阿希爾·戈爾基

Arshile Gorky

阿希爾·戈爾基（Arshile Gorky）1904年出生于奧斯曼帝國（今土耳其），1948年自殺于美國康涅狄格州。戈爾基的童年經(jīng)歷了亞美尼亞大屠殺的慘痛歷史，這段歷史深刻影響了他的藝術(shù)創(chuàng)作。作為移民美國的藝術(shù)家，戈爾基將個人的歷史記憶與現(xiàn)代主義繪畫相結(jié)合，成為抽象表現(xiàn)主義的重要前輩。他于1930年代開始活躍于紐約藝術(shù)界，創(chuàng)作了大量融合象征與抽象元素的作品。

“繪畫是一個自我發(fā)現(xiàn)的過程。在繪畫的過程中，你會發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心深處擁有什么。”

——阿希爾·戈爾基

作為移民，戈爾基的創(chuàng)作有著動蕩感。他在紐約藝術(shù)界的顯赫地位使他與二戰(zhàn)期間被迫逃離歐洲的幾位超現(xiàn)實主義團(tuán)體成員建立了聯(lián)系。他的作品被現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）、惠特尼美國藝術(shù)博物館等重要機(jī)構(gòu)收藏。戈爾基不僅推動了抽象表現(xiàn)主義的發(fā)展，還通過教學(xué)與藝術(shù)實踐影響了后續(xù)藝術(shù)家，對美國現(xiàn)代藝術(shù)史產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

《風(fēng)景-桌子》，布面油畫，1945

阿希爾·戈爾基（Arshile Gorky），約于1904年（關(guān)于他的出生日期說法不一）出生于奧斯曼帝國（今土耳其）東部邊境亞美尼亞和庫爾德省凡湖附近的霍爾科姆村。童年時期，戈爾基親身經(jīng)歷了亞美尼亞人種族滅絕的慘痛經(jīng)歷，他和成千上萬的亞美尼亞人被迫離開凡城。這些悲慘的事件最終導(dǎo)致他的母親在1919年12月因饑餓而早逝，當(dāng)時正值埃里溫亞美尼亞難民生活極其匱乏的冬天。1920年，戈爾基和妹妹移民至美國。

《藝術(shù)家和他的母親》，約1926-1942年

戈爾基與母親在凡城拍攝的合影，攝于1910年左右

《夜，謎與懷舊》，約1931-1932

布面油畫，1935-36

《無題》，布面油畫，167 x 178.2 cm，1944

在新英格蘭與親戚生活后，戈爾基于1924年定居紐約市，并就讀于國家設(shè)計學(xué)院和中央藝術(shù)學(xué)院，并很快成為一名教師。盡管接受過一些正規(guī)的藝術(shù)訓(xùn)練，但他基本上是自學(xué)成才，他的大部分教育都來自參觀博物館和畫廊，以及閱讀藝術(shù)書籍和雜志。通過這些，戈爾基熟悉了歐洲前衛(wèi)藝術(shù)，并開始研究其大師及其起源，尤其是保羅·塞尚、胡安·米羅、巴勃羅·畢加索、法尤姆肖像畫和保羅·烏切洛。對于那些批評他的方法缺乏創(chuàng)意的朋友和同事，戈爾基強(qiáng)調(diào)了技巧、連續(xù)性的重要性，以及他對原創(chuàng)性概念的蔑視。

20世紀(jì)30年代，戈爾基開始在聯(lián)合廣場36號生活和工作，并在那里度過了余生。他與約翰·格雷厄姆、斯圖爾特·戴維斯和等人建立了親密的藝術(shù)友誼，并參與了公共事業(yè)振興署的聯(lián)邦藝術(shù)項目。到了20世紀(jì)30年代中期，戈爾基獲得了匿名協(xié)會的凱瑟琳·S·德萊爾和艾比·奧爾德里奇·洛克菲勒的私人贊助，并成為公會美術(shù)館的正式代表。他的作品在眾多畫廊和博物館展出，包括現(xiàn)代藝術(shù)博物館和惠特尼美國藝術(shù)博物館。從1936年起，直到去世，他幾乎參加了惠特尼美國藝術(shù)博物館的每一屆當(dāng)代繪畫和素描年展。1937年，惠特尼收藏了戈爾基的第一幅作品《繪畫》。他的作品最終被收藏于現(xiàn)代藝術(shù)博物館、舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、約瑟夫·H·赫希洪和佩吉·古根海姆。1939年5月20日，戈爾基加入美國國籍。

《無題》，紙上石墨和彩色蠟筆，45.7 x 61 cm，1944

《一年的乳草》，布面油畫，94.2 x 119.3 cm，1944

《無題》，1944-45

《燒焦的愛人I》，布面油畫，135.9 x 101 cm，1946

《極限》，布面油畫，1947

20世紀(jì)40年代初，戈爾基在紐約藝術(shù)界的顯赫地位使他與二戰(zhàn)期間被迫逃離歐洲的幾位超現(xiàn)實主義團(tuán)體成員建立了聯(lián)系。他與詩人兼團(tuán)體領(lǐng)袖安德烈·布勒東的親密友誼給藝術(shù)家留下了深刻的印象，并幫助他獲得了與朱利安·萊維畫廊的合同。智利出生的畫家羅伯托·馬塔也為他日臻成熟的風(fēng)格發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，他鼓勵戈爾基即興創(chuàng)作，嘗試生物形態(tài)，并向藝術(shù)家介紹了超現(xiàn)實主義的自動繪畫技巧。在20世紀(jì)40年代初戈爾基創(chuàng)作的眾多創(chuàng)新風(fēng)景畫中，他的抽象語匯涵蓋了自然和有機(jī)形態(tài)，并以爆發(fā)性、情欲般的能量來傳達(dá)這些形態(tài)，這種能量源于他第二次婚姻、與自然的重新接觸以及兩個女兒的出生，當(dāng)時正是他個人和藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時期。

阿希爾·戈爾基和威廉·德·庫寧在戈爾基工作室，約1937年

《深綠色繪畫》，約1948

直到1948年去世，戈爾基一直創(chuàng)作著極具原創(chuàng)性的抽象作品，將童年記憶與對自然和藝術(shù)的直接觀察相結(jié)合。然而，始于20世紀(jì)40年代中期的一系列災(zāi)難性事件，使這位藝術(shù)家身心俱疲，飽受痛苦折磨。工作室發(fā)生火災(zāi)、直腸癌晚期并因此接受手術(shù)、一場嚴(yán)重的車禍以及妻子出軌，導(dǎo)致戈爾基于 1948 年 7 月 21 日自殺。盡管戈爾基英年早逝，但他留下的獨特而令人印象深刻的作品對美國藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，使他贏得了最后一位偉大的超現(xiàn)實主義畫家和首批抽象表現(xiàn)主義者之一的聲譽。

《最后一張畫》，布面油畫， 78.6 x 101.5 cm，1948

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