1923 年，丁是娥出生于上海一個(gè)貧寒的繅絲工人家庭，原名潘詠華。她的童年時(shí)光是在母親工作的繅絲廠車肚中度過的，潮濕簡(jiǎn)陋的環(huán)境便是她兒時(shí)的 “搖籃”，甚至還曾被繅絲鍋里濺出的開水燙傷 。因家庭貧困，她自幼便承擔(dān)起照顧弟妹、操持家務(wù)的重?fù)?dān)。

兒時(shí)的丁是娥，最大的樂趣便是觀看流浪藝人唱戲，那些精彩的表演在她心中種下了熱愛戲曲的種子，一顆想要學(xué)戲、掙錢養(yǎng)家的夢(mèng)想種子也在心底悄然萌芽。在當(dāng)時(shí)，唱戲被認(rèn)為是不入流的職業(yè)，母親堅(jiān)決反對(duì)她踏入這一行，嚴(yán)厲地告訴她 “唱戲的來世不能投人身”，澆滅了她最初的希望。

命運(yùn)的轉(zhuǎn)折發(fā)生在 1932 年，母親的離世讓丁是娥的生活陷入了更深的困境，她甚至面臨著被送去做童養(yǎng)媳的命運(yùn)。就在她感到絕望時(shí)，善良的姑母伸出了援手，拿出 50 塊大洋，讓她得以拜師丁婉娥，學(xué)習(xí)申曲（滬劇前身），就此開啟了她的滬劇藝術(shù)之旅。9 歲的丁是娥正式踏上學(xué)藝之路，她的天賦與努力在這個(gè)新的領(lǐng)域逐漸展現(xiàn)出來。老師丁婉娥為她取藝名 “丁是娥”，寓意著她既是自己的得意門生，也希望她能像申曲界的前輩孫是娥一樣，在戲曲界嶄露頭角、聲名遠(yuǎn)揚(yáng) 。

學(xué)藝的道路充滿了艱辛，第一課學(xué)敲板時(shí)，先生為了讓她掌握技巧，在她手腕上放一根筷子，要求敲板時(shí)筷子不能掉落，否則就要接受嚴(yán)厲的懲罰。面對(duì)硬木戒尺的威懾，丁是娥沒有退縮，她咬緊牙關(guān)，刻苦練習(xí)，學(xué)會(huì)了敲慢板、快板，在不斷的學(xué)演中，她的才華逐漸嶄露頭角 。

12 歲時(shí)，丁是娥加入丁婉娥主辦的 “婉社兒童申曲班”，憑借出色的表現(xiàn)成為戲班臺(tái)柱之一，因其唱腔和表演酷似老師丁婉娥，被大家親切地稱為 “小小婉娥”。此后，她跟隨戲班跑碼頭、唱茶館，開始了最初的舞臺(tái)實(shí)踐。

1936 年，13 歲的丁是娥加入了丁婉娥主辦的 “婉社兒童申曲班”，與汪秀英、楊飛飛、筱愛琴等一同學(xué)戲、演戲 。他們?cè)谟腊补緲巧铣請(qǐng)?，晚上則到 “大世界” 共和廳唱夜場(chǎng)，有時(shí)在舞臺(tái)上唱完一折戲，稍有空隙，還要趕到有錢人家唱堂會(huì)，忙碌而充實(shí)的演出經(jīng)歷，讓丁是娥積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn) 。

1938 年秋天，15 歲的丁是娥進(jìn)入文濱劇團(tuán)，開啟了她演藝生涯的新篇章。1940 年，劇團(tuán)演出的《恨海難填》被搬上銀幕，丁是娥在其中扮演愛慕虛榮的少女徐蘭萍。電影開拍前一天，導(dǎo)演突然刪掉了她的一段唱，這讓她十分難過。但她沒有就此妥協(xié)，在拍攝當(dāng)天，當(dāng)攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)她時(shí)，她大膽地放開喉嚨唱了起來，這一 “意外” 舉動(dòng)令導(dǎo)演措手不及 。雖然導(dǎo)演嚴(yán)厲地質(zhì)問筱文濱這個(gè)小姑娘是誰(shuí)的學(xué)生，但好在筱文濱大包大攬，才平息了這場(chǎng)風(fēng)波，也讓大家看到了丁是娥對(duì)表演的執(zhí)著與堅(jiān)持 。

1942 年大年初三，19 歲的丁是娥滿師，正式開啟獨(dú)立登臺(tái)演出的生涯，她加入了由石筱英領(lǐng)銜的鳴英劇團(tuán)，在東方飯店二樓的東方書場(chǎng)登臺(tái)獻(xiàn)藝 。初到鳴英劇團(tuán)時(shí)，她生活上得到了石筱英諸多照顧，石筱英見她沒有住處，便讓她住在自己家中，出去唱堂會(huì)時(shí)還經(jīng)常把自己的海勃龍大衣借給她穿，在藝術(shù)上，石筱英也給了她很大的幫助 。

真正讓丁是娥聲名鵲起的，是她滿師后挑大梁主演的《女單幫》。這部戲以上海淪為 “孤島” 后，百姓為求生存被迫跑單幫的社會(huì)現(xiàn)象為背景，講述了女主角舒麗娟的坎坷身世。丁是娥從戲情和人物感情出發(fā)，自行設(shè)計(jì)了大段敘述性強(qiáng)、充滿激情的賦子板唱腔，自編自唱，一口氣唱了一百多句，將舒麗娟的辛酸遭遇淋漓盡致地展現(xiàn)出來 。演出大獲成功，連演連滿，轟動(dòng)了上海灘，丁是娥也因此一舉成名，為她以后的藝術(shù)生涯奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ) 。

新中國(guó)成立后，滬劇迎來了改革創(chuàng)新的新時(shí)代，丁是娥積極投身其中，她敏銳地察覺到時(shí)代的變化和觀眾的需求，堅(jiān)信滬劇只有不斷創(chuàng)新，才能在新時(shí)代煥發(fā)出新的活力。她以極大的熱情和決心，致力于滬劇的改革與發(fā)展，成為了滬劇現(xiàn)代戲排演的領(lǐng)軍人物 。

1950 年，丁是娥與丈夫解洪元積極響應(yīng)人民政府 “改人、改戲、改制” 的號(hào)召，率先創(chuàng)建了民營(yíng)公助集體所有制的上藝滬劇團(tuán)，她擔(dān)任副團(tuán)長(zhǎng)，為劇團(tuán)的發(fā)展傾注了大量心血 。1952 年，為慶祝中華人民共和國(guó)成立三周年，文化部舉辦首屆全國(guó)戲曲觀摩大會(huì)，丁是娥主演的滬劇《羅漢錢》在大會(huì)上大放異彩 。這部劇根據(jù)趙樹理的短篇小說《登記》改編，講述了新中國(guó)成立初期一對(duì)青年男女追求婚姻自主的故事，丁是娥在劇中飾演女主角小飛娥 。為了演好這個(gè)角色，她反復(fù)研讀劇本，深入揣摩人物的性格和心理，對(duì)每一句臺(tái)詞、每一個(gè)動(dòng)作都進(jìn)行了精心設(shè)計(jì) 。在表演中，她充分展現(xiàn)了小飛娥復(fù)雜的內(nèi)心世界和情感變化，將這個(gè)角色演繹得淋漓盡致，給觀眾留下了深刻的印象 。

《羅漢錢》的演出獲得了巨大成功，好評(píng)如潮，不僅榮獲了觀摩演出大會(huì)的劇本獎(jiǎng)、演出獎(jiǎng)，丁是娥也憑借出色的表演榮獲演員一等獎(jiǎng) 。10 月下旬，《羅漢錢》到中南海懷仁堂為領(lǐng)導(dǎo)同志作專場(chǎng)演出。丁是娥在演唱〔回憶〕時(shí)，因想看一眼臺(tái)下的首長(zhǎng)，不慎掉了一個(gè)手中的羅漢錢，好在觀眾沒有發(fā)現(xiàn) 。演出結(jié)束后，周總理親自在食堂門口迎接演員們，并與大家一一握手，幾天后，周恩來又接見了丁是娥，關(guān)心地詢問了《羅漢錢》的音樂創(chuàng)作情況 。

載譽(yù)而歸的丁是娥沒有沾沾自喜，而是更加努力地追求藝術(shù)的進(jìn)步 。她深知自己在發(fā)聲換氣等方面還有提升的空間，于是決定借鑒歌唱家的用氣方法來改進(jìn)自己的演唱技巧 。電影導(dǎo)演張駿祥的愛人周小燕是著名女高音歌唱家，丁是娥便虛心上門請(qǐng)教 。周小燕被她的真誠(chéng)和好學(xué)所打動(dòng)，毫無(wú)保留地傳授運(yùn)氣技巧，還建議她練習(xí)吹蠟燭來增強(qiáng)氣息控制能力 。

丁是娥將周小燕的建議牢記在心，回到家中就開始了艱苦的練習(xí) 。她在桌上放幾支點(diǎn)燃的蠟燭，隔一段距離吸足氣使勁吹，吹滅了再點(diǎn)上，就這樣日復(fù)一日，她每天堅(jiān)持訓(xùn)練，從不間斷 。經(jīng)過一段時(shí)間的苦練，她離放蠟燭的桌子越來越遠(yuǎn)，吹氣的力度越來越大，氣息控制能力也得到了顯著提升 。她還不斷學(xué)習(xí)科學(xué)的發(fā)聲方法，將其融入到滬劇唱腔中，為發(fā)展和豐富丁派唱腔奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ) 。

在不斷提升自身演唱技巧的同時(shí)，丁是娥還積極與樂師合作，致力于滬劇曲調(diào)的創(chuàng)新與發(fā)展 。他們一起對(duì)滬劇的傳統(tǒng)曲調(diào)進(jìn)行深入研究和挖掘，在充分發(fā)揚(yáng)滬劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽借鑒、吸收、融化了兄弟藝術(shù)的長(zhǎng)處，發(fā)展及創(chuàng)造了 [反陰陽(yáng)]、[快流水]、[反十字] 等滬劇新曲調(diào) 。這些新曲調(diào)的出現(xiàn)，為滬劇的音樂創(chuàng)作注入了新的活力，豐富了滬劇的表現(xiàn)力，使滬劇在音樂上更加豐富多彩，更能滿足觀眾的審美需求 。

1960 年，一部名為《蘆蕩火種》的滬劇在上海共舞臺(tái)震撼首演，一時(shí)間，劇場(chǎng)內(nèi)座無(wú)虛席，觀眾們被跌宕起伏的劇情和演員們精彩絕倫的表演深深吸引 。這部劇以其獨(dú)特的魅力，迅速在上海灘掀起了一股熱潮，而劇中阿慶嫂的扮演者丁是娥，更是憑借出色的演繹，成為了觀眾心目中的焦點(diǎn) 。

《蘆蕩火種》的故事背景設(shè)定在 1939 年，講述了新四軍轉(zhuǎn)移時(shí)，郭建光等 18 名傷病員留在陽(yáng)澄湖畔的沙家浜，他們與以春來茶館老板娘身份為掩護(hù)的地下黨員阿慶嫂以及當(dāng)?shù)厝罕娨黄穑c胡傳奎和刁德一的 “忠義救國(guó)軍” 展開了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄、頑強(qiáng)機(jī)智的斗爭(zhēng) 。阿慶嫂這一角色在劇中至關(guān)重要，她既是茶館老板娘，又是黨的地下聯(lián)絡(luò)員，這個(gè)角色的復(fù)雜性和挑戰(zhàn)性，對(duì)丁是娥來說是一次巨大的考驗(yàn) 。

起初，為了演好阿慶嫂，丁是娥可謂煞費(fèi)苦心 。她心想阿慶嫂既然以茶館老板娘的身份作掩護(hù)，那身上理應(yīng)帶有一些江湖氣 。于是，她特意去觀察、模仿接觸過的茶館小開娘的動(dòng)作，舉手投足間盡顯茶館老板娘的風(fēng)情 。演出后觀眾的反應(yīng)卻讓她大失所望，大家覺得她演得不太像，這讓丁是娥陷入了深深的困惑之中 。

但她沒有被困難打倒，而是迅速調(diào)整方向，開始反復(fù)研讀反映地下斗爭(zhēng)的書籍，試圖從文字中尋找靈感 。同時(shí)，她還虛心向部隊(duì)偵察英雄討教，聽他們講述那些驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)故事，了解地下工作者的真實(shí)生活和心理狀態(tài) 。在不斷的學(xué)習(xí)與探索中，阿慶嫂的形象在她腦海中逐漸豐滿起來。

丁是娥逐漸意識(shí)到，茶館老板娘和地下聯(lián)絡(luò)員這兩種身份，不能有所偏頗，否則就會(huì)讓人物失去主心骨 。阿慶嫂在服裝、扮相和一舉一動(dòng)上，要像個(gè)地道的茶館老板娘，在應(yīng)酬敵人時(shí)，也可以帶幾分江湖之氣，讓人絲毫看不出破綻 。但在內(nèi)心深處，阿慶嫂對(duì)敵人恨之入骨，她時(shí)刻牢記自己的使命，分分秒秒都在尋找機(jī)會(huì)解救親人，為革命事業(yè)貢獻(xiàn)力量 。

想明白這一點(diǎn)后，丁是娥在表演上確立了不卑不亢、不溫不火、注重分寸的原則 。在著名的 “智斗” 一場(chǎng)戲中，她的表演堪稱一絕 。當(dāng)胡傳奎向刁德一介紹阿慶嫂時(shí)，丁是娥通過一個(gè)簡(jiǎn)單卻又極具表現(xiàn)力的動(dòng)作，將阿慶嫂的警覺敏銳和從容大方展現(xiàn)得淋漓盡致 。她站在原地不動(dòng)，僅用眼神隨意打量了一下刁德一，那看似不經(jīng)意的一瞥，實(shí)則暗藏玄機(jī)，仿佛在瞬間就洞悉了對(duì)方的心思，讓觀眾感受到了阿慶嫂的機(jī)智和冷靜 。

當(dāng)阿慶嫂送茶點(diǎn)煙時(shí)，刁德一拉下臉來冷言挑釁，氣氛瞬間變得緊張起來 。丁是娥捏著點(diǎn)燃的火柴，稍稍停步，凝目相視，那眼神中透露出堅(jiān)定和無(wú)畏，仿佛在向刁德一宣告：你別想從我這里得到任何有用的信息 。隨后，她走到胡傳奎面前，以略帶委屈的語(yǔ)調(diào)埋怨責(zé)問，巧妙地化解了這一危機(jī) 。這一系列的表演，把阿慶嫂在復(fù)雜情況下沉著應(yīng)對(duì)、不卑不亢的分寸把握得恰到好處，讓觀眾不禁為之拍案叫絕 。

在 “斥敵” 一場(chǎng)中，丁是娥的表演同樣細(xì)膩入微 。她的每一個(gè)撣袖揮手，每一個(gè)泰然自若的亮相，都經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)，充滿了戲味 。每演到這里，臺(tái)下都會(huì)響起雷鳴般的掌聲，觀眾們被她的精彩表演所折服，紛紛贊嘆：她簡(jiǎn)直把阿慶嫂演活了 。

丁是娥對(duì)阿慶嫂這一角色的成功塑造，使《蘆蕩火種》成為了滬劇史上的經(jīng)典之作 。這部劇從 1960 年首演至 1964 年，累計(jì)演出高達(dá) 580 場(chǎng)，觀眾人數(shù)多達(dá) 82 萬(wàn)人次，其受歡迎程度可見一斑 。1963 年年底，《蘆蕩火種》被邀進(jìn)京演出，引起了巨大轟動(dòng) 。北京京劇團(tuán)隨后決定將其改編為京劇，搬上京劇舞臺(tái) 。在改編過程中，扮演阿慶嫂的趙燕俠特地向丁是娥學(xué)習(xí)，足見丁是娥版阿慶嫂的影響力 。

從北京載譽(yù)歸來后，《蘆蕩火種》在美琪大戲院向上海觀眾作匯報(bào)演出，沒想到這一演就是 9 個(gè)月，總共演出 310 場(chǎng)，觀眾達(dá) 51 萬(wàn)多人次 。這一驚人的演出記錄，不僅證明了《蘆蕩火種》的藝術(shù)魅力，也充分展現(xiàn)了丁是娥卓越的表演實(shí)力 。她所塑造的阿慶嫂形象深入人心，成為了滬劇舞臺(tái)上的一座不朽豐碑，激勵(lì)著一代又一代的滬劇演員不斷追求藝術(shù)的高峰 。

改革開放后，丁是娥迎來了藝術(shù)生涯的又一個(gè)春天 。她以飽滿的熱情和堅(jiān)定的信念，迅速投入到滬劇事業(yè)的恢復(fù)和發(fā)展中 。1978 年，丁是娥出任上海滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，1982 年 9 月，她又擔(dān)任了上海滬劇院第一任院長(zhǎng) 。此時(shí)的她，深知自己肩負(fù)著傳承和發(fā)展滬劇的重任，于是她把全部的精力都投入到了滬劇的改革創(chuàng)新和新人培養(yǎng)上 。

為了培養(yǎng)青年演員，丁是娥傾注了大量的心血 。她深知，青年演員是滬劇事業(yè)的未來和希望，只有培養(yǎng)出優(yōu)秀的接班人，滬劇才能在新時(shí)代繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大 。她親自指導(dǎo)青年演員排練，從唱腔、表演到人物塑造，她都給予了細(xì)致入微的指導(dǎo) 。她常常與青年演員們一起探討劇本，分析人物性格，幫助他們更好地理解角色 。在排練過程中，她對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)都嚴(yán)格要求，不放過任何一個(gè)瑕疵 。她的嚴(yán)格要求讓青年演員們受益匪淺，他們?cè)诙∈嵌鸬闹笇?dǎo)下，不斷提高自己的表演水平 。

除了在藝術(shù)上的指導(dǎo)，丁是娥還非常關(guān)心青年演員的生活和成長(zhǎng) 。她像對(duì)待自己的孩子一樣，關(guān)心他們的生活狀況，幫助他們解決遇到的困難和問題 。她經(jīng)常與青年演員們談心，鼓勵(lì)他們樹立正確的人生觀和價(jià)值觀，堅(jiān)定對(duì)藝術(shù)的追求 。在她的關(guān)心和愛護(hù)下，青年演員們感受到了溫暖和力量，更加努力地投入到滬劇事業(yè)中 。

在丁是娥的悉心培養(yǎng)下，一批優(yōu)秀的滬劇新秀脫穎而出，茅善玉便是其中的佼佼者 。1981 年，丁是娥組織拍攝了一部 5 集電視連續(xù)劇《璇子》，這部劇開創(chuàng)了滬劇拍攝電視連續(xù)劇的先河 。在劇中，茅善玉擔(dān)任女主角，她的出色表演得到了觀眾的廣泛認(rèn)可和喜愛 。丁是娥通過這部劇，成功地推出了茅善玉，使她成為了滬劇界的一顆新星 。此后，茅善玉在滬劇舞臺(tái)上不斷綻放光彩，成為了滬劇的領(lǐng)軍人物之一 。

除了培養(yǎng)人才，丁是娥還積極推動(dòng)滬劇的改革創(chuàng)新 。她深知，滬劇要想在新時(shí)代立足，就必須不斷創(chuàng)新，適應(yīng)觀眾的需求 。她組織創(chuàng)作人員深入生活，挖掘新的題材，創(chuàng)作出了一批反映現(xiàn)代生活的優(yōu)秀劇目 。這些劇目在保留滬劇傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代元素，使滬劇更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，受到了觀眾的熱烈歡迎 。

丁是娥還大膽嘗試將滬劇與其他藝術(shù)形式相結(jié)合，拓展滬劇的表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力 。她組織滬劇演員與交響樂合作，推出了交響滬劇，這種創(chuàng)新的演出形式給觀眾帶來了全新的視聽體驗(yàn) 。她還積極推動(dòng)滬劇走向國(guó)際舞臺(tái)，組織滬劇院赴海外演出，讓世界了解滬劇這一獨(dú)特的中國(guó)戲曲藝術(shù)。