恐怖片，尤其是賣座恐怖片，常常被一個(gè)規(guī)則支配：邪惡不會(huì)因?yàn)樗劳龆А?/p>

它們會(huì)換個(gè)形式，換個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，繼續(xù)糾纏你。

記得2022年票房黑馬恐怖片《黑色電話》嗎？

少年芬尼被變態(tài)殺手擄童怪綁架到地下室，靠著一部斷線的電話跟死去受害者交流，最終逃脫。他妹妹格溫有預(yù)知夢(mèng)的能力，幫他找到了希望。

那部電影的恐怖，來自密閉空間和無力感。你明知道危險(xiǎn)就在眼前、卻無處可逃的絕望，被表現(xiàn)得淋漓盡致。

今年，續(xù)集《黑色電話2》上映。

距離第一部的事件已經(jīng)過了4年。

芬尼現(xiàn)在17歲了。他殺了擄童怪，活了下來，成了唯一的幸存者。但故事沒有結(jié)束。真正的惡是超越死亡的。電話又響了起來。

這次響在格溫的夢(mèng)里。

她15歲，正處在那個(gè)介于少女和成人之間的年紀(jì)。她開始做夢(mèng)，夢(mèng)見1957年阿爾卑湖營(yíng)地的三個(gè)男孩被殺。還接到了母親霍普的電話。母親在她很小的時(shí)候就自殺了。

這設(shè)定很吊人胃口。第一部是芬尼的故事，續(xù)集把焦點(diǎn)轉(zhuǎn)給格溫。兩個(gè)孩子，各自承受各自的創(chuàng)傷。芬尼努力從被囚禁的陰影中走出來，格溫則要面對(duì)家族詛咒般的預(yù)知夢(mèng)能力。

他們一起去了阿爾卑湖營(yíng)地。營(yíng)地里只有幾個(gè)人：管理員和他的侄女，還有兩個(gè)員工。暴風(fēng)雪來了，他們都被困住。

然后詭異的事開始發(fā)生。

在營(yíng)地那部斷線的公用電話上，芬尼接到了擄童怪的來電。死去的殺手又來復(fù)仇了。這次，他能在夢(mèng)里攻擊格溫，夢(mèng)里受的傷會(huì)映射到現(xiàn)實(shí)。

這是續(xù)集的切入點(diǎn)：如果說第一部是物理空間的囚禁，那第二部就是夢(mèng)境的囚禁。你逃不了，因?yàn)槟憧傄X。

作為一部恐怖片續(xù)集，《黑色電話2》有一些高明之處。

首先，換戰(zhàn)場(chǎng)。

不再是地下室的困獸之斗，而是雪山上與世隔絕的營(yíng)地?？臻g開闊了，但孤立無援的感覺更強(qiáng)。暴風(fēng)雪是個(gè)很經(jīng)典的隱喻——你以為逃出來了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)被困在更大的牢籠里。

接著，換主角。

讓格溫成為核心。第一部里她主要提供線索，這次她要親自面對(duì)恐懼。一個(gè)15歲的女孩，帶著遺傳自母親的超能力，既要保護(hù)哥哥，又要解開家族的秘密。角色弧光有空間。

然后，引入夢(mèng)境機(jī)制。

我們都能看出借鑒的是《猛鬼街》，這本身不丟人。1984年的《猛鬼街》創(chuàng)造了弗萊迪·克魯格這個(gè)在夢(mèng)境殺人的惡魔。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的界限模糊，死在夢(mèng)里現(xiàn)實(shí)也會(huì)死。這些設(shè)定不會(huì)過時(shí)，它擊中了人類最基本的恐懼——你做不到不睡覺。

《黑色電話2》用的是同樣的邏輯。擄童怪在夢(mèng)里攻擊格溫，她臉上就會(huì)出現(xiàn)真實(shí)的傷口。夢(mèng)不再是逃避現(xiàn)實(shí)的庇護(hù)所，而是另一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。

還有個(gè)巧妙的地方：他們發(fā)現(xiàn)擄童怪的力量來自那三個(gè)被埋在冰湖底的男孩尸體。只要找到尸體，就能削弱他在夢(mèng)境中的力量。這給了情節(jié)一個(gè)明確的目標(biāo)，讓恐怖片有一個(gè)可以“戰(zhàn)勝”的方式。

以及，真相的反轉(zhuǎn)。

格溫在夢(mèng)境中發(fā)現(xiàn)，母親霍普不是自殺的，是被擄童怪俘獲后殘害。

這個(gè)揭露來得恰到好處。它不但讓觀眾震驚，而且重新定義了芬尼格溫兄妹跟擄童怪的關(guān)系。他們之間不是隨機(jī)的受害者和兇手，而是幾代人之間血的糾纏。

擄童怪、霍普、管理員，他們年輕時(shí)都在這個(gè)營(yíng)地待過。秘密在這里埋藏，創(chuàng)傷在這里傳遞。這讓整個(gè)故事有了厚度。

但電影也有它的問題。

最顯著的一個(gè)是：恐懼的稀釋。

上一部里，芬尼是個(gè)13歲的男孩，瘦弱，被欺負(fù)，無力反抗。他的恐懼是真實(shí)的，觀眾能感同身受?，F(xiàn)在他17歲了，經(jīng)歷過那一切，變得更強(qiáng)，更自信。

這對(duì)他當(dāng)然是好事。但從恐怖片的角度來說，這樣削弱了張力。

一個(gè)反殺過變態(tài)殺手的主角，出場(chǎng)是把嘲笑他的同學(xué)暴揍了一頓。你很難讓這樣一個(gè)男生顯得脆弱無助。

格溫變成主角，理論上能解決這個(gè)問題，但電影沒處理好。它想要格溫既堅(jiān)強(qiáng)又脆弱，既需要保護(hù)又能自救，結(jié)果兩頭不討好。她在夢(mèng)里被攻擊的戲份拍得像動(dòng)作片（甚至有點(diǎn)無厘頭），不像恐怖片。

節(jié)奏也有問題。

第一部103分鐘，緊湊。這一部114分鐘，多出來的時(shí)間全花在鋪墊和解釋上了。營(yíng)地里那幾個(gè)新增角色，除了管理員基本都是工具人。他們大多數(shù)時(shí)間就是為了湊人數(shù)，不是為了推動(dòng)故事。

還有一個(gè)更根本的問題：它太像《猛鬼街》了。

夢(mèng)境殺手，死后復(fù)仇，主角在夢(mèng)里戰(zhàn)斗……這些元素單獨(dú)看都沒問題，組合在一起就讓人覺得：咦，這不就是《猛鬼街》的套皮版本？

《猛鬼街》有弗萊迪這個(gè)獨(dú)特的反派，有他那套鐵爪手套，有他在夢(mèng)里的變態(tài)殺法?！逗谏娫?》有什么？一個(gè)戴面具的綁架犯，死后還是個(gè)戴面具的綁架犯，就是臉上多了點(diǎn)血漿。

擄童怪在第一部里之所以可怕，是因?yàn)樗牟豢深A(yù)測(cè)性，伊?！せ艨税涯欠N變態(tài)演得入木三分。他在地下室里玩心理游戲，時(shí)而溫柔時(shí)而暴怒。第二部里，他變成了一個(gè)單純的夢(mèng)境怪物，失去了那種復(fù)雜性。

這樣的對(duì)比，也引出一個(gè)問題：恐怖片為什么很難拍好續(xù)集？

因?yàn)榭植赖暮诵氖俏粗?。第一次你不知道?huì)發(fā)生什么，你會(huì)被嚇到。第二次你知道套路了，恐懼就打了折扣。

好的恐怖片續(xù)集會(huì)換玩法?！懂愋?》從恐怖片變軍事動(dòng)作片?！峨婁忬@魂》系列每一部都設(shè)計(jì)新的機(jī)關(guān)?！墩谢辍酚钪娌粩嗌A家庭羈絆。

《黑色電話2》也試圖換玩法，從密室逃脫變夢(mèng)境對(duì)抗。但換得很不徹底。它還是在重復(fù)第一部的情感節(jié)拍：無助的孩子，變態(tài)的殺手，死去的受害者來幫忙，最后絕地反擊。

它最應(yīng)該做的，是深挖創(chuàng)傷。

芬尼殺了擄童怪之后的四年是怎么過的？噩夢(mèng)，失眠，過激反應(yīng)？他怎么看待自己殺了人這件事，哪怕那個(gè)人是惡魔？格溫怎么面對(duì)母親的“自殺”，怎么應(yīng)對(duì)父親的酗酒和暴力？

電影大約四分之三處，格溫對(duì)芬尼和父親說，你們用酒精和藥物逃避創(chuàng)傷。但這樣的指控只是點(diǎn)到為止，沒有深入。

如果續(xù)集真的要拍創(chuàng)傷，那就應(yīng)該拍一個(gè)關(guān)于創(chuàng)傷如何在家庭中傳遞的故事?；羝盏膭?chuàng)傷傳給了格溫，擄童怪的暴力傳給了芬尼，而他們的父親用酗酒來麻痹自己。這是一個(gè)三代人的詛咒。

結(jié)尾其實(shí)暗示了這個(gè)方向。格溫接到母親的電話，聽她說自己為女兒驕傲。她們和解了。斷裂的聯(lián)系得到了修復(fù)。

但這個(gè)和解來得太輕巧了。

歸根到底，《黑色電話2》給人的感覺是：這是一部還不錯(cuò)的恐怖續(xù)集，但它本可以更好。

它沒有冒那個(gè)險(xiǎn)，去拍一部真正顛覆性的續(xù)集。而是選擇了復(fù)制粘貼一些穩(wěn)妥的元素，給了觀眾一些肯定不會(huì)冒犯他們的東西。

這沒什么錯(cuò)。商業(yè)片嘛。

可是當(dāng)你看完走出影院，你會(huì)記得什么？

記得格溫在冰湖上尋找尸體？記得擄童怪在夢(mèng)里攻擊？記得那些被害男孩的靈魂把擄童怪拖進(jìn)冰湖？

也許會(huì)。

但你更可能記得的，是第一部里那種窒息感，那種封閉空間里發(fā)自肺腑的恐懼。

（完）