殺瘋了殺瘋了，這回是徹底殺瘋了！

這是近期看過(guò)的最瘋的港產(chǎn)片了，不僅大尺度動(dòng)作戲刺激感官，結(jié)局也戳心。

能讓觀眾以一個(gè)“瘋”字評(píng)價(jià)始終，這是一部怎樣的院線片呢？

如此用詞激烈的評(píng)論，出自剛剛上映的電影《爆裂點(diǎn)》。

該片由中國(guó)香港導(dǎo)演林超賢執(zhí)導(dǎo)，并由張家輝、陳偉霆領(lǐng)銜十余位港星參演。

從劇照畫(huà)風(fēng)不難看出，這是如假包換的港式警匪片。

上映前，這部電影的市場(chǎng)反響不俗，就像如網(wǎng)友說(shuō)的那樣——“很瘋”。

除了得到評(píng)論區(qū)影迷瘋狂夸贊，足足230個(gè)熱搜和18個(gè)熱搜第1的數(shù)據(jù)，也顯現(xiàn)作品瘋漲的熱度。

而在影片登陸院線不久，甚至還有網(wǎng)友“入戲”地為它做出了二創(chuàng)海報(bào)。

網(wǎng)友們?yōu)閻?ài)發(fā)電做出的《爆裂點(diǎn)》復(fù)古海報(bào)也已流傳網(wǎng)絡(luò)。

無(wú)論是畫(huà)風(fēng)沖擊力極強(qiáng)的海報(bào)、還是夸聲不斷的評(píng)論區(qū)，都狠狠拉高《爆裂點(diǎn)》外界期待值。

作為港片老粉的青石，自然也不能放過(guò)這樣一部戲。

而在懷著巨大期待走進(jìn)電影院后，現(xiàn)在的青石只有一句話要說(shuō)：

在動(dòng)作戲這塊，你可以一直相信林超賢導(dǎo)演！

曾在《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》帶給我們動(dòng)作戲震撼的林導(dǎo)，這次的場(chǎng)面拿捏依舊出色。

動(dòng)作戲場(chǎng)面之多、種類(lèi)之全，絕對(duì)能讓你一次性滿足。

動(dòng)作戲編排之絕之密，就連親身上陣的主演張家輝都調(diào)侃，拍完《爆裂點(diǎn)》后自己考慮不拍打戲了。

那么，這部《爆裂點(diǎn)》的動(dòng)作戲到底拍得有多極致呢？

第一、視覺(jué)沖擊拉滿，最極致的港式暴力美學(xué)來(lái)了；

《爆裂點(diǎn)》故事框架不復(fù)雜，它有著標(biāo)準(zhǔn)的港式掃毒片外殼，更有著林超賢直接進(jìn)入主題的風(fēng)格——打！

電影一上來(lái)，就是一場(chǎng)畫(huà)風(fēng)直接的暴力飛車(chē)戲；

這視聽(tīng)觀感極強(qiáng)的動(dòng)作戲，也以直觀畫(huà)風(fēng)帶我們感受反派的殘暴。

短短幾分鐘，這場(chǎng)畫(huà)風(fēng)慘烈的戲，就為全片立下了生猛粗糲的基調(diào)。

而緊接著，林超賢的暴力美學(xué)更滲透于一場(chǎng)場(chǎng)傳統(tǒng)港式畫(huà)風(fēng)的動(dòng)作戲里。

天臺(tái)之上，是張家輝飾演的邦SIR拿起鐵棍暴打古惑仔的場(chǎng)景。

一個(gè)個(gè)干脆利落的砸棍動(dòng)作配合每一下都哐當(dāng)響的背景音，給人一種最直給的暴力街頭觀感。

倉(cāng)庫(kù)之中，則是警匪間槍炮齊上的火力對(duì)轟。

既有轟隆隆的爆炸場(chǎng)面，也有角色輾轉(zhuǎn)槍林彈雨里的對(duì)攻，短時(shí)間內(nèi)，絕對(duì)會(huì)讓你有耳膜炸裂、眼睛應(yīng)接不暇的感覺(jué)。

而在路邊，甚至還有港式街頭狂飆戲。

片中，張家輝和陳偉霆兩大主演就有一場(chǎng)街頭追逐的戲。

兩人在夕陽(yáng)下甩開(kāi)路障、奮力奔跑追趕的影子，絕對(duì)能讓你想到無(wú)數(shù)部經(jīng)典港片。

最能體現(xiàn)林超賢暴力美學(xué)個(gè)人特色的，則當(dāng)屬陳偉霆角色的那場(chǎng)山洞掃射戲。

角色機(jī)械般僵直的射擊動(dòng)作，伴隨著一個(gè)個(gè)倒下的人，再加上滿地的血紅之色，鮮活地呈現(xiàn)這場(chǎng)戲的癲狂。

殺到最后，角色滿臉是血、殺紅了眼的畫(huà)風(fēng)，更是視覺(jué)效果無(wú)限拉滿。

第二、水火元素應(yīng)用自如，最具設(shè)計(jì)感的動(dòng)作戲也來(lái)了；

《爆裂點(diǎn)》動(dòng)作戲亮點(diǎn)不只在于視覺(jué)沖擊，還在于它的花樣繁多。

一向?qū)?dòng)作戲想法很多的林超賢，在本片里的巧思也有不少。

在青石看來(lái)，極具特色的點(diǎn)，在于利用水與火這兩大元素為動(dòng)作戲加碼。

先說(shuō)“火”的部分；

這里的火，并不是指?jìng)鹘y(tǒng)槍?xiě)?zhàn)或爆炸戲產(chǎn)生的火光，而是單純指火這個(gè)意象。

沒(méi)錯(cuò)，林超賢“連放幾次火”的方式拍出了動(dòng)作戲的新高度。

最典型的一幕，當(dāng)屬那場(chǎng)“火燒警察”的戲；

而這場(chǎng)火燒戲里，林超賢變換花樣地設(shè)計(jì)了三種畫(huà)風(fēng)的“火燒活人”，來(lái)強(qiáng)化反派的邪性。

第一種畫(huà)風(fēng)，凌厲干脆的燒。

短短幾秒，一場(chǎng)火燒戲就迅速完成，迅猛凌厲的畫(huà)風(fēng)，主打視覺(jué)觀感上的措手不及。

第二種畫(huà)風(fēng)，緩慢折磨的燒；

在圍追其他警察時(shí)，這幫反派的動(dòng)作不像剛才那么干脆。

相反，他們是以邊打邊燒，拳拳到肉的毆打再輔以一根火棍的投擲，看著對(duì)方緩緩被燒死。

這段戲里，看得出林超賢刻意放慢了節(jié)奏，細(xì)致化呈現(xiàn)火燒的細(xì)節(jié)。

在角色各種重復(fù)的“燒人”動(dòng)作下，觀眾的視覺(jué)震撼感確實(shí)也因此而堆疊加強(qiáng)了。

緊接著最后一種畫(huà)風(fēng)，則是心理層面的燒；

這場(chǎng)戲，也拍得很妙。

嚴(yán)格意義上，畫(huà)面上甚至沒(méi)有真正燒到人，但帶給我們的震撼卻一點(diǎn)也不少。

劇情里，最后幾名幸存警察被困在密閉樓道里。

此時(shí)林超賢并沒(méi)有設(shè)計(jì)外放凌厲的火燒動(dòng)作，而是以門(mén)外不斷添置的火把和門(mén)內(nèi)人逐漸窒息崩潰的表情，帶來(lái)心理層面的觀感。

火苗尚未完全燒進(jìn)來(lái)，那股絕望感確實(shí)撲面而來(lái)。

再來(lái)則是“水”；

不像火那么有攻擊性的水，同樣也被林超賢設(shè)計(jì)出了花樣。

片中兩場(chǎng)與水有關(guān)的動(dòng)作戲，就給青石留下極深印象。

第一場(chǎng)，是張家輝飾演的主角的倉(cāng)庫(kù)槍?xiě)?zhàn)。

為躲避對(duì)方的子彈，角色下意識(shí)潛入水箱躲開(kāi)對(duì)手攻擊。

但下一秒，水中蓄力的他又迅速浮出水面，以帥氣的畫(huà)風(fēng)端槍回射。

“借”水躲子彈，又“借”水玩反擊，這場(chǎng)與水有關(guān)的動(dòng)作戲拍得很有味道。

第二場(chǎng)，則是正反派間的山洞對(duì)戰(zhàn)。

這場(chǎng)戲里，林超賢很有巧思地將對(duì)砍地點(diǎn)安排在一個(gè)小水坑里。

在角色凌厲對(duì)砍的同時(shí)，站在水坑里的他們都下意識(shí)揚(yáng)起水花“反擊”對(duì)手。

“水光”與“刀光”隱隱的融為一體下，也帶來(lái)遠(yuǎn)比“傳統(tǒng)對(duì)砍戲”更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。

水和火都可以拿來(lái)當(dāng)做動(dòng)作戲的元素，不得不說(shuō)，林超賢動(dòng)作戲花樣確實(shí)很多。

第三、場(chǎng)景切得妙，最多樣的動(dòng)作戲也來(lái)了；

《爆裂點(diǎn)》動(dòng)作戲還有一個(gè)不得不提的點(diǎn)，那就是切換不同場(chǎng)景產(chǎn)生別樣的動(dòng)作戲效果。

這部戲的角色，可以說(shuō)是在哪都能打起來(lái)。

這一邊，角色在陵園墓地能打！

在這個(gè)臺(tái)階眾多的陵園上，正反陣營(yíng)展開(kāi)了一場(chǎng)別樣的動(dòng)作戲。

由于陵園臺(tái)階眾多且單節(jié)臺(tái)階很難容納一人，這也使得兩人在瘋狂對(duì)打之余還要分心腳步。

手上瘋狂用勁，腳下還需要謹(jǐn)防踏空，這場(chǎng)臺(tái)階之戰(zhàn)確實(shí)很有意思。

用格斗游戲的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一場(chǎng)“格斗障礙賽”。

那一邊，跑到車(chē)行也能打；

在相對(duì)閉塞、工具散落一地的車(chē)行房間里，兩個(gè)角色也展開(kāi)了正面廝殺。

極為緊湊的空間限制，讓兩人拳腳動(dòng)作得不到太大施展空間。

在拳腳未必最管用之情況下，遍地散落的車(chē)行器具，則成為此時(shí)兩人的武器。

于是，結(jié)合拳頭也結(jié)合工具的花樣對(duì)打也至此產(chǎn)生。

同樣用個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，這像一場(chǎng)“道具格斗賽”。

甚至于，在水泥地都能打；

劇情里，陳偉霆飾演的男二在郊外與反派頭目廝殺起來(lái)。

從車(chē)?yán)锎蛑蛑?，兩人順?shì)滾進(jìn)了旁邊的泥水車(chē)?yán)铩?/p>

沒(méi)有任何緩沖元素，也沒(méi)有任何人阻止他倆停下來(lái)。

簡(jiǎn)言之，這場(chǎng)仗不打到一方明顯被打倒，是不可能停下來(lái)的。

于是，在空曠泥地里，兩人為了繼續(xù)活下去選擇最原始、也最激烈的對(duì)打。

即便越打越?jīng)]力氣、越打越狼狽，他們也依舊用足最后的力氣撕扯對(duì)方。

這場(chǎng)殘酷到窒息的泥潭之戰(zhàn)，也算得上是一種“不限時(shí)生死格斗”。

利用不同場(chǎng)景環(huán)境的特點(diǎn)，林超賢對(duì)應(yīng)設(shè)計(jì)了不同的動(dòng)作戲風(fēng)格，這動(dòng)作戲確實(shí)拍得相當(dāng)多樣。

青石敢斷言，對(duì)比林超賢動(dòng)作戲代表作《紅海行動(dòng)》，這部《爆裂點(diǎn)》在動(dòng)作戲的巧思上絕對(duì)不輸，甚至在花樣上還各種瘋狂升級(jí)。

可以感受到，林超賢這部片子里的動(dòng)作戲，直接把香港動(dòng)作片的榮光，拍回來(lái)了。

這也難怪，導(dǎo)演陳嘉上會(huì)在點(diǎn)映會(huì)上表示，這是一部比《紅海行動(dòng)》還極限的戲。

青石粗略數(shù)了一下，光本文里提到的《爆裂點(diǎn)》動(dòng)作戲就足足有11場(chǎng)。

而更夸張的是，這11場(chǎng)戲無(wú)法不能完全囊括《爆裂點(diǎn)》的所有動(dòng)作戲亮點(diǎn)，這部戲更多的動(dòng)作亮點(diǎn)，還需要具體看完電影細(xì)品。

不得不說(shuō)，青石很久沒(méi)看到這么純粹的港式動(dòng)作片了。

這部林超賢執(zhí)導(dǎo)的作品，很難得做到了純粹二字。

在動(dòng)作戲這個(gè)角度里，林超賢專(zhuān)注將自己幾十年導(dǎo)演生涯的經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)新融入其中，打出了最生猛的動(dòng)作片觀感。

無(wú)論是還原巔峰港影的暴力美學(xué)，還是借助水火元素、切換場(chǎng)景的各種花樣打戲，這一次的表現(xiàn)，讓我們看得目不暇接的同時(shí)，看到香港電影人在動(dòng)作戲這塊的極致追求。

這樣的動(dòng)作戲，也值得我們?yōu)橹Q起大拇指！

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