故宮的藏畫不僅可以“活”起來，更可以“暖”起來！

冬暖畫是一款現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合的新型高科技遠紅外線取暖產(chǎn)品，在兼具實用性、藝術(shù)性同時，它的優(yōu)勢還在于節(jié)能環(huán)保，安全健康。

①博物館經(jīng)典名家名畫高清復(fù)刻、傳統(tǒng)工藝手工裝裱；

②冬暖畫是一款現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合的新型高科技遠紅外線取暖產(chǎn)品，在兼具實用性、藝術(shù)性同時，它的優(yōu)勢還在于節(jié)能環(huán)保，安全健康。

③畫面通電15-30秒后溫度達到 65-75度，恒溫。一幅畫750W，一小時只需 0.45/0.7度電。

④遠紅外光波發(fā)熱，促進新陳代謝，改善微循環(huán)。

⑤發(fā)熱時無聲、無光、無味、無干燥熱風(fēng)。

今天下午17:00，益起映創(chuàng)視頻號&小紅書，冬暖畫直播專場，典藏首發(fā)價即將揭曉，讓故宮藏畫“暖”到你家！

北京故宮博物院藏

>>《千里江山圖》

《千里江山圖》卷是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品。此圖描繪了祖國的錦繡河山。畫面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩淼，氣象萬千，壯麗恢弘。山間高崖飛瀑， 曲徑通幽，房舍屋宇點綴其間，綠柳紅花，長松修竹，景色秀麗。

山水間野渡漁村、水榭樓臺、茅屋草舍、水磨長橋各依地勢、環(huán)境而設(shè)，與山川湖泊相輝映。此卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細的筆致表現(xiàn)出祖國山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰構(gòu)。

《千里江山圖》在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色明麗，具有一定的裝飾性，被稱為“青綠山水 ”。畫面爽朗、富麗，色澤強烈、燦爛。有時山石輪廓加泥金勾勒，增加金碧輝煌效果，又稱為“金碧山水”。

王希孟，北宋宮廷畫家，關(guān)于他的生平及相關(guān)資料史籍上均無記載，這種情況在歷代宮廷畫家中是較常見的。千里江山圖據(jù)傳為其18歲所作。

>>《松梅雙鶴圖》

圖繪遠處山峰隱約呈現(xiàn)，近處松鶴一對，白毛黑項黑尾，頭上一點紅鮮艷奪目；畫面上端松枝蒼勁，樹葉蒼翠，古梅花兒綻放，粉色花朵壓枝頭；一股溪水自遠而近穿過山腳，水流拍石擊起浪花，溪水兩岸，石塊之上綠藤，雜草繁茂，景色優(yōu)美。

此畫為作者晚年之作，筆觸細致工整，造型生動準確，敷色濃艷，形象逼真。松是百木之長，長青不朽，是長壽和有志有節(jié)的象征。鶴為長壽之鳥，這幅畫有松鶴延年的美好寓意。

沈銓（1682—約1760年），字衡之、衡齋，號南蘋、南評，浙江德清人，一作吳興人或作雙林鎮(zhèn)人。工寫花卉翎毛，設(shè)色妍麗，畫人物得不傳之秘。亦工書法，善行、楷、隸、篆，筆力遒勁，骨氣洞達。

>>《梁園飛雪圖》

本幅自題：“梁園飛雪，庚子徂暑邗上袁江畫。 ”鈐“袁江之印 ”、“文濤 ”印 2 方。“梁園 ”又名“兔園 ”，是漢代梁孝王劉武所建的一處私家園林，其舊址據(jù)說在今河南開封東南。梁孝王雅好文翰，廣泛結(jié)交當時的文人名士，如司馬相如、枚乘、鄒陽等皆為其座上賓客，許多人長期居住園內(nèi)，樂而忘返， “梁園 ”因此而聞名。唐朝詩人李白有詩云：“一朝去京國，十載客梁園 ”，用的就是這個典故。本圖中，作者將這座歷史上著名的園林建筑安置于冬季的雪景之中，庭院、屋頂、山石上都留出大片空白，表現(xiàn)厚厚的積雪，精美的殿堂在白雪的映襯下愈顯得富麗堂皇。寒冷的氣候并沒有影響園內(nèi)的熱烈氣氛，殿堂內(nèi)燈火通明，歌舞喧囂，豪華的盛宴正值高潮。這幅作品是袁江樓閣界畫的代表作。

袁江（約1671—1746 年以后），字文濤，江都（今江蘇揚州）人。擅畫山水樓閣。其界畫在清代被推為第一。

>>《四美圖》

《王蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》。為唐寅人物畫中工筆重彩畫風(fēng)的代表作品。仕女頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，體態(tài)優(yōu)美，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白 ”，體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。衣紋琴弦描細勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，設(shè)色鮮明，整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅，有雅俗共賞的藝術(shù)特色。

唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，吳縣（今江蘇蘇州）人。出身商人家庭，自幼聰明伶俐。他玩世不恭而又才氣橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”。 其繪畫擅長山水、人物、花鳥各科。

>>《挾彈游騎圖》

畫中一烏帽朱衣人，乘黑花馬于平坡上緩緩而行，手執(zhí)彈弓，悠然仰望，似在搜尋獵物，眉目生動傳神。圖上人馬先以淡墨勾線，后施色彩，暈染勻凈。樹木則用雙勾填色，工整精細。全圖畫風(fēng)古樸雅致，有唐人筆意。自識“至正七年四月望仲穆畫”，鈐“仲穆”、“ 天水圖書”二印。元至正七年為1347年。畫幅上方有元人迺賢題詩數(shù)行。

古今以游騎射獵為題材的圖畫不可勝數(shù)，但大多是對射獵場面的描繪，如此圖般繪寫游獵之人閑適地搜尋獵物的作品則寥若晨星，別具巧思，耐人尋味。趙雍獨具一格、匠心獨運的繪畫風(fēng)格于此可見一斑。

趙雍（1291—1361年），字仲穆，湖州（今屬浙江省）人。趙孟頫次子。以父蔭入仕，官至集賢待制（正五品）、同知湖州路總管府事。繪畫有父風(fēng)，山水、人物、花鳥、鞍馬，皆其所長。兼工書法，真、行、草書承家學(xué)，其書有“精妙”之稱。此外，他還是一位著名的書畫鑒賞家。有《趙待制遺稿》一卷傳世。

>>《無量壽佛》

乾隆二十六年是 1761年，此幅應(yīng)是丁觀鵬晚年的精品之作。

圖繪佛祖如來現(xiàn)靈世間的情景。畫面中除神態(tài)端莊的佛祖外，還有四大金剛、迦葉、阿難、哼哈二將等宗教人物以及合掌跪拜、虔誠祈福的女信徒。作者以深湛的功力生動地刻畫了“人與神相連通靈 ”的境界，營造出一種肅穆祥和的氛圍。手法上采用“勾勒填金 ”的方式， 以泥金為墨繪在瓷青紙上，使畫面色澤深重雅麗。用筆精細，線條細勁、圓轉(zhuǎn)、流暢， 以“釘頭鼠尾 ”描表現(xiàn)的衣紋于規(guī)整中又平添幾分灑脫。

丁觀鵬（活動于清雍正、乾隆年間），順天（今北京市）人，精繪畫，擅畫釋道、人物、山水，畫風(fēng)工細傳神。雍正四年（1726年）以畫藝精湛入宮供奉，備受雍正、乾隆皇帝的賞識，作品為清宮著錄者達83件之多。

臺北故宮博物院藏

>>《錦春圖》

圖上一只錦雞立于一湖石上，金燦燦的冠頂，明亮的眼神，尾翎絢麗修長，羽毛艷麗，色彩純正，透出濃濃的雍容華貴皇家氣息；數(shù)叢花朵綻放，新篁陪襯左右，一派生機勃勃的春色美景。錦雞為祥瑞之鳥，寓意前程似錦。

郎世寧（1688—1766年），意大利米蘭人，原名朱塞佩 ·伽斯底里奧內(nèi)（Giuseppe Castiglione），于1714年（清 ·康熙五十三年）以傳教士的身份離開歐洲來到東方，次年抵達澳門，起漢名郎世寧，繼而北上京師，隨即于康熙末期進入宮廷任宮廷畫家，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，在中國從事繪畫 50 多年。其畫風(fēng)獨特，融中西畫法為一爐，令人耳目一新，呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)的中國花鳥畫迥然不同的藝術(shù)風(fēng)貌，還將歐洲的焦點透視畫法介紹到中國，協(xié)助中國學(xué)者年希堯完成了敘述這一畫法的著作《視學(xué)》，成為當時東西方文化交流的重要使者。1766年7月16 日（清乾隆三十一年六月初十日）郎世寧在北京病逝，終年78歲。

>>《八駿圖》

此畫是以周穆王八駿為題材，繪一棵歷經(jīng)風(fēng)霜的柳樹下，八匹駿馬或立或臥，形態(tài)各異；體格壯碩，毛發(fā)濃密；飄逸靈動。二位養(yǎng)馬人精心為馬匹擦洗。技法上，以重彩繪制畫面，并融入了西畫著重光影的手法，顯得立體感十足。

郎世寧（1688—1766年）

>>《廬山高圖》

這是一幅沈周送給其老師陳寬（醒庵）70歲生日的祝壽畫，以廬山的崇高博大贊譽其師。圖繪廬山崇山峻嶺，巖石層疊陡峭，山峰巍峨壯觀，山腰奇松紅樹，一泓瀑布傾瀉而下，山腳流水潺潺；畫面剛中帶柔，突出老師的博大胸懷。廬山上有著名的五老峰，沈周就借萬古長青的五老峰來祝賀老師的壽誕。

沈周（1427—1509 年），字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人。世代隱居吳門，父親恒吉、伯父貞吉均善畫。他早年承受家學(xué)，兼師杜瓊，后博學(xué)宋元諸家，自成一格。一生布衣，優(yōu)游林下，為人敦厚，篤于友誼，性情隨和，胸襟磊落，是吳中眾望所歸的賢達長者。繪畫上擅長山水、花鳥，尤以山水著稱，有粗、細兩種面貌。他開創(chuàng)了“吳派”畫風(fēng)，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。

>>《五言律詩-對酒》

釋文：晚得酒中趣，三杯時暢然。難忘是花下，何物勝樽前。世事有千變，人生無百年。還應(yīng)騎馬客，輸我北窗眠。徵明。

本幅自書五律詩一首，詩作題名為《對酒》 ，見于《甫田集》卷十二。此書從王羲之、趙孟頫筆意中融合變化，筆畫平正婉和，清潤端方，提按頓挫明晰，使轉(zhuǎn)靈活利落，流露出一種溫文儒雅之氣。

文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，長洲（今江蘇省蘇州）人。文徵明詩、文、書、畫無一不精，人稱“四絕”，少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。繪畫兼善山水、蘭竹、人物、花卉，尤精山水。繪畫上與沈周共創(chuàng)“吳門畫派”，又與沈周、唐寅、仇英并稱“明四家”。書法上與祝允明、王寵并譽為“吳中三家”。

藝術(shù)家館藏

>>《奔馬圖》

《奔馬圖》繪一由遠而近，飛奔而來的駿馬。畫中的馬肌肉強健，腹部圓實，頭略向右傾，鼻孔略大。這匹馬正騰空而起，昂首奮蹄，鬃毛飛揚，精神抖擻，意氣風(fēng)發(fā)?！侗捡R圖》畫幅右側(cè)有題跋：“辛巳八月十日，第二次長沙會戰(zhàn)，憂心如焚，或者仍有前次之結(jié)果之，企予望之，悲鴻時客檳城 ”。

徐悲鴻（1895—1953年），江蘇宜興人。中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)奠基者之一，杰出的畫家和美術(shù)教育家。自幼承襲家學(xué)，研習(xí)中國水墨畫。1919 年留學(xué)法國，學(xué)習(xí)油畫、素描。1927 年回國后曾任中央大學(xué)藝術(shù)系教授、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、北平藝專校長。新中國建立后，任中華全國美術(shù)工作者協(xié)會主席、中央美術(shù)學(xué)院院長等職。徐悲鴻堅持現(xiàn)實主義藝術(shù)道路，創(chuàng)作了《田橫五百士》《九方皋》《巴人汲水》《愚公移山》等一系列對現(xiàn)代中國畫、油畫的發(fā)展有著巨大影響的優(yōu)秀作品。在中國美術(shù)史上起到了承前啟后的重大作用。

安徽省博物館藏

>>《墨竹》

此幅畫竹后，鄭板橋?qū)Ξ嬛裨诶碚撋线M行了總結(jié)：后園竹十萬個，皆吾師也，復(fù)何師乎？強調(diào)了師法自然之竹的重要性。

款識：未畫以前胸中無一竹，既畫以后胸中不留一竹。方其畫時如陰陽二氣，挺然恕生，抽而為筍為篁，散而為枝，展而為葉。實莫知其然而然。韓干畫御馬云：天廄中十萬匹，皆我?guī)熞?。予客居天寧寺西杏園亦曰：后園竹十萬個，皆吾師也，復(fù)何師乎？板橋鄭燮。

鄭燮(1693—1765年)，字克柔，號板橋，江蘇興化(今興化市，舊屬揚州府)人。清乾隆元年(1736 年）進士，曾官山東縣令等職。為人耿直，不事權(quán)貴，能書擅畫，工繪蘭、竹、石等。其畫取法于明徐渭、清石濤等的大寫意，運筆秀勁瀟灑，橫涂豎抹而不失章法。書法創(chuàng)“六分半”體，又稱“亂石鋪街體”，以隸書體參入行、楷體而別有韻致。著有《板橋全集》。因其獨具藝術(shù)創(chuàng)新的言行和長期流寓揚州賣畫，被列為“揚州八怪”之一。

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