戰(zhàn)爭片是電影市場中的熱門題材，不僅戰(zhàn)爭場面驚心動魄，厚重悲壯的英雄情懷也無數(shù)次令人淚目。

比如具有反思的《高山下的花環(huán)》、氣勢磅礴的《大決戰(zhàn)》三部曲等。

與此同時，也誕生過不少經(jīng)典的抗戰(zhàn)片。

從引發(fā)全國性觀影轟動的《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》，到80年代推動和臺灣地區(qū)關(guān)系的《血戰(zhàn)臺兒莊》。

再到今年暑期檔大火的《南京照相館》，抗戰(zhàn)片在各個年代的觀眾心中都留下過不可磨滅的印記。

今天我們就回顧一下10部經(jīng)典的抗戰(zhàn)片，不知道哪一部曾讓你深深觸動？

No.10《喋血孤城》評分7.4

《喋血孤城》由沈東導演，是一部以常德會戰(zhàn)為背景的抗日題材戰(zhàn)爭片。

常德會戰(zhàn)是抗日戰(zhàn)爭中具有重要意義的“關(guān)鍵一戰(zhàn)”。

駐守在湖南常德的第57師的八千虎賁將士與三萬日軍展開殊死搏斗，誓死保衛(wèi)孤城常德。

彈盡，援絕，人無，城已破。

整個常德城已經(jīng)被日軍的炮火燒成焦土，57師師長余程萬帶著最后的幾十人仍然守在東南一角，拼死戰(zhàn)斗。

常德之戰(zhàn)的豪邁悲壯，都在電影中得到真實呈現(xiàn)。

影片中有這么一幕令人印象深刻。

呂良偉飾演的余程萬在醫(yī)院看望傷員，與之握手表示慰問，當他走到一位士兵面前時，沒想到士兵的兩只手臂全被炸掉了。

震驚之余的余程萬，舉起右手向他莊嚴地敬了一個軍禮，同時士兵也用他傷殘的手臂同樣回以軍禮，這一幕讓不少觀眾潸然淚下。

影片上映后票房表現(xiàn)不佳，但在網(wǎng)絡上播出后，片中很多感人片段被網(wǎng)友傳頌，至今仍在短視頻平臺影響著無數(shù)觀眾。

No.9《八佰》評分7.5

《八佰》是當時的“救市之作”。

電影在點映階段就收獲了良好的口碑，最終以31.11億元的票房完美收官，問鼎暑期檔冠軍。

《八佰》取材于淞滬會戰(zhàn)時期“四行倉庫八百壯士”的英雄事跡，講述了由團長謝晉元帶領的800名士兵在四行倉庫“死守上海最后陣地”的故事。

八百壯士的故事曾被拍成電影，如今再次重拍，導演管虎也用盡了全力。

比如劇組在蘇州專門搭建了200畝的建筑群，甚至還開鑿了一條“新蘇州河”，盡量做到原汁原味的還原。

此外，管虎還在片中加入了一些具有寓言性質(zhì)的抽象鏡頭。

比如電影第一個鏡頭中的老鼠，還有出現(xiàn)了很多次的白馬，都被導演賦予了特殊的意義。

在陰暗處茍活的老鼠代表了人性的怯懦和貪婪，奔騰疾馳的白馬則是人性在戰(zhàn)爭這種極端環(huán)境的淬煉中煥發(fā)的尊嚴和精神。

雖然電影在壯士們在即將安全的那一刻戛然而止，但歷史上八百壯士的結(jié)局令人唏噓。

謝晉元因拒絕誘降被殺害，其余人淪為日軍的苦役，大部分人都死在了異國他鄉(xiāng)。

No.8《七七事變》評分7.5

《七七事變》是由長春電影制片廠出品，李前寬、肖桂云夫婦聯(lián)合執(zhí)導的戰(zhàn)爭故事片。

影片匯集了吳京安、吳桂苓、杜志國、李法增等實力派老戲骨，在第19屆大眾電影百花獎中獲得了最佳故事片獎。

《七七事變》的特效師鐘泉，曾參與過《保密局的槍聲》《旭日驚雷》等經(jīng)典電影的拍攝和制作。

據(jù)他回憶，1995年拍這部電影時，由于盧溝橋景區(qū)不允許拍戰(zhàn)爭戲，于是劇組只能在全國范圍內(nèi)重新勘景，最后選定了吉林省扶余市的一座廢棄鐵橋。

為了還原電影中宛平城被炸的場面，鐘泉和劇組置景師們花費了很長時間，按照10:1的比例復刻了城墻模型，然后在上面做好了爆炸點，為爆炸戲份做好準備。

拍攝這場戲的時候正值寒冬臘月，煙火師只能脫了衣服下到水里把爆炸點布置好，等到拍攝完成后再上岸來。

好在一切努力都沒有白費，盧溝橋的那場爆破戲可以說是起到了畫龍點睛的效果，成了這部影片觸動人心的亮點。

此外，影片也留下了很多感人瞬間。

比如出征之前，吳京安飾演的趙登禹與母親依依惜別，母親眼含熱淚目送兒子離去。

被炸傷眼睛的士兵，撫摸著盧溝橋上的石獅子，舍不得離開。

這些于無聲處表達的家國情懷，讓觀眾心中久久不能平靜。

No.7《鐵血昆侖關(guān)》評分7.7

《鐵血昆侖關(guān)》的故事取自抗日戰(zhàn)爭正面戰(zhàn)場中取得的“昆侖關(guān)大捷”，由楊光遠、翟俊杰執(zhí)導拍攝完成。

在此之前，導演楊光遠已經(jīng)通過《血戰(zhàn)臺兒莊》一片證明了自己的水準，因此拍攝本片時在服化道等方面做得更為細致。

可惜的是，這部耗資3000萬的電影拍攝完成后卻沒能順利上映，直到2005年才解封公映。

解禁后的《鐵血昆侖關(guān)》在西班牙電影節(jié)中大受歡迎，并獲得了歷史見證獎，在國內(nèi)上映時也受到了觀眾的一致贊揚。

影片中對于普通士兵的形象刻畫得非常真實，既有英勇殺敵的一面，也有身為底層人物的劣根性。

No.6《地道戰(zhàn)》評分8.3

《地道戰(zhàn)》拍攝于1965年，被稱為“軍事教學片”中的頂流，觀影總?cè)舜纬^30億。

早在1963年，八一制片廠就已經(jīng)下發(fā)文件準備制作電影《地道戰(zhàn)》，結(jié)果由于種種原因直到1965年3月劇本還沒有創(chuàng)作完成。

于是，廠領導緊急任命導演任旭東自由創(chuàng)作，在沒有劇本的情況下，任導臨危受命，5月開機9月便拍攝完成，并趕在年底出了拷貝，圓滿完成任務。

拍攝過程雖然倉促，但不妨礙它成為一個時代的經(jīng)典影片，劇中經(jīng)典的人物形象和經(jīng)典臺詞一直流傳至今。

比如山田的那句“悄悄地進村，打槍的不要”；還有劉江飾演的湯司令那句“高，實在是高”，更是被網(wǎng)友們制作成表情包廣泛流傳。

和本片類似的《地雷戰(zhàn)》（就不單獨贅述了）也是一部軍教片經(jīng)典，在那個生活并不富裕的年代，這兩部電影成為老百姓最愛的娛樂消遣。

令人遺憾的是，高傳寶的扮演者朱龍廣日前剛剛?cè)ナ馈?/p>

No.5《大捷》評分8.5

《大捷》由上海電影制片廠在1995年拍攝完成，由吳天戈執(zhí)導，老戲骨雷恪生、袁苑主演。

這部劇最大的亮點，是將一個“三教九流”組成的雜牌部隊作為主角，這也是抗戰(zhàn)片的一種全新嘗試。

影片中的人物塑造非常成功，如雷恪生飾演的“和事佬”團長段仁義，心懷理想的青年霍杰克，還有美麗善良的報務員白潔芬，都給人留下深刻印象。

盡管選擇抗日的初心不同，但他們在抗擊外敵時表現(xiàn)出的勇敢團結(jié)，生動詮釋著中國軍人的英勇無畏。

影片的結(jié)局充滿諷刺意味：段仁義等三人在暗殺罪魁禍首韓司令時，廣播中竟宣稱三人是日偽奸細，三人遭受擊殺。

結(jié)局的不盡人意可以說是對傳統(tǒng)抗戰(zhàn)片的一次“反套路”，《大捷》也因此被稱為最具諷刺性的抗日電影。

No.4《三毛從軍記》評分8.6

《三毛從軍記》上映于1992年，是我國最早的“漫改電影”之一，被譽為“內(nèi)地喜劇電影的天花板”。

影片由張建亞執(zhí)導，賈林、魏宗萬、孫飛虎主演，講述了孤兒三毛在抗日戰(zhàn)爭中意外加入果黨軍隊，跟隨部隊四處作戰(zhàn)的故事。

電影開拍之前，張建亞翻閱了眾多資料來為三毛這個靈魂人物尋找“歷史支撐”，并嘗試使用了紀錄片和卡通片等多種形式來表現(xiàn)豐富電影的內(nèi)容。

為了能請到魏宗萬來飾演兵油子老鬼，張建亞不惜下跪請他出演。

因為當時魏宗萬拍戲的宗旨是，不和小孩子搭戲，況且還是一個沒有經(jīng)過系統(tǒng)訓練的“素人”演員。

不過，魏宗萬最后還是被張建亞的誠意打動，應邀出演了這一角色。

電影上映后受到了觀眾們的熱烈歡迎，不僅三毛的形象成為經(jīng)典，魏宗萬還憑借老鬼獲得了金雞獎的最佳男配角獎。

不過比較遺憾的是，在電影拍攝即將結(jié)束之際，原著作者張樂平突然去世，沒能看到這部作品搬上大銀幕。

為了紀念張樂平，導演張建亞在電影片尾特意加上“向張樂平先生致敬”這幾個字，以此代表“三毛迷”們向作者表達敬意。

No.3《南京照相館》評分8.6

牟敦芾在《黑太陽731》里打出了“友好歸友好，歷史歸歷史”。

而申奧直截了當，“我們不是朋友”，甚至拍出了日本人的“偽善”，撕開了他們的虛偽。

整部影片以一種克制的態(tài)度，來展現(xiàn)日寇的暴行，沒有太多血腥的場面，也沒有直接刻畫女性被凌辱的畫面，這是非常難得的。

電影雖然克制，但情感濃烈，在戰(zhàn)爭中掙扎求生的幾個普通人，通過照片向世界傳遞真相。

銘記歷史，勿忘國恥，就是對30多萬亡魂的深沉祭奠，吾輩自強，就是不讓慘痛的歷史再次發(fā)生。

No.2《血戰(zhàn)臺兒莊》評分8.8

《血戰(zhàn)臺兒莊》由李宗仁的前秘書程思遠親自操刀劇本。

電影上映于1986年，在那個票價只有三毛錢的年代，《血戰(zhàn)臺兒莊》卻創(chuàng)造了2.7億票房，引發(fā)了全社會的強烈反響。

1985年是抗日戰(zhàn)爭勝利40周年，廣西電影廠的導演陸光遠提出了《血戰(zhàn)臺兒莊》的拍攝想法，很快得到了上級領導部門的允許。

其實早在1965年，周總理就曾經(jīng)提出過把臺兒莊戰(zhàn)役拍成電影，只是當時由于種種原因擱置，直到20年后才重新提上日程。

《血戰(zhàn)臺兒莊》全面展現(xiàn)了臺兒莊戰(zhàn)場的慘烈，以及中國將士同仇敵愾，共抗敵軍的鐵血軍魂，獲得了觀眾的一致認可。

1986年，電影在香港上映時引起了很大轟動，臺灣地區(qū)還派專人拷貝供人觀看，據(jù)說連宋美齡都對此片發(fā)出贊嘆。

這部電影因此也成為推動兩岸關(guān)系破冰的劃時代作品，第二年便開放了老兵回大陸探親。

No.1《鬼子來了》評分9.3

《鬼子來了》是姜文生涯最滿意的作品之一，也被無數(shù)觀眾評為抗戰(zhàn)片的天花板。

電影改編自作家尤鳳偉的小說，講述了抗日戰(zhàn)爭期間，農(nóng)民馬大三與兩個藏在自己家的日本俘虜之間的故事。

跟其他的戰(zhàn)爭片相比，《鬼子來了》沒有宏大的戰(zhàn)爭場面，也沒有令人肅然起敬的英雄人物，卻滿溢著電影對戰(zhàn)爭，對人性的思考與審視。

電影通片采用黑白色調(diào)，這么做的唯一目的，就是為了突出結(jié)尾姜文飾演的馬大三被殺后的那一抹血紅。

據(jù)說為了更好地呈現(xiàn)畫面色彩效果，姜文使用了48萬卷的膠卷，直接造成了投資的大幅度增加。

原本2000萬的投資生生增長了30%，巨額的投資雖沒有換來內(nèi)地的公映，卻讓影片成為了一部反思戰(zhàn)爭的藝術(shù)片佳作。

有意思的是，影片在日本上映后反響熱烈，引起了日本民眾的廣泛討論。

在2000年的第53屆戛納電影節(jié)上，《鬼子來了》拿下僅次于金棕櫚大獎的評審團大獎，和《一一》《花樣年華》等華語片閃耀戛納。

幾十年來，抗戰(zhàn)片影響著一代又一代觀眾，既有對于革命先烈的緬懷和亡魂的祭奠，也不乏對于歷史的思考和戰(zhàn)爭的審視。

經(jīng)典戰(zhàn)爭片的大受歡迎，更包含著觀眾對于國家和民族命運的熱切期望。（撰文：皮皮蝦）