《一秒鐘》就像一壇老酒，在爛片扎堆的今天讓人看到了電影人的固守與無奈，從市場(chǎng)理論來說，我們不反對(duì)電影成為理財(cái)產(chǎn)品，但是一個(gè)合格的理財(cái)產(chǎn)品才是好電影的基石，在大數(shù)據(jù)的覆蓋下，一味地向認(rèn)知尚淺的低齡消費(fèi)群體輸送爛片已然不是合格產(chǎn)品了，泡沫年代，粗制濫造的產(chǎn)投比早已讓電影失去了電影感，混沌的票房戰(zhàn)中，《一秒鐘》悄悄地給了國(guó)產(chǎn)電影一刀，這一刀不僅是對(duì)電影人的警告，更是引導(dǎo)消費(fèi)大眾深入思考的投石問路之舉。

缺少思考能力，或許這就是當(dāng)下有深度電影難以讓大多數(shù)年輕人接受的原因之一，在互聯(lián)網(wǎng)模式下，似乎每個(gè)人都是先知，掌握著大量的雜論，唯獨(dú)缺少自我的認(rèn)知，這對(duì)于一代人來說比看樣板戲接受能力還弱，一般的短視頻或許在理解的維度之內(nèi)，尚可消化，稍微帶點(diǎn)學(xué)識(shí)性的東西就只能放棄，年輕人不接受也不能否定這是一部有深度的影片，上次讓人扼腕嘆息的是電影《百鳥朝鳳》，吳天明導(dǎo)演最后的堅(jiān)持，老一輩手藝人消失在年輕人狂轟濫炸的浪潮中，手藝人守拙的堅(jiān)持跟電影人無聲的嘆息有異曲同工的惺惺相惜，或許，在多元化的今天很多藝術(shù)會(huì)消失，電影也不例外，但愿在步入博物館之時(shí)還是體面的。

影片故事并不復(fù)雜，一個(gè)勞改犯父親逃跑數(shù)十里只為了看電影中女兒一秒鐘的鏡頭，或許有人質(zhì)問，一場(chǎng)電影而已，非得跟生死逃亡扯上關(guān)系似乎有些荒誕，但是在電影中的年代，那些荒誕在當(dāng)時(shí)卻是極為正常，正常的舉動(dòng)反而被扣上“壞分子”的帽子，但是影片對(duì)于父親張九聲為何要看女兒的動(dòng)機(jī)跟劇情交代的比較模糊，我們只能從其他人的只言片語(yǔ)中捕捉信息，張九聲因?yàn)槌煞痔撸路艅诟?，為了?zhēng)取好機(jī)會(huì)的女兒舍棄了父女情，干著與年齡不符的重活，更荒誕的是這一系列行為還被表?yè)P(yáng)，跟劉閨女的叛逆不接受大流形成鮮明的對(duì)比。

小人物在大環(huán)境下的掙扎，或許這才是影片最大的隱喻，廣袤的背景，荒涼的戈壁灘，被命運(yùn)牽著繩索的人物，似乎每個(gè)人都迫不得已，但每個(gè)人都想活下去，哪怕是饑餓，缺水，沒有向?qū)В趻暝星笊?，影片總共講了五對(duì)父親跟孩子，男主張九聲和自己的女兒，劉閨女婦女，卡車司機(jī)，范電影，以及《英雄兒女中》王芳跟自己的父親，也只有電影中血緣得以相認(rèn)，現(xiàn)實(shí)中角色成了荒漠中的一粒沙子，隨風(fēng)飄灑到無盡的蒼穹中，為了不讓劇情更加悲涼，張九聲跟劉閨女延續(xù)了沒有血緣的父女之情，也是對(duì)那個(gè)寡淡的年代僅留的一絲念想吧。

電影中，每個(gè)人都是有缺陷的，張九聲為了看女兒追著看電影的執(zhí)念，劉閨女想要膠片燈罩一心搞破壞，范電影為了鞏固自己地位不惜下套讓保衛(wèi)科抓捕張九聲，而他的動(dòng)機(jī)則是為了自己智障的兒子。每個(gè)人的動(dòng)機(jī)都是弱小的，但是在特殊年代被無限放大，以至于走上勞改的道路，只有范電影這個(gè)精明算計(jì)的父親在他的兒子才能得以安穩(wěn)地去放羊，缺失夫妻庇護(hù)的劉閨女，以及張九聲女兒，都得用自己的肩膀扛起生活的重?fù)?dān)，這也是影片唯一一個(gè)父子團(tuán)聚的線索。

影片中讓人念念不忘的還有那一望無際的戈壁灘，荒涼壯美，不僅是故事中年代的表達(dá)與折射，更是當(dāng)下電影市場(chǎng)的隱喻，我們擁有廣闊的市場(chǎng)，但是我們卻越發(fā)貧瘠地掙扎著，或許這也是電影遲遲不能上映的原因，電影中人們之所以“激進(jìn)”是因?yàn)槲覀兘邮苄畔⒌那乐荒芤揽坑捌庞持暗摹缎侣労?jiǎn)報(bào)》，每個(gè)人都是時(shí)代的縮影，當(dāng)下雖然信息泛濫，可是我們的認(rèn)知卻在打退堂鼓，究其原因或許經(jīng)歷幾十年的風(fēng)云變幻才能被后輩提及。

或許導(dǎo)演就是那個(gè)心有執(zhí)念的張九聲，他所作所為只是為了讓電影順利上映，哪怕中途遇到了千難萬(wàn)險(xiǎn)，但是作為一個(gè)“父親”，誰(shuí)不疼惜自己的孩子，每個(gè)作品都是傾注心血，希望在大浪滔天的潮水中，讓我們記住這些為電影堅(jiān)守的手藝人。