2026年總臺(tái)春晚的官宣，讓無(wú)數(shù)牛馬不由得對(duì)春晚有了期待。

不是因?yàn)橐^(guò)年，而是因?yàn)槊β盗艘荒?，終于有放假休息的時(shí)間了。

可春晚主題官宣僅1天，網(wǎng)絡(luò)上就發(fā)生了三大惡心情況。

同時(shí)，也再次證實(shí)了陳佩斯的話。

無(wú)華舞臺(tái)藏真快樂(lè)

12月10日，央視總臺(tái)官宣了2026春晚的主題為“騏驥馳騁、勢(shì)不可擋”，可收獲的卻不是大家的期待，而是滿滿的吐槽。

倒不是說(shuō)這個(gè)主題有什么問(wèn)題，純粹是這些年大家對(duì)春晚太失望了。

大部分20歲左右的年輕人可能很難想象，三十年前的春晚，沒(méi)有華麗的舞美，卻能成為所有人一年中最期待的文化盛宴。

因?yàn)槟菚r(shí)的春晚，核心就兩個(gè)字：快樂(lè)。

就像1996年鞏漢林和趙麗蓉合作的小品《打工奇遇》。

這個(gè)小品講述了黑心老板哄抬物價(jià)，趙麗蓉飾演的打工老太太戳穿騙局的故事。

全程笑點(diǎn)密集，趙麗蓉的唐山方言、說(shuō)唱式對(duì)白都極具感染力。

更讓人動(dòng)容的是創(chuàng)作背后的用心，為了呈現(xiàn)最好的效果，劇本修改了兩個(gè)多月，兩人排練多達(dá)120次。

當(dāng)時(shí)趙麗蓉膝蓋骨夾縫骨裂，疼得無(wú)法正常落地，卻依然堅(jiān)持排練。

甚至為了能在結(jié)尾寫(xiě)出“貨真價(jià)實(shí)”四個(gè)字，沒(méi)讀過(guò)多少書(shū)的她在家反復(fù)練習(xí)毛筆字。

所以可見(jiàn)那時(shí)的快樂(lè)并不淺顯，每一個(gè)作品都是演員和創(chuàng)作者實(shí)打?qū)嵉男难?/strong>

還有1999年趙本山、宋丹丹、崔永元的《昨天 今天 明天》。

這個(gè)小品就是以最簡(jiǎn)單的訪談的形式，講述“白云”“黑土”的生活變化。

幾句話一個(gè)包袱，笑的人根本不能自已。

其中的“秋天的菠菜”“鞋拔子臉”“鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴、紅旗招展、人山人?！钡扰_(tái)詞直到二十多年后的今天仍讓人記憶猶新。

而且因?yàn)椤鞍自啤薄昂谕痢眱蓚€(gè)角色每一年都被搬上舞臺(tái)，所以就會(huì)讓觀眾真情實(shí)感的覺(jué)得世界上真的存在這兩個(gè)老人。

看節(jié)目時(shí)，就有一種看熟人的感覺(jué)，更讓觀眾覺(jué)得新奇有意思。

而除了快樂(lè)，以前的節(jié)目也蘊(yùn)含深刻的道理。

比如郭達(dá)蔡明的“機(jī)器人”讓我們意識(shí)到科技的變革是把雙刃劍，并非只有利益。

還有黃宏宋丹丹的《過(guò)年回家》，也讓我們意識(shí)到，賺多少錢(qián)無(wú)所謂，一年到頭能全家聚在一起才是最快樂(lè)的事。

還有蔡明的《我要當(dāng)明星》，也讓孩子們意識(shí)到，無(wú)論什么時(shí)候都不能忘本。

而說(shuō)完這么多優(yōu)秀作品，還有一個(gè)小品不得不提，那就是春晚舞臺(tái)上的第一個(gè)小品—陳佩斯和朱時(shí)茂的無(wú)實(shí)物表演《吃面條》。

在沒(méi)有任何道具的舞臺(tái)上，陳佩斯僅憑肢體動(dòng)作和神態(tài)，就把一個(gè)人從餓肚子到吃撐演繹得惟妙惟肖。

自此，陳佩斯和朱時(shí)茂這對(duì)“金牌搭檔”就徹底進(jìn)入了觀眾的視線。

他們也在后來(lái)的許多年里為春晚舞臺(tái)貢獻(xiàn)了大量?jī)?yōu)秀作品。

可是，突然有一年，陳佩斯就消失在了小品的舞臺(tái)。

大家還以為他是想退休了，直到陳佩斯的一段采訪流出，大家才知道那些春晚舞臺(tái)背后不為人知的惡心事兒。

新春晚丟快樂(lè)

原來(lái)陳佩斯當(dāng)年離開(kāi)春晚，不是因?yàn)樗恍辛耍且驗(yàn)樗辉敢馀浜线@場(chǎng)“假戲”。

他想要的是純粹的藝術(shù)創(chuàng)作，是靠實(shí)力讓觀眾發(fā)笑，而不是靠套路和虛假氛圍。

在采訪中他直言，演員很需要觀眾的反應(yīng)來(lái)判斷自己“包袱”設(shè)計(jì)的怎么樣。

可是后來(lái)的春晚舞臺(tái)全是“托”，演員一上臺(tái)底下就鼓掌，演員根本沒(méi)法判斷自己作品的真實(shí)水平。

而且就連作品也被審核的非常嚴(yán)，光好笑不行，還得符合“主流意識(shí)”，這就讓“快樂(lè)”的初衷變得越發(fā)畸形。

所以在陳佩斯退出春晚后，慢慢的趙本山、宋丹丹等主流喜劇演員也相繼退出。

當(dāng)年很多人可能還不太懂陳佩斯的話，覺(jué)得他們有點(diǎn)小題大做。

可如今27年過(guò)去了，陳佩斯的話句句應(yīng)驗(yàn)。

而春晚的問(wèn)題不僅沒(méi)解決，反而越來(lái)越嚴(yán)重。

現(xiàn)在的春晚節(jié)目，不管什么類型的節(jié)目，最后都要往“奮斗”“團(tuán)圓”“正能量”上靠。

尤其是小品，前半段強(qiáng)行堆尷尬笑點(diǎn)，后半段突然煽情升華，讓觀眾看得渾身難受。

就像2023年的小品《初見(jiàn)照相館》，劇情生硬、笑點(diǎn)尷尬，最后非要強(qiáng)行升華親情主題，被觀眾罵了整整兩年。

而且不知道大家有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在的春晚節(jié)目都離不開(kāi)“包餃子”“吃餃子”的套路。

仿佛過(guò)年只有包餃子才能體現(xiàn)團(tuán)圓，不管劇情合不合理，都要硬加包餃子的情節(jié)。

觀眾看了十幾年，早就審美疲勞了。

更惡心的是，面對(duì)觀眾的大量建議，春晚導(dǎo)演嘴上說(shuō)“照單全收”，實(shí)際行動(dòng)卻完全相反。

而除了強(qiáng)行主旋律、無(wú)視觀眾建議，春晚官宣后還暴露出一個(gè)更惡劣的情況，就是流量霸屏和虛假氛圍。

春晚為了討好流量粉絲，為了追求所謂的“年輕化表達(dá)”，邀請(qǐng)了大量外國(guó)明星和流量藝人。

這就導(dǎo)致各家粉絲們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上瘋狂刷數(shù)據(jù)、控評(píng)，營(yíng)造“我家哥哥必須上春晚”“春晚有他才值得看”的虛假氛圍。

這也再次印證了陳佩斯當(dāng)年的判斷，現(xiàn)在的春晚，沒(méi)什么真情實(shí)感，都是“托”。

最后就導(dǎo)致，年輕觀眾不買(mǎi)流量明星的賬，老一輩觀眾又不認(rèn)識(shí)這些外國(guó)明星，春晚直接成了“四不像”。

當(dāng)年陳佩斯說(shuō)春晚“太假”，離開(kāi)后再也沒(méi)回歸，那時(shí)還有人不理解。

可現(xiàn)在看，陳佩斯早就看透了一切。

結(jié)語(yǔ)

曾經(jīng)的春晚，是幾代人的共同記憶。

無(wú)數(shù)的創(chuàng)作者和演員用純粹的快樂(lè)和真誠(chéng)的創(chuàng)作，溫暖了無(wú)數(shù)個(gè)除夕之夜。

可現(xiàn)在的春晚，丟了初心、失了誠(chéng)意。

在主旋律的套路里打轉(zhuǎn)，在流量的漩渦里迷失。

而這種無(wú)視觀眾的的做法，也最終使得這個(gè)本該象征團(tuán)圓的節(jié)目被觀眾拋棄。

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