

題識(shí)：杏子塢老民齊白石指頭寒晨興作此。

鈐?。?/strong>齊大

RMB: 700,000-1,000,000

8004

齊白石(1864-1957)

燈鼠圖

設(shè)色紙本 立軸

98.5×33.5cm 約3.0平尺

題識(shí)：1.借山老人白石。

2.樊山老人有句云：寒門(mén)燈打一錢(qián)油。予亦有句云：夜深人靜燈欲干，那能供得鼠子飽。白石又題，時(shí)年八十八矣。

說(shuō)明：文物商店舊藏，包首見(jiàn)文物商店舊藏簽。

出版：1.《齊白石作品集》P279，榮寶齋出版社，2014年。

2.《翰海二十年精品錄·書(shū)畫(huà)卷》P368，文物出版社，2014年。

出版

RMB: 1,200,000-1,800,000

這幅《燈鼠圖》作于白石老人“八十八歲”之時(shí)，正值人書(shū)俱老、爐火純青。畫(huà)面構(gòu)圖極具匠心，色彩明麗而不艷俗，利用大面積的留白營(yíng)造出深夜的空寂感。一盞高燭孤燈，一只碩鼠仰望，構(gòu)成了畫(huà)面的核心沖突與平衡。畫(huà)家以篆籀筆法寫(xiě)燈桿，中鋒運(yùn)筆，蒼勁古拙，墨色濃重且干濕并用，一筆便立定精神。水墨暈染鼠身，濃淡干濕變化微妙，既表現(xiàn)出皮毛的質(zhì)感，又具體積感。鼠眼以濃墨點(diǎn)出，聚光留神，專(zhuān)注而貪婪地盯著上方的燈油；幾根細(xì)勁的長(zhǎng)須更是神來(lái)之筆，似在微微顫動(dòng)，將老鼠機(jī)警、靈動(dòng)乃至“覬覦”的神態(tài)刻畫(huà)得入木三分。

畫(huà)中題識(shí)提到的“樊山老人”為清末民初官員、文學(xué)家樊增祥，是齊白石早年的恩師與貴人。齊白石引其句“寒門(mén)燈打一錢(qián)油”，點(diǎn)出了舊時(shí)貧苦生活的底色。白石自作句則更進(jìn)一步，充滿(mǎn)了人性的溫情與幽默。夜深人靜，油燈將盡，老鼠出來(lái)偷油吃。常人見(jiàn)鼠多喊打，而白石老人卻嘆息燈油將干，“那能供得鼠子飽”。這般悲憫與寬容，源自其對(duì)生命細(xì)微處的凝視與共情。

局部

《燈鼠圖》屬齊白石極晚年作品，筆簡(jiǎn)意賅，以寥寥幾筆勾勒出深夜的一幕生動(dòng)短?。簾艋饟u曳，鼠子覬覦。此作墨韻生動(dòng)，意境深遠(yuǎn)，乃文物商店舊藏，來(lái)源可靠，且經(jīng)出版著錄，實(shí)為齊白石晚年不可多得的藝術(shù)珍品。

8005

齊白石(1864-1957)

歲歲鴻發(fā)

設(shè)色紙本 鏡框

100×33.5cm 約3.0平尺

題識(shí)：白石老人。

鈐?。?/strong>木人

說(shuō)明：附文物退賠標(biāo)簽：壹藝畫(huà)02626。

RMB: 800,000-1,200,000

白居易有詩(shī)云：“秋波紅蓼水，夕照青蕪岸。獨(dú)信馬蹄行，曲江池四畔?！奔t蓼又稱(chēng)“水紅花”，多生長(zhǎng)于水洲岸邊，結(jié)長(zhǎng)長(zhǎng)的穗子，初秋時(shí)節(jié)開(kāi)出紅色的小花，艷而不俗，極易入畫(huà)，是齊白石常畫(huà)的花卉題材之一?！皻q歲”是“穗穗”的諧音，這里指圖中所繪的紅蓼穗，紅花亦同“鴻發(fā)”，白石老人寫(xiě)穗穗紅蓼花，傳達(dá)出“歲歲鴻發(fā)”的美好祝愿。靜水深流，水與生命互為依存，齊白石的藝術(shù)中，流動(dòng)著沉靜的美麗與靈動(dòng)的生命力量，亦蘊(yùn)藏著深厚的中國(guó)文化精神價(jià)值與藝術(shù)承傳。

8006

齊白石(1864-1957)

雞冠花

設(shè)色紙本 立軸

136×34.5cm 約4.2平尺

題識(shí)：慕唐先生正畫(huà)。借山吟館主者，齊白石五百零二甲子時(shí)作。

鈐?。?/strong>齊大

出版：《南張北齊：張大千、齊白石作品精選》P345，國(guó)立歷史博物館，1992年。

出版

RMB: 1,200,000-1,800,000

此幅《雞冠花》為齊白石晚年沒(méi)骨大寫(xiě)意典型杰作。畫(huà)幅右側(cè)題識(shí)“五百零二甲子”，此記歲法是白石老人晚年特有的計(jì)歲法。以六甲子為一歲計(jì)，五百零二甲子折合歲數(shù)約為八十三歲左右。這一時(shí)期齊白石已完成“衰年變法”，處于其藝術(shù)生涯的巔峰期。

雞冠花在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)語(yǔ)境中，諧音“官”，寓意加官進(jìn)爵，象征著獨(dú)立昂揚(yáng)的斗志與生生不息的生命力。齊白石以高聳挺立的雞冠花為主體，下方配以頑石與雛雞，又有冠上加冠、大吉大利的含義。花頭碩大，色澤如火，昂首怒放，既有民間藝術(shù)的喜慶熱烈，又不失文人畫(huà)的高古格調(diào)，正是“雅俗共賞”的完美體現(xiàn)。兩只雛雞雖亦為寫(xiě)意，但造型精準(zhǔn)生動(dòng)，筆觸靈動(dòng)輕盈，絨毛質(zhì)感蓬松，焦墨點(diǎn)睛神采奕奕。動(dòng)靜結(jié)合，為整幅畫(huà)面增添了無(wú)限的生機(jī)與天趣。

此作曾著錄于國(guó)立歷史博物館出版的圖錄，是齊白石晚年花鳥(niǎo)畫(huà)的精品力作。整幅作品氣象正大，筆墨精妙，既有廟堂之氣，又有山林之風(fēng)，觀之令人神旺，誠(chéng)為藏家之珍寶。

8007

齊白石(1864-1957)

柿柿平安

設(shè)色紙本 立軸

102×33cm 約3.0平尺

題識(shí)：八十八歲白石老人。

鈐印：齊璜、尋常百姓人家

RMB: 350,000-550,000

0345

齊白石(1864-1957)

壽桃·篆書(shū)

設(shè)色紙本／紙本 成扇

18×46cm 約0.7平尺

釋文：丈夫能吐氣，君子肯讓人。

題識(shí)：1.三百石印富翁，齊璜畫(huà)于京華。

2.壽山先生兩正，八十三歲，白石。

鈐?。?/strong>白石、白石翁、悔烏堂

說(shuō)明：上款人應(yīng)為齊壽山(1881-1965)，名宗頤，河北高陽(yáng)人，教育家，書(shū)香門(mén)第，其家族與齊白石交好。

RMB: 120,000-180,000

0347

齊白石(1864-1957)

天竹綬帶

設(shè)色紙本 立軸

67×32cm 約1.9平尺

題識(shí)：真夫先生雅屬，白石老人寫(xiě)生。

鈐?。?/strong>借山翁、人長(zhǎng)壽

說(shuō)明：上款人應(yīng)為張鎮(zhèn)（1899-1950），字申甫，號(hào)真夫，湖南常德人。黃埔軍校一期畢業(yè)，后任憲兵第一團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

出版：《人長(zhǎng)壽——齊白石誕辰一百六十周年大展作品集》P284，中國(guó)文史出版社，2025年9月。

出版

RMB: 600,000-800,000

0348

齊白石(1864-1957)

富貴大吉

設(shè)色紙本 立軸

104×36cm 約3.4平尺

題識(shí)：步青同志正畫(huà)，九十五歲白石。

鈐?。?/strong>白石相贈(zèng)、借山翁

說(shuō)明：1.附蘇步青多件信札及明信片。

2.上款人為蘇步青（1902-2003），浙江溫州平陽(yáng)人，祖籍福建省泉州市，中國(guó)科學(xué)院院士，中國(guó)著名的數(shù)學(xué)家、教育家，中國(guó)微分幾何學(xué)派創(chuàng)始人。

RMB: 500,000-800,000

此幅畫(huà)應(yīng)是齊白石1956年所作，贈(zèng)予數(shù)學(xué)家蘇步青，齊老的落款時(shí)間是九十五歲，這是根據(jù)虛歲年齡所題。齊老晚年鐘愛(ài)繪制牡丹，直至生命的尾聲，這一時(shí)期筆墨愈發(fā)奔放，展現(xiàn)出前所未有的精準(zhǔn)把控，風(fēng)格更是自由純真、老辣獨(dú)到，超越以往作品。

畫(huà)作以濃墨為主，雞冠與牡丹點(diǎn)綴紅色。牡丹在中國(guó)傳統(tǒng)文化中象征著富貴和繁榮；雞諧音“吉”，代表著吉祥和好運(yùn)。該畫(huà)以水墨寫(xiě)一只母雞領(lǐng)四只小雞悠然地覓食于牡丹花下，象征家庭美滿(mǎn)，其樂(lè)融融。牡丹花以紅色點(diǎn)染，變化豐富而不單調(diào)，艷而不俗，飽滿(mǎn)生動(dòng)，枝葉描繪則濃淡結(jié)合，寥寥數(shù)筆便勾勒出形態(tài)，每瓣每葉都處理得極富章法，枝葉繁茂之態(tài)躍然紙上。畫(huà)作中濃淡適宜、干濕得當(dāng)?shù)墓P觸，恰如其分地勾勒出了一只覓食的母雞形象。通過(guò)淡墨潤(rùn)筆交待出小雞，雖是幾筆畫(huà)就，但絲毫不減小雞身體毛茸茸的質(zhì)感，生動(dòng)而充滿(mǎn)天真之氣。