年代情感群像大劇《南來北往》正式收官。

從首播第一天收視率破3到多日蟬聯(lián)收視榜第一，《南來北往》被譽(yù)為2024年開春以來的爆款之作，2月23日，該劇酷云收視率峰值達(dá)到3.9922%，一舉刷新了《狂飆》記錄榮登CCTV-8歷史TOP1。

收官前夜，收視更是直接攀升破4成為當(dāng)之無愧的央八“劇王”。

無論是央視收視、全網(wǎng)熱度還是口碑都是一路飄紅暴走，臺(tái)網(wǎng)雙平臺(tái)“20天連播”的大手筆也使《南來北往》成為了觀眾新春期間的“電子年貨”。

大結(jié)局中汪新與馬魁終于成功抓捕了毒販賈金龍，但馬魁卻在抓捕過程中犧牲，這歷史性的薪火相傳的情景戳中了無數(shù)觀眾的淚點(diǎn)。

有笑有淚的新春陪伴之旅戛然而止，讓很多觀眾都產(chǎn)生了戒斷反應(yīng)，甚至有網(wǎng)友表示自己要無縫二刷。

《南來北往》的后勁之所以大，就是因?yàn)樽鳛橐徊糠缸镱愋偷膭〖?，《南來北往》不僅僅只關(guān)注到刑偵破案的懸疑性，也花費(fèi)了更多精力去呈現(xiàn)破案過程中的人情冷暖，尤其放大了溫情與善意。

無論是守望相助的鄰里情，還是“相愛相殺”的師徒情，和血濃于水的親情，都是鐵路大院生活百態(tài)的一輪縮影。

①時(shí)代百態(tài)細(xì)致，蕩起一陣年代回響

正如總制片人鄒文在采訪時(shí)說的：

《南來北往》第一次把乘警的故事搬上熒屏，火車不僅是載體更是見證，它載著南來北往的旅客，見證著歲月沉淀的故事。

為了拍出真實(shí)的年代氛圍，《南來北往》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)遍訪各地勘景，最終選定了濰坊的一片老城區(qū)。

正式開拍前，劇組更是花兩個(gè)月時(shí)間搭建了一萬多平方米的棚景，力求真實(shí)表現(xiàn)這段年代故事。

劇中的大量火車車廂內(nèi)的戲份，是劇組將多節(jié)車廂進(jìn)行美術(shù)還原后拍的實(shí)景，和兩支小分隊(duì)在全國各地公路上拍攝的“火車窗外”的移動(dòng)景。

綠皮火車、大院生活等時(shí)代烙印也順理成章的將觀眾帶回與之相對(duì)應(yīng)的年月。

這列奔馳的“時(shí)代列車”以及與之相關(guān)形形色色的人，更是蕩起一陣年代回響。

不僅讓觀眾深入了解鐵路公安這一職業(yè)群體，感受他們的職業(yè)精神和無私奉獻(xiàn)，還能夠引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)發(fā)展和時(shí)代進(jìn)步的深刻思考。

②強(qiáng)大陣容助力，集成一部精彩作品

如果說場(chǎng)景還原時(shí)代勾起觀眾的個(gè)體記憶，那么著名導(dǎo)演和一眾實(shí)力演員的雙向奔赴，就讓題材內(nèi)容得到了最大程度的發(fā)揮。

著名導(dǎo)演鄭曉龍與著名編劇高滿堂兩位行業(yè)巨匠的首次合作，還集結(jié)了白敬亭、丁勇岱、金晨、劉冠麟、劉鈞、左小青、姜妍、胡可、宋家騰、李乃文、倪大紅、王勁松、王迅、包貝爾、王小利、涂松巖、曹璐、王媛可等老中青三代觀眾熟知的優(yōu)秀演員。

盡管觀眾文化審美迅速提升，但《南來北往》依舊秉持著整個(gè)創(chuàng)作過程“品質(zhì)為先，創(chuàng)新為要”的原則，高標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)作、高要求落地才最終使得《南來北往》突破了年代大劇和公安題材的常規(guī)設(shè)定。

它聚焦于“鐵路乘警”這個(gè)新鮮題材，卻選擇用輕喜劇的畫風(fēng)，以平淡中見真情、平凡中見偉大的細(xì)微筆觸摹寫時(shí)代齒輪扭轉(zhuǎn)之下的人物命運(yùn)和生活變遷，以此致敬每一個(gè)勤勞、樸實(shí)和樂觀的普通人。

最令人驚喜的是《南來北往》中的每個(gè)故事都是真人真事改編，不是干巴巴的想象警察如何破案，而是重在還原。

總制片人鄒文和郭現(xiàn)春所想要希望創(chuàng)作的是一部既具有時(shí)代跨度又能展現(xiàn)警察風(fēng)采的公安題材劇集。

因此劇集利用獨(dú)特的題材視角、豐富的情感表達(dá)、生動(dòng)的角色塑造、緊湊的劇情節(jié)奏共同呈現(xiàn)出這個(gè)精彩的作品。

劇中的列車不僅僅指交通工具，也是時(shí)代的隱喻，車上車下的乘客的悲歡離合最終構(gòu)成了這部劇的主題。

《南來北往》是一部講述鐵路故事的作品，更是一次對(duì)中國傳統(tǒng)文化的致敬與傳承，通過列車上的眾生百態(tài)和人情世故，將觀眾帶入一個(gè)充滿文化內(nèi)涵的視聽世界，見證改革開放以來祖國的繁榮昌盛和人民生活的巨大變遷。