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——編者按

當油彩在畫布上與微山湖的晨光暮色相遇，王嵬的寫生便成了一場無聲的對話——他以筆為耳，聆聽岸與水的絮語，將湖岸的靜、漁船的沉、魚鷹的棲，都凝練成帶著水汽的色彩肌理。這組作品里沒有人物的蹤跡，卻處處藏著自然的呼吸：漁船泊在水畔，魚鷹蜷在岸灘，蘆葦在風(fēng)里輕輕晃，連湖水的波紋都放輕了腳步，仿佛怕驚擾了這份安寧。

王嵬的筆最懂捕捉“現(xiàn)場的呼吸感”。寫生的真諦從不是復(fù)刻風(fēng)景，而是留存光影流轉(zhuǎn)的剎那。他筆下的微山湖，晨光里的漁船總帶著一層薄暖的木色，鈦白與橙黃的筆觸輕掃過船頂，像晨露剛落在木板上，還沒來得及滲進紋路里；暮色中的船身則沉成赭石與深褐，邊緣被淡紫的霧靄漫過，仿佛剛從水里撈出來，帶著湖底的涼。水面的光影從不是靜止的：晴日里，粼粼波光被拆成無數(shù)細碎的鈷藍與銀白，像撒了一把會動的星子，風(fēng)過時，那些光斑便在筆觸間輕輕晃；陰雨天，湖水沉成灰調(diào)的藍，卻在深處藏著一抹綠，那是水草在水下悄悄舒展的痕跡。他從不刻意“凝固”風(fēng)景，反是讓光影在筆觸間自然流淌，仿佛能聽見風(fēng)掠過水面時，那些色彩正輕輕呼吸。

對物象的描摹，他總在“簡”與“透”之間藏著分寸。微山湖的漁船從不是工整的“船”，而是被提煉成幾塊沉甸甸的木色。船身的弧度不必細描，只用船底陰影的幾抹灰藍，便襯出“浮在水上”的輕盈；船板的裂紋無需勾勒，只在赭石色塊邊緣掃幾道干枯的深褐，歲月的斑駁便順著筆觸滲出來，像老木頭在陽光下慢慢舒展筋骨。岸邊的魚鷹是更淡的存在，多是蜷在灘涂或船舷的剪影：濃黑的羽色里裹著點暗綠，那是蘆葦?shù)挠白勇湓隰嵊鹕?；腹羽泛著灰白帶點土黃，與岸灘的沙色、船板的木色融在一起，仿佛生下來就該在這兒歇著。連蘆葦都被抽去了冗雜，成簇的灰綠與赭黃順著筆勢往上挑，風(fēng)的形狀便順著筆鋒長了出來，不必細究每片葉子，卻能聽見葦葉摩擦的沙沙聲。這種提煉從不是削弱，而是讓物象的魂更醒豁——漁船的“沉”、魚鷹的“靜”、蘆葦?shù)摹绊g”，都在簡化里站得更穩(wěn)，像被歲月洗過的石頭，露出最本真的模樣。

色彩是這場對話的核心語匯，克制里藏著萬千層次。湖水的色從不是單一的藍：晴日是群青與鈷藍的交響，摻一點天光的橙黃，便有了綢緞般的光澤；陰雨天沉成灰藍，深處卻藏著不易察覺的綠，那是水草在水下吐的氣。漁船的木色是時光熬出的滋味：新船帶著橙紅的暖，像剛收的麥稈曬透了太陽；舊船則是赭石與土黃的交融，邊緣暈著點灰紫，那是湖水與霧靄經(jīng)年累月的吻。魚鷹的羽色也透著含蓄：背羽濃黑里藏著暗綠，像浸在水里的墨塊，沉在岸邊不動；腹羽的灰白帶點土黃，與周遭的沙色、木色輕輕粘在一起，仿佛本就長在那兒，懶得挪窩。他從不濫用鮮亮的色，連天光落在水面的白，都摻著點湖藍的冷，讓熱烈的光在克制里更顯清透。

最動人的，是畫面里無處不在的“共生的靜”。沒有人物的微山湖，萬物都在各自的位置上安歇：漁船泊在蘆葦旁，船影在水里漾開的淡藍筆觸，與蘆葦垂在水面的倒影纏成一團，像在說悄悄話；魚鷹蹲在岸灘，羽尖沾著的沙色與灘涂的土黃融在一起，仿佛剛從沙里鉆出來，懶得動；湖水漫到岸邊，輕輕舔著船底，把木色的暖與水色的涼揉成一片，分不清哪是船，哪是水。

王嵬的寫生從不是對微山湖的“復(fù)制”，而是與這片湖的相守。他讓畫布成了自然的容器：裝著晨光漫過船板的暖，盛著魚鷹蜷在岸灘的涼，裹著蘆葦與風(fēng)擦過的沙沙聲。在這些畫里，微山湖是會呼吸的靜穆之境——湖水是它的脈，漁船是它的骨，魚鷹是它歇在岸邊的魂。而王嵬，不過是那個站在湖岸，靜靜陪它坐著的人，然后把這份靜，譯成了色彩與筆觸。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

畫家簡介

王嵬，1960年出生于大連，祖籍山東乳山。畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，中央美術(shù)學(xué)院第九屆油畫研修班。大連美術(shù)館（大連畫院）原館長，研究館員。

中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國寫意油畫研究院研究員，大連市文聯(lián)藝術(shù)指導(dǎo)委員會委員，大連市美術(shù)家協(xié)會顧問，大連市油畫學(xué)會會長，大連市文化市場行業(yè)協(xié)會專家委員會委員。大連藝術(shù)學(xué)院客座教授，日本莫奈國際藝術(shù)學(xué)院客座教授。