法國(guó)當(dāng)代哲學(xué)家中阿蘭-巴迪歐是我至為欣賞之一人。他談音樂、聊戲劇，均別具一格。他有一本講座式的小專著專論瓦格納簡(jiǎn)直妙不可言，有。于此前，我還讀過他的一本關(guān)于戲劇的訪談亦別開生面，時(shí)見靈光一現(xiàn)。
我目下正在讀的乃是他的《戲劇狂想曲》，顧名思義，此著真真亦屬信馬由韁式的狂想，好在此君畢竟是一哲人，＂信馬＂過后一瞅竟收不住韁時(shí)，然一聲斷喝，得，眼看著＂狂想＂又拐將回來了！
適才讀到以下之句，先一震，后受啟，遂錄于此以作記憶標(biāo)簽：
＂所有真正的大寫的戲劇都是一種行動(dòng)著的異端，戲劇領(lǐng)域的正統(tǒng)派，我習(xí)慣性地稱之為＂小寫的戲劇＂：純潔且充滿希望的儀式，大寫的戲劇試圖從中擺脫出來，且甘愿承受不太可能發(fā)生的絕罰。＂
以上所摘引的，乃是巴迪歐書中的一段話，他其實(shí)間接定義了純粹戲劇真正的使命：＂行動(dòng)的異端＂，并將此戲劇恰當(dāng)?shù)孛麨椋⒋髮懙膽騽。?；反之則是小寫的戲劇——那些搔首弄姿的、嘩眾取寵的、溜須拍馬的、陽奉陰為的、阿諛諂媚的、八面討好的。
＂大寫的戲?。⒃谀承┥鐣?huì)語境中是沒有存活余地的，因?yàn)槿狈Ρ匾纳L(zhǎng)土壤，但于戲劇人而言，卻必須記住他當(dāng)具的藝術(shù)使命，盡管難踐抱負(fù)。
巴迪歐所謂＂不太可能發(fā)生的絕罰＂其實(shí)絕非＂不太可能＂，而是＂絕罰＂仿若純粹戲劇人的＂天命＂，它的在場(chǎng)，在某種社會(huì)語境中又好像是命運(yùn)之劫，或曰宿命。
但依然選擇上路！

2024年10月12日手記