近日，“南京博物院館藏明代仇英《江南春》圖卷現(xiàn)身拍賣(mài)市場(chǎng)”引發(fā)關(guān)注。據(jù)媒體報(bào)道，1959年，著名收藏家龐萊臣后人向南京博物院無(wú)償捐贈(zèng)了137件古代書(shū)畫(huà)。然而，去年龐家后人想查看這些藏品時(shí)，發(fā)現(xiàn)其中五件無(wú)法看到。其中一幅明代畫(huà)家仇英的《江南春》圖卷，出現(xiàn)在了北京一家拍賣(mài)行的預(yù)展上，估價(jià)高達(dá)8800萬(wàn)元。

明代仇英《江南春》圖卷局部

圖片來(lái)自某拍賣(mài)公司微信公眾號(hào)

面對(duì)質(zhì)疑，南京博物院回應(yīng)稱(chēng)，這五件作品早在幾十年前就被專(zhuān)家鑒定為“偽作”，并按規(guī)定進(jìn)行了“劃撥調(diào)劑”。

圖片來(lái)自南京博物院微信公眾號(hào)

博物館藏品為何現(xiàn)身拍賣(mài)行？

事件時(shí)間線梳理

1959年，龐萊臣之孫龐增和（龐叔令的父親）攜家人向南京博物院無(wú)償捐贈(zèng)龐萊臣“虛齋舊藏古畫(huà)”137件（套）。南京博物院后向龐增和先生出具了《捐贈(zèng)文物資料收據(jù)》，及捐贈(zèng)“虛齋舊藏古畫(huà)”137件（套）清冊(cè)等捐贈(zèng)證明。其中，就包括仇英《江南春》圖卷。

南京博物館官方微信公眾號(hào)此前發(fā)布的文章顯示，這些藏品自宋代至清代，名跡累累，包括趙佶《鸜鵒圖》軸、夏圭《灞橋風(fēng)雪圖》軸、仇英《搗衣圖》軸等名跡?！斑@些名跡成為了南京博物院藏畫(huà)中品質(zhì)最精的一部分，是南京博物院藏畫(huà)的代表作品。”

1961年及1964年，南京博物院組織專(zhuān)家鑒定，張珩、謝稚柳等權(quán)威人士先后認(rèn)定包括《江南春》圖卷在內(nèi)的5幅畫(huà)作為“偽作”。

1961年11月，張珩、韓慎先、謝稚柳三位專(zhuān)家鑒定后意見(jiàn)：“江南春圖卷，偽，一般，陳鎏題引首真，后面題跋完全不對(duì)，偽做得很好，原龐家是當(dāng)真的藏的”。

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1962年，江蘇省人民委員會(huì)頒發(fā)給龐增和捐贈(zèng)古代書(shū)畫(huà)137件的獎(jiǎng)狀。

圖片來(lái)自南京博物院微信公眾號(hào)

1986年6月，原文化部制定出臺(tái)《博物館藏品管理辦法》。之后，南京博物院依照此辦法，由原江蘇省文物出境鑒定組及南博鑒定人員對(duì)一批建議剔除的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行再次審核，確認(rèn)不宜入藏。

1997年4月，南京博物院向原江蘇省文化廳提交《關(guān)于處理不夠館藏標(biāo)準(zhǔn)文物的報(bào)告》，請(qǐng)求“將不夠館藏標(biāo)準(zhǔn)的文物（即博物館的處理品）進(jìn)行調(diào)劑，價(jià)撥給省文物總店處理”。原江蘇省文化廳于1997年4月21日同意調(diào)劑。

1997年5月8日，被認(rèn)定為贗品的《江南春》圖卷退出南京博物院館藏記錄

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1997年5月8日，被專(zhuān)家認(rèn)定為贗品的《江南春》圖卷?yè)芙唤o原江蘇省文物總店。

2001年4月16日“顧客”以6800元價(jià)格購(gòu)買(mǎi)《江南春》圖卷，銷(xiāo)售清單明示為《仿仇英山水卷》。從鑒定為“偽作”到?jīng)Q定劃撥、調(diào)劑，直至銷(xiāo)售，其間龐家人毫不知情。

原江蘇省文物總店銷(xiāo)售發(fā)票

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2014年12月，“藏天下：龐萊臣虛齋名畫(huà)合璧展”在南京博物院開(kāi)幕。

2025年5月，明代仇英的《江南春》圖卷現(xiàn)身北京某拍賣(mài)公司春季拍賣(mài)會(huì)。

2025年6月底，龐叔令與其代理律師尹志軍前往南博發(fā)現(xiàn)，龐增和捐贈(zèng)的137幅書(shū)畫(huà)，其中132幅仍在南博庫(kù)房保管，但少了包括仇英的《江南春》圖卷在內(nèi)的5幅作品。

2025年11月20日，龐叔令狀告南京博物院案正式在南京市玄武區(qū)人民法院開(kāi)庭。庭審中，龐叔令的核心訴求是要求南京博物院說(shuō)明在南博“消失”的明代仇英《江南春》圖卷等5幅畫(huà)作被“劃撥、調(diào)劑”的具體流向（該訴請(qǐng)已當(dāng)庭撤回并表示將另行申請(qǐng)強(qiáng)制執(zhí)行），并最終將其返還。

2025年12月17日，南京博物院發(fā)布情況通報(bào)，稱(chēng)該院依照《博物館藏品管理辦法》對(duì)此前經(jīng)專(zhuān)家組鑒定的5幅爭(zhēng)議畫(huà)作進(jìn)行了處置，將積極配合案件審理，加強(qiáng)對(duì)捐贈(zèng)物品和館藏文物的規(guī)范管理，同時(shí)表示拍賣(mài)市場(chǎng)出現(xiàn)的《江南春》圖卷是否為受贈(zèng)畫(huà)作，尚待進(jìn)一步查證。

2025年12月18日，江蘇省文化和旅游廳工作人員對(duì)此回應(yīng)稱(chēng)，已經(jīng)關(guān)注到此事，該事件已由江蘇省文化和旅游廳牽頭成立工作專(zhuān)班聯(lián)合調(diào)查處理。

捐贈(zèng)物被鑒偽后

是否應(yīng)歸還捐贈(zèng)人？

據(jù)新華社報(bào)道，從20世紀(jì)60年代鑒定為“偽作”到20世紀(jì)90年代決定劃撥、調(diào)劑，直至2001年銷(xiāo)售，跨越了三四十年，其間龐家人毫不知情。龐叔令代理律師尹志軍認(rèn)為，龐叔令作為捐贈(zèng)方的后人，有權(quán)知道捐贈(zèng)品是否被妥善保存、被鑒定為“偽作”的5件書(shū)畫(huà)具體流向何方。南博在作出“劃撥、調(diào)劑”決定時(shí)更應(yīng)當(dāng)主動(dòng)告知，如果確需處置藏品，也應(yīng)當(dāng)優(yōu)先考慮讓原捐贈(zèng)人收回。

南博代理律師張涵認(rèn)為，該批藏品所有權(quán)自交付時(shí)已依法轉(zhuǎn)移至國(guó)家，捐贈(zèng)人也未在捐贈(zèng)時(shí)保留返還權(quán)利?！吨腥A人民共和國(guó)民法典》自2021年1月1日起施行，現(xiàn)行法律亦未規(guī)定受贈(zèng)人負(fù)有向捐贈(zèng)人或者其繼承人返還已交付捐贈(zèng)物的義務(wù)。因此，龐叔令女士要求返還爭(zhēng)議畫(huà)作的主張缺乏事實(shí)和法律依據(jù)。

“捐贈(zèng)時(shí)所有權(quán)已經(jīng)屬于博物館了，就算退也是退給博物館，所以博物館有權(quán)處置?！北本┡馁u(mài)界的一位資深收藏顧問(wèn)表示，根據(jù)拍賣(mài)法規(guī)定，“拍賣(mài)人、委托人在拍賣(mài)前聲明不能保證拍賣(mài)標(biāo)的的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任”，由于古書(shū)畫(huà)鑒定難度極大，一般約定拍賣(mài)行不承擔(dān)畫(huà)作真?zhèn)蔚呢?zé)任，買(mǎi)家可在預(yù)展環(huán)節(jié)自行鑒定。

業(yè)內(nèi)人士表示，此次事件的一大焦點(diǎn)就是藝術(shù)品市場(chǎng)應(yīng)關(guān)注拍品來(lái)源是否正規(guī)。南京博物院必須有清晰證據(jù)證明這幅畫(huà)作出庫(kù)時(shí)合規(guī)合法，否則這幅畫(huà)不僅不可以在市場(chǎng)上流通，而且應(yīng)當(dāng)依法追回。

龐萊臣為何藏品如此豐富？

龐元濟(jì)（1864—1949），字萊臣，號(hào)虛齋，浙江省湖州市烏程縣南潯鎮(zhèn)人，被譽(yù)為“浙江民族工業(yè)的開(kāi)創(chuàng)者”。他先后創(chuàng)辦了一大批現(xiàn)代企業(yè)，投資總金額超過(guò)300萬(wàn)元，是中國(guó)近現(xiàn)代民族企業(yè)重要的開(kāi)拓者之一，在中國(guó)近現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)史上亦留下了他的足跡。

圖片來(lái)自南京博物院微信公眾號(hào)

龐萊臣自幼就喜好書(shū)畫(huà)，常捉筆臨摹，逐漸也能形似古人，少年時(shí)就有購(gòu)置古人書(shū)畫(huà)的經(jīng)歷。成年后，他繼承了父輩留下的大量家產(chǎn)，加之自己勤勉圖志，創(chuàng)辦實(shí)業(yè)，遂積累了相當(dāng)可觀的財(cái)富。家資豐饒的龐萊臣在進(jìn)行實(shí)業(yè)投資的同時(shí)，書(shū)畫(huà)收藏也適時(shí)地拉開(kāi)了序幕。

龐萊臣于宣統(tǒng)元年（1909）將自己的部分藏畫(huà)編輯成《虛齋名畫(huà)錄》，并且刊行面世，世人得以了解“虛齋”秘藏的面目。《虛齋名畫(huà)錄》的問(wèn)世，奠定了龐萊臣在當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)鑒藏界的地位?！短擙S名畫(huà)錄》仿清代高士奇《江村銷(xiāo)夏錄》體例形制編輯而成。書(shū)中著錄了“虛齋”所藏歷代名畫(huà)538幅，共16卷。自唐代至清代，分列卷、軸、冊(cè)頁(yè)三類(lèi)，按時(shí)代先后為序，每種詳記紙絹、尺寸、題跋及印章。凡題跋之高寬、鈐印之位置、文字損蝕或論脫處，悉照原本備載，從唐代至晚清，均是名家名跡。

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在《虛齋名畫(huà)錄》著錄的龐萊臣收藏的歷代名畫(huà)中，唐、宋、元代的古代名跡約占總數(shù)的三分之一，大多藏畫(huà)流傳有序，為歷代鑒藏大家如賈似道、趙孟頫、項(xiàng)元汴、梁清標(biāo)、安岐等人的庋藏舊珍。還有宮廷藏畫(huà)，如宋代宣和、政和遺珍，清代三希堂舊藏，《石渠寶笈》著錄之物。至于明清諸家，更是不一而足，名家名作應(yīng)有盡有。

據(jù)悉，“虛齋”收藏大部分“落戶”在故宮博物院、上海博物館、南京博物院、蘇州博物館，還有少部分則流失海外，藏于博物館與藝術(shù)館中。

整合自南京博物館微信公眾號(hào)、新華社、人民網(wǎng)江蘇等

編輯 馬浩歌

校對(duì) 李立軍