最新數(shù)據(jù)顯示，動畫電影《浪浪山小妖怪》上映16天，票房突破 9.6 億（含預售，數(shù)據(jù)截止8月17日15:00）,位列中國影史二維動畫電影票房 TOP1，紀錄仍在持續(xù)刷新中。這一成績不僅打破了日本動畫長期壟斷的二維票房格局，更標志著國產(chǎn)動畫在藝術(shù)表達與工業(yè)化探索上的雙重突破。

（在此之前，中國影史二維動畫電影票房前三名的影片分別為《鈴芽之旅》8.07 億、《你想活出怎樣的人生》7.91 億、《你的名字?！?.13 億，皆為日本動畫作品。）

《浪浪山小妖怪》從兩年前的 B 站爆款動畫劇集《中國奇譚》走出，以二維水墨風格將視角投向古典名著《西游記》中那些面目模糊的小妖怪，以“小人物”的生存與夢想引發(fā)當代觀眾強烈共鳴。

影片摒棄傳統(tǒng)神話的“英雄敘事”，以小妖怪的平凡視角講述打工人故事：考編失敗的小豬妖、被現(xiàn)實磨平棱角的黃鼠狼、社恐被迫扮孫悟空的猩猩……這些“小人物”的職場困境、家庭壓力與成長陣痛，精準映射了當代年輕人的生存狀態(tài)。結(jié)尾的一句 “敬每一個勇敢出發(fā)的自己” 戳到眾多觀眾淚點。正如導演於水所言：“每個人心中都有一座浪浪山，我們都在尋找突破的勇氣。”

作為上海美術(shù)電影制片廠的力作，《浪浪山小妖怪》將南宋馬遠山水畫技法與潑墨暈染融入場景設計，山巒云霧、古寺飛檐皆成流動的詩意。影片集結(jié)600余名畫師，耗時4年打磨1800組鏡頭，單是“小豬妖獠牙弧度”便修改數(shù)十次。動作戲則借鑒傳統(tǒng)武術(shù)的寫意美學，如小豬妖在佛光寺梁架間的騰挪，墨色線條與肢體語言交織，形成獨特的視覺韻律。這種“慢工出細活”的創(chuàng)作模式，在追求效率的動畫市場中顯得尤為珍貴，也為國產(chǎn)二維動畫樹立了品質(zhì)標桿。

《浪浪山》的登頂絕非孤例，它恰是中國動畫電影持續(xù)發(fā)力的一個耀眼縮影。長期以來，三維動畫因視覺沖擊力強、商業(yè)回報快，成為市場主流。而《浪浪山小妖怪》以二維手繪逆襲，不僅是單一作品的勝利，更標志著中國動畫在細分領域的話語權(quán)提升。

從《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返健栋咨撸焊∩贰读_小黑戰(zhàn)記2》，從神話新編到原創(chuàng) IP，從三維主打到二維創(chuàng)新，中國動畫電影佳作不斷，進一步證明了中國動畫在多個賽道都具備了強大的市場競爭力。《浪浪山小妖怪》的“去神話中心化”，通過小人物的掙扎探討普世議題，如職場內(nèi)卷、代際隔閡、個體覺醒。這種“小切口、大格局”的敘事，讓中國文化表達更具穿透力。

這份榜單的刷新，背后是中國動畫人數(shù)十年的堅守與追趕。曾幾何時，中國動畫也在上世紀創(chuàng)造了《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返认碜u世界的輝煌，卻也難逃漫長的沉寂與低谷，市場一度被海外作品主導。創(chuàng)作人才流失，產(chǎn)業(yè)基礎薄弱，使得中小成本作品難以規(guī)?；?/p>

相較于三維動畫的工業(yè)化流程，二維手繪依賴人工，成本高、周期長?！独死松叫⊙帧返某晒Γ瑸樾袠I(yè)注入信心：只要尊重藝術(shù)規(guī)律，小而美的作品同樣能創(chuàng)造商業(yè)奇跡（《浪浪山小妖怪》傳聞制作成本僅6000萬元）。

《浪浪山小妖怪》以原創(chuàng)故事突圍，證明“無名者敘事”的市場潛力，是內(nèi)容與形式、傳承與創(chuàng)新、市場與口碑的多重勝利，是中國動畫從“追趕”到“定義”的縮影。

《浪浪山小妖怪》登頂票房榜首，如一面旗幟，標志著中國動畫在二維領域?qū)崿F(xiàn)了歷史性的市場超越。它有力地證明：植根于中華文化沃土、融合傳統(tǒng)美學精髓與現(xiàn)代視聽語言、用心講述打動人心的故事，中國動畫完全有能力創(chuàng)造出被市場高度認可、具備強大競爭力的優(yōu)秀作品。在未來，期待中國動畫電影能夠在這片充滿機遇與挑戰(zhàn)的浪潮中，繼續(xù)破浪前行，創(chuàng)造更多的輝煌。