怪物馬戲團(tuán) | 文

我的出租屋里沒有蟑螂，但我的身邊真的有很多集批。

前段時(shí)間，《明日方舟》?！拔业某鲎馕堇镉泻芏囿耄艺J(rèn)識(shí)的粥批真的沒幾個(gè)”出了大圈，原視頻播放都1300萬了。這梗大概是說，一個(gè)玩方舟的妹子，在疑似醉酒后，對(duì)著鏡頭說了一通自己在地鐵上偶遇能天使coser，結(jié)果疑似加好友尷尬失敗的故事。

現(xiàn)在，說這梗的人太多，我們就不細(xì)聊了。但梗里有個(gè)好玩的細(xì)節(jié)：妹子提到了“集P”這詞，而且用來勾搭coser的話術(shù)，也是問別人有沒有看過“集成戰(zhàn)略”的比賽。

“集P”，是沉迷集成戰(zhàn)略的玩家自我調(diào)侃的外號(hào)；而集成戰(zhàn)略，則是《明日方舟》的肉鴿玩法模式。實(shí)際上，和“集P”有關(guān)的梗，遠(yuǎn)不止這一個(gè)。如今它在方舟玩家口中，出現(xiàn)頻率可能比“這片大地”還高。

不知道何時(shí)起，《明日方舟》已經(jīng)和集成戰(zhàn)略綁定了，就仿佛一個(gè)粥批，假如不同時(shí)是個(gè)“集P”，那ta的純度就不夠勇次郎。

為什么呢？因?yàn)榧蓱?zhàn)略已經(jīng)成了方舟最成功的模式之一，且影響力很大。許多人認(rèn)為，可能正是因?yàn)榧蓱?zhàn)略的成功，導(dǎo)致現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)二游總會(huì)帶肉鴿模式——雖然某些游戲做得確實(shí)簡(jiǎn)陋了點(diǎn)，讓人不甚滿意。

夸張點(diǎn)說是集成戰(zhàn)略拯救了《明日方舟》，讓其熱度維持到今日，可能都不為過。所以，方舟的肉鴿，到底有什么獨(dú)特之處，讓這么多玩家自稱“集P”呢？

關(guān)于這點(diǎn)，有太多已經(jīng)被說過的，玩法上的原因了。確實(shí)，集成戰(zhàn)略的玩法設(shè)計(jì)，和《明日方舟》游戲的底層邏輯是一脈相承的，其內(nèi)容豐富，能玩出很多路數(shù)，跟角色的兼容性很高，滿足了玩家廚力和強(qiáng)度需求（甚至讓冷門角色也有機(jī)會(huì)上場(chǎng)），藏品和角色間的搭配也值得探索。

玩法的出色，是集成戰(zhàn)略成功的重要原因。如果將集成戰(zhàn)略比喻成舞臺(tái)劇，角色是站在聚光燈下的演員們，那么主題玩法就是劇目核心。

不過我們今天，要從一個(gè)別的角度，來研究下集成戰(zhàn)略的成功——那些玩法之外的部分。我認(rèn)為，它們就像舞臺(tái)劇里不可或缺但功夫在幕后的東西：音樂、打光、舞臺(tái)設(shè)計(jì)和道具布景。

你可能第一眼看到的總是演員和劇目表演，但假如突然撤除所有那些聚光燈外的東西，原本無比沉浸的劇目，就會(huì)瞬間崩塌。

至今，方舟已經(jīng)做了六次集成戰(zhàn)略主題，包括曾經(jīng)試驗(yàn)性的限時(shí)活動(dòng)「刻俄柏的灰蕈迷境」，以及最新一期，大炎主題的「歲的界園志異」。

如果說糟糕的肉鴿，是用低質(zhì)的循環(huán)，讓人不斷打相似的關(guān)卡；那方舟現(xiàn)在的肉鴿，就把有效的內(nèi)容配合，做到了極致。它不僅在玩法上，每期都足夠有新鮮感；還擁有海量的美術(shù)、劇情和風(fēng)格設(shè)計(jì)的資源。

最近，鷹角開了個(gè)長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半月的，集成戰(zhàn)略主題的沉浸式線下展。其中沉浸體驗(yàn)館用的元素，全部來自六次肉鴿。這展借助大量光影效果、機(jī)關(guān)布景和演員互動(dòng)，將游戲里肉鴿的氛圍帶到現(xiàn)實(shí)。在現(xiàn)場(chǎng)，你能感受到「傀影與猩紅孤鉆」里古堡的陰森詭異，場(chǎng)景處處是暗紅色華麗下的罪惡；能在將近兩層樓高的古堡布景里，看到傀影和喉舌大戰(zhàn)，近距離體驗(yàn)肉鴿的故事。

此外，展會(huì)里還有游戲，能讓你嘗嘗薩米冰原的與世隔絕與恐怖；以及「水月與深藍(lán)之樹」的劇場(chǎng)密室，讓游戲里的場(chǎng)景、故事流程、藏品，乃至水月本人，都從某種意義上入侵現(xiàn)實(shí)。

寫太多，就像宣傳語(yǔ)了，所以打住?？傊?，這可不是小展會(huì)，總面積一萬多平米的場(chǎng)館，能被一個(gè)手游的肉鴿模式內(nèi)容量以沉浸式展演的方式支撐起來，并且鷹角愿意花資源去給集成戰(zhàn)略做個(gè)專門的展，這其實(shí)很能說明《明日方舟》集成戰(zhàn)略的一個(gè)創(chuàng)作理念——極為重視氛圍營(yíng)造。

《明日方舟》的肉鴿，好玩的不止是玩法，還有大量劇情、音樂，以及美術(shù)素材支撐整體觀感與敘事，且它們都是專為這模式定制的。所以，集成戰(zhàn)略不會(huì)讓你感覺像是普通模式披了層皮，它是很有質(zhì)感的，所以才能引人入勝，讓人反復(fù)游玩。

我覺得，對(duì)于一款游戲來說，玩法和游戲性，其實(shí)不是同一個(gè)東西，后者要廣泛得多。

關(guān)于肉鴿，過往有個(gè)常見看法，那就是肉鴿是種不依賴劇情的游戲。因?yàn)橄瘛段硇掖嬲摺贰稓⒙炯馑愤@些經(jīng)典，都是直來直往，讓人刷個(gè)爽的，但這不是好肉鴿的唯一模式。

氛圍營(yíng)造，可以給一款肉鴿加多少分？可以從另一個(gè)經(jīng)典肉鴿里窺見：《暗黑地牢》。

《暗黑地牢》，是最成功，同時(shí)也是mod最多的肉鴿游戲之一，我們之前聊過它。好笑的是，它最常見的模組，就有《明日方舟》的玩家自制角色替換mod。

這游戲大致說的是，你突然收到信件，要回去繼承老祖留下的莊園?？墒抢献鎱s在這莊園地下挖出了大量克蘇魯風(fēng)格的怪物，讓莊園旁的村莊備受侵?jǐn)_。于是，你招募冒險(xiǎn)者，深入莊園和地下城，討伐異魔，同時(shí)搜尋老祖故事的真相。

游戲把氛圍營(yíng)造做到了極致。首先，它的音樂、美術(shù)，乃至文案描繪，都讓你有種末日將至的大夜彌天感，猩紅色的噩兆俯視整片村莊，而你必須在絕望中，組建起一批批命若草芥的冒險(xiǎn)者，去往怪物彌漫的地牢或海灘，不斷深入、深入，直到觸及吞噬一切的噩夢(mèng)邊緣。

此外，整個(gè)過程里，老祖的旁白會(huì)伴你而行，為你遭遇的、決定的一切，配上激昂或戰(zhàn)栗的解說。仿佛你只是一本注定焚毀的日記里，被高聲誦讀的殘篇而已。

我相信，任何玩過這游戲的人，都會(huì)意識(shí)到，假如失去這些驚艷的美術(shù)和配樂，關(guān)掉老祖的旁白，游戲就會(huì)黯然失色。實(shí)際上，有許多游戲都模仿《暗黑地牢》的玩法，但氛圍營(yíng)造上的巨大差距，讓它們還是和《暗黑地牢》的質(zhì)感隔著道巨大鴻溝。

另一個(gè)好的例子，就是《明日方舟》的集成戰(zhàn)略，這個(gè)模式尤其注重氛圍營(yíng)造。每次肉鴿，都有自己的主題，其音樂、藝術(shù)風(fēng)格和故事，乃至機(jī)制，全都會(huì)為這個(gè)主題服務(wù)。

比如這次炎國(guó)肉鴿的宣傳片，在概念上把模擬恐怖、中式恐怖和規(guī)則怪談融為一體，詭譎怪誕，把不安感藏在老式廣告和“規(guī)則”當(dāng)中。

同時(shí)，片子的美術(shù)風(fēng)格大膽又先鋒，大量對(duì)色與艷色組成的畫面，明亮夢(mèng)幻，卻沒一處讓人舒服。中國(guó)傳統(tǒng)的剪紙、水彩畫，又混合了現(xiàn)代的符號(hào)學(xué)和工藝設(shè)計(jì)，讓炎國(guó)肉鴿整體的初印象，仿佛一個(gè)被困于宣紙中的中式噩夢(mèng)。

看看這個(gè)UI和技能樹的配色：明亮，卻又透出腐敗、病態(tài)的質(zhì)感。在鮮艷國(guó)潮設(shè)計(jì)快爛大街的今天，方舟能專為肉鴿模式端出這種水平的藝術(shù)設(shè)計(jì)，足以看出這模式在玩法外的內(nèi)容上，花了多少心思。

所以玩家們?cè)诖笱兹怿澤暇€前，就開始大量討論它了。一些玩家甚至?xí)l(fā)帖說，因?yàn)楸唤鐖@的PV和網(wǎng)頁(yè)活動(dòng)吸引，他們決定未來也去學(xué)UI設(shè)計(jì)。

切換成「探索者的銀凇止境」，也就是常說的薩米肉鴿，你又會(huì)魂穿到一片雪境密林?；薨档谋╋L(fēng)雪、一閃而過的雪祀、黑湖邊的微光與鹿，北歐民俗傳說式的神秘主義，在濃霧中彌漫。而透過霧氣響起的，則是北歐呼麥、凜冽寒風(fēng)和神秘儀式組成的配樂。

所以進(jìn)入薩米肉鴿，你看到的一切都是晦澀古老的，就仿佛真闖入了一片雪原。這里每一步都極富沉浸感和儀式感，你會(huì)覺得自己就是在帶領(lǐng)一支探險(xiǎn)隊(duì)，追尋黑影。當(dāng)你觸發(fā)buff時(shí)，音效、UI、美術(shù)和文案會(huì)配合在一起告訴你：你不是觸發(fā)了某個(gè)機(jī)制，而是“得到了獨(dú)眼巨人的啟示，一片深邃之音中，你獲得了遠(yuǎn)見”。

傀影肉鴿，則把你帶進(jìn)一座變幻莫測(cè)的古堡，每個(gè)角落都是猩紅劇團(tuán)的超現(xiàn)實(shí)表演，把你劫持向藝術(shù)、瘋癲、魔術(shù)、罪惡和秘密。

點(diǎn)開水月肉鴿，你就會(huì)落入一片幽深的末日之海，海嗣組成的噩夢(mèng)會(huì)奪走理智。你必須緊抓住僅剩的燈火，然而每一步，覆潮都會(huì)把你手中的光明奪走，替換成洶涌的絕望與瘋狂。

這些氛圍營(yíng)造，導(dǎo)致進(jìn)入集成戰(zhàn)略，像是去了方舟主線之外的異世界。能把肉鴿模式做到這程度的二游，確實(shí)少之又少。

集成戰(zhàn)略還有個(gè)獨(dú)特之處，在于它和劇情的結(jié)合方式。

在劇情上，方舟從沒把肉鴿當(dāng)成一個(gè)“附帶品”做，它經(jīng)常有故事集鋪墊，且影響深遠(yuǎn)。比如這次的「歲的界園志異」，就先上了個(gè)有趣的故事集「鏡中集」，有濃郁的《聊齋》《述異記》味，對(duì)應(yīng)界園的中式怪誕。在故事中，一片區(qū)域的物件，紛紛變成了人，難以辨別又行蹤奇異，設(shè)定里同樣透著一股奇詭怪談感。

假如你關(guān)注肉鴿劇情，還會(huì)發(fā)現(xiàn)許多有趣的對(duì)應(yīng)細(xì)節(jié)。比如「長(zhǎng)夜臨光」中，那位遠(yuǎn)征的可汗，就出現(xiàn)在了薩米肉鴿里；

而且，集成戰(zhàn)略展示了一些非常宏大的 if 故事線。比如水月肉鴿里有泰拉大陸的滅世史詩(shī)，昔日的敵國(guó)終于聯(lián)手，聯(lián)軍卻在一天內(nèi)被海嗣碾碎。薩卡茲肉鴿，則是一部延伸萬年的幻想編年史。至于薩米肉鴿就更野了：全泰拉聯(lián)合起來探索星門，在一場(chǎng)對(duì)邪魔的守衛(wèi)之戰(zhàn)中，開啟星際航行時(shí)代……

像是官方在搞最狂野的同人文，從古至今、毀天滅地，滿足你對(duì)世界觀的各種幻想。

此外，這些劇情最有趣的一點(diǎn)在于：其敘事和肉鴿理念是強(qiáng)融合的，它們就像肉鴿游戲一樣，在不斷變幻；這導(dǎo)致集成戰(zhàn)略所呈現(xiàn)的世界線，也有肉鴿式的千變?nèi)f化。

過往肉鴿游戲處理敘事，有兩種方式：

一是如《雨中冒險(xiǎn)》，敘事和肉鴿形式關(guān)聯(lián)不大，差不多算背景板。

二是游戲很重劇情，但敘事和肉鴿其實(shí)是割裂的，比如《邪惡冥刻》：你與惡魔打牌，但劇情推進(jìn)多在牌局外。

可一些較先鋒的游戲，會(huì)將肉鴿元素融進(jìn)敘事，比如《死亡循環(huán)》，這游戲因?yàn)楣治锓N類太少，超能力還借用了制作組過去的《羞辱》，導(dǎo)致玩家口碑沒那么好。但I(xiàn)GN和GameSpot給了它雙10分，正是因?yàn)槠涮觳虐?，將敘事融入了肉鴿?/p>

《死亡循環(huán)》中，主角被困在循環(huán)的一天內(nèi)，要打破循環(huán)，他必須在同一天刺殺8人。于是，游戲目標(biāo)就是讓玩家在一次次循環(huán)中，研究出讓8人按順序出現(xiàn)在特定地點(diǎn)的方式，最終得以一口氣接連暗殺目標(biāo)，逃離循環(huán)。

這概念，其實(shí)出自制作組《掠食》的DLC《Mooncrash》。它是與敘事強(qiáng)融合的，因?yàn)槟惚仨毨煤脱芯垦h(huán)，在隨機(jī)中找到規(guī)律，學(xué)會(huì)操控變量。游戲把故事也變成了一個(gè)肉鴿，而你必須掌控它。

《明日方舟》的集成戰(zhàn)略，也是如此，它們都有種類似“平行宇宙”的概念。比如「薩卡茲的無終奇語(yǔ)」，是妮芙和一群薩卡茲先祖的死魂靈開故事會(huì)，這些過去的故事有魔力，模糊了自身與現(xiàn)實(shí)的邊界。

它們?cè)跀⑹鲋?，?huì)因?yàn)槟炒螝v史事件的偏差，催生一個(gè)個(gè)截然不同的世界觀。于是隨著你的選擇，熟悉的歷史會(huì)不斷分叉，生成不同世界：一場(chǎng)會(huì)戰(zhàn)中的參戰(zhàn)勢(shì)力改變、我們熟悉的英雄成了死敵，乃至一整個(gè)種族的性質(zhì)，都會(huì)截然不同……

每個(gè)肉鴿有數(shù)條主線，但世界線的分割更復(fù)雜。因?yàn)楹芏嘈Q策，都會(huì)改變這條線的細(xì)節(jié)，從而帶來不同體驗(yàn)。所以，劇情世界線的變動(dòng)，就仿佛一株枝條不斷分叉的巨樹。

而這個(gè)龐大的，平行宇宙般的敘事架構(gòu)里，走向是由你操控的。每一步?jīng)Q策，影響的不止有你的藏品和干員，還會(huì)同時(shí)改變整個(gè)故事，以及你所處的世界。

當(dāng)你邁入不同世界線后，獲得的藏品、經(jīng)歷的劇情、面對(duì)的敵人和BOSS，乃至進(jìn)入的關(guān)卡、身上的buff與debuff等所有一切，全都在變換。

比如，假如你在水月肉鴿里，走入某條故事線，就可能觸發(fā)人類試圖在災(zāi)難中，利用無人機(jī)對(duì)抗海嗣，卻遭到反噬的故事，它對(duì)應(yīng)的就是一個(gè)叫“機(jī)械之災(zāi)”關(guān)卡。而你和敵人此刻的各種狀態(tài)，也是被之前的眾多劇情選擇點(diǎn)決定的。

不過面對(duì)現(xiàn)實(shí)吧：或許很多玩家，其實(shí)根本不看肉鴿文案，所以這些東西真的有用嗎？

有用，因?yàn)榧蓱?zhàn)略中用的，是碎片化的影像敘事。也就是依靠音樂、畫面、整體色調(diào)和機(jī)制，甚至難度等元素，讓你切身感受到自己進(jìn)入了什么樣的故事線。

水月肉鴿里，如果你走向大靜謐的世界線，戰(zhàn)斗就會(huì)舉步維艱，燈火愈發(fā)晦暗，同時(shí)色調(diào)與配樂，都會(huì)彌漫著絕望蕭瑟的氛圍。一張張插圖上，是你昔日的干員變成孤單守望在海邊的海嗣；再往前走，是熟悉的深海獵人們的尸首，二隊(duì)長(zhǎng)和幽靈鯊相擁而亡，斷臂的三隊(duì)長(zhǎng)，則依然屹立，凝固在戰(zhàn)死前的一幕。

這一事件叫《贊歌》，故事是：深海獵人在歸家時(shí)力竭而亡，為了守護(hù)戰(zhàn)友的尸首，烏爾比安死前與海嗣廝殺到改變其本能，使海嗣因恐懼紛紛不敢靠近這片海域，才保存了獵人們的遺骸——然后，你會(huì)獲得一個(gè)強(qiáng)大的藏品“絕唱”。 這只是各肉鴿龐大敘事篇章中的一幕而已。

這一幕也能在線下展找到

至于薩卡茲肉鴿，則每層都是不同的年代，故事和現(xiàn)實(shí)的邊界，會(huì)隨著探索層數(shù)增加，而愈發(fā)模糊。而當(dāng)你潛入深處，那些隱藏故事線時(shí)，所有的藝術(shù)設(shè)計(jì)都會(huì)用氛圍告訴你：現(xiàn)在就連時(shí)空、虛實(shí)，乃至世界線本身都已經(jīng)紊亂了。

為什么你前進(jìn)的道路愈發(fā)破碎扭曲，而突然之間，響起了一首從沒出現(xiàn)過的BGM，柔和悲傷，用大氣孤單的吟唱，配上戰(zhàn)斗的節(jié)拍，還藏著阿米婭升變的旋律？為什么突然間，出現(xiàn)的BOSS是化身魔王的阿米婭？這便是你自己一步步選擇出來的世界。

所以，你根本不需要去讀文字，就能感受到肉鴿的世界，在不斷因?yàn)檫x擇而改變。

在這次的線下沉浸展里，鷹角就重現(xiàn)了這種模式：所以在「傀影與猩紅孤鉆」的主題劇場(chǎng)里，選擇不同的分支，你看到的布景和前奏表演都是截然不同的；在「探索者的銀凇止境」主題區(qū)域的游戲中，不同選擇同樣會(huì)有不同的布景風(fēng)格。

圖源小紅書@兔洛洛kk

另一條路線

這其實(shí)有點(diǎn)像魂類敘事的精髓：在朦朧之中，你的選擇和探索背后有因果，會(huì)帶來改變。而這些因果和改變，則是由全方位的氛圍營(yíng)造和感官刺激揭示的——你試探性地把某個(gè)道具，放到了某處，隨后響起破碎的話語(yǔ)，史詩(shī)音樂轟然而起，萬物黯淡，身形駭人的BOSS，如神祇般降臨。

你不知道劇情到底是什么，但就是有一種敘事上的鉤子，在引你一步步深入探尋。

方舟的肉鴿，就像一個(gè)個(gè)無定型的異世界，它的一切元素，都緊密切合“肉鴿”的概念。于是，其沉浸感，在敘事和探索上的質(zhì)感，都和隨手制作的肉鴿模式截然不同。要做到這一點(diǎn)，不僅需要投入大量資源，還得把一切，建立在深思熟慮的巧思上。

前年，有款高分游戲，也用了類似的思維，那就是《遺跡2》。這個(gè)游戲里，你每次開啟同一張地圖，不僅布局會(huì)變，地圖里的NPC、敵人，乃至劇情都會(huì)變動(dòng)。而你的行為和對(duì)話選擇，都會(huì)引向不同的世界線，讓你經(jīng)歷不同的戰(zhàn)斗、結(jié)局。

所以，《明日方舟》集成戰(zhàn)略中，那大量的美術(shù)資源、配樂和文案，其實(shí)不是單純的藝術(shù)設(shè)計(jì)，它們同樣也是肉鴿游戲的一部分。而這一點(diǎn)，是容易被忽視，卻同樣決定了集成戰(zhàn)略成功的重要原因。

也許這次的線下活動(dòng)，之所以要做成“沉浸展”，正是因?yàn)榧蓱?zhàn)略本就是由大量視聽和互動(dòng)要素構(gòu)成的。

比如，仙人跳姐姐們....？

其實(shí)，我們今天提到的許多游戲，嚴(yán)格來說，是不能籠統(tǒng)稱為“肉鴿”的。它們有的只是用了肉鴿元素，而肉鴿有很專業(yè)的分類術(shù)語(yǔ)。

但為什么我把它們?nèi)凶觥叭怿潯蹦?？因?yàn)槲艺J(rèn)為一個(gè)游戲類別，實(shí)際上是不該有邊界的。邊界不該存在于類別和類別間，也不該存于玩法和“其他內(nèi)容”間。不然，邊界只會(huì)變成桎梏。

很多現(xiàn)在的經(jīng)典肉鴿游戲，都不是只有一個(gè)基礎(chǔ)的“肉鴿”框架在發(fā)光的。肉鴿，從1982年的《Rogue》，逐漸進(jìn)化成今天的模樣，靠的是游戲制作人們40年的“添柴”。而這些柴火，并非只是添在“玩法”上的。

就像是只把游戲，當(dāng)成是“游戲”來做，那它沒準(zhǔn)一直都會(huì)是掃雷、紙牌，乃至俄羅斯方塊——這些經(jīng)典游戲好玩嗎？那自然百玩不厭，但它們不是創(chuàng)作的全部。

所以，對(duì)于集成戰(zhàn)略的成功，一個(gè)重要答案是：它不止是個(gè)肉鴿模式，除了核心的肉鴿玩法，它還有太多心血埋在游戲內(nèi)。這也讓它和同類相比脫穎而出，因?yàn)閺囊婚_始，它就不是單純因?yàn)椤耙袀€(gè)肉鴿”而誕生的。

所以假如你問我，《明日方舟》的集成戰(zhàn)略，到底好玩在哪兒。我會(huì)說，在于它不止是好玩——

——更重要的是，它玩起來，感覺很好。