美術(shù)出版聯(lián)合書單

2025年8月 總第103期

由全國(guó)美術(shù)領(lǐng)域優(yōu)秀出版單位聯(lián)合發(fā)布
在這里，遇見最優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)類圖書

每次轉(zhuǎn)發(fā)宛若一場(chǎng)相識(shí)
如果你覺得這份書單值得收藏
請(qǐng)讓越來越多的人認(rèn)識(shí)它

（排名不分先后）

《金銀器的春秋》

揚(yáng)之水著

浙江人民出版社

《金銀器的春秋》是著名學(xué)者揚(yáng)之水在金銀器研究領(lǐng)域的最新成果，也是一部探索金銀器審美取向與時(shí)代風(fēng)貌的力作，作為“文物看中國(guó)”書系入選國(guó)家“十四五”規(guī)劃。本書聚焦唐、宋、明三個(gè)金銀器發(fā)展史上的璀璨高峰，旨在討論金銀器進(jìn)入中土后如何在不同的社會(huì)潮流和風(fēng)習(xí)之下成為“藝術(shù)與生活中的藝術(shù)”。在敘述路徑上，作者以紙上文獻(xiàn)觀察地下文物，將所得成果串以紋樣，付以嚴(yán)肅的考據(jù)和疏麗的文字，用獨(dú)特的視角考量歷史時(shí)期觀念與金銀器審美取向塑造之間的聯(lián)系，討論金銀器造型與紋樣的設(shè)計(jì)意趣及其取向的流變。全書匯集八百余幅圖片，近四十萬字，圖文互見，其中不乏作者近年來奔波全國(guó)獲得的最新資料。小引就講明書名來由，辨明撰寫邏輯，分析重要概念；三章正文分別討論唐、宋、明三代金銀器；附論討論了設(shè)計(jì)史視野中的金銀器；后附有圖片來源總覽和后記。翻開本書，件件金銀器與旁征博引的文字編織成網(wǎng)，定位了每一個(gè)獨(dú)一無二的歷史時(shí)空。透過它，依稀可見千百年前的動(dòng)人時(shí)光。

《千秋拾雅：乾隆“三?！薄八拿馈迸c“三友”》

段勇 著

上海書畫出版社

《千秋拾雅——乾隆“三?！薄八拿馈迸c“三友”》一書以乾隆皇帝收藏的三組十幅書畫珍品為研究對(duì)象，分別為統(tǒng)稱為“三?！钡摹犊煅r(shí)晴帖》《中秋帖》《伯遠(yuǎn)帖》、統(tǒng)稱為“四美”的《女史箴圖》《瀟湘臥游圖》《蜀川勝概圖》《九歌圖》以及被稱為“三友”的《梅花合卷》《君子林圖》《十八公圖》。作者通過考證清宮檔案、題跋印鑒、流傳脈絡(luò)，深入剖析十幅書畫作品的藝術(shù)價(jià)值、歷史傳承、宮廷收藏體系及“三?！薄八拿馈薄叭选钡奈幕贩?hào)意義，且創(chuàng)新性地將書畫作品納入紫禁城地理空間“三希堂”“四美具”“三友軒”中進(jìn)行討論。作者提出皇帝自命“十全老人”，未必完全源于其自述的“十全武功”，也很可能根植于其特有的包括書畫收藏體系在內(nèi)的“十全情結(jié)”。

《珠峰下的聲影：夏爾巴歌舞影像志》

次仁朗杰、范久輝 著

四川美術(shù)出版社

《珠峰下的聲影：夏爾巴歌舞影像志》為2021年國(guó)家出版基金項(xiàng)目。作者西藏大學(xué)次仁朗杰教授及文化學(xué)者范久輝先生在西藏自治區(qū)日喀則地區(qū)定結(jié)縣的陳塘鎮(zhèn)（中國(guó)境內(nèi)夏爾巴人最大的聚居地）進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間不間斷的田野調(diào)查，收錄了大量第一手陳塘夏爾巴歌舞的影像資料，并將其整理，按照內(nèi)容分為日常生活卷、儀式慶典卷、嘛呢戲劇卷三卷，對(duì)陳塘夏爾巴日常生活中的歌舞、儀式慶典中的歌舞和嘛呢戲劇進(jìn)行了全面介紹。該書不僅是對(duì)少數(shù)民族族群傳統(tǒng)文化的挖掘、保護(hù)與傳承，而且也對(duì)夏爾巴聚居區(qū)相關(guān)社區(qū)秩序的維護(hù)、增強(qiáng)民族凝聚力和向心力、鑄牢中華民族共同體意識(shí)具有積極意義。

《浪浪山小妖怪電影藝術(shù)畫集》

上影元 著

浙江人民美術(shù)出版社

本書由上影元文化授權(quán)，是動(dòng)畫電影《浪浪山小妖怪》的官方電影藝術(shù)畫集?！独死松叫⊙帧肥恰吨袊?guó)奇譚》系列短篇集的首部動(dòng)畫電影，由短篇集中的《小妖怪的夏天》原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)四年傾力打造。電影以創(chuàng)新的視角重構(gòu)了《西游記》經(jīng)典，構(gòu)建起一個(gè)既熟悉又充滿奇幻色彩的 “平行時(shí)空”。在這里，小豬妖與蛤蟆精、黃鼠狼精、猩猩怪這幾個(gè)看似平凡無奇的小妖怪，組成了一支別具一格的 “草根取經(jīng)團(tuán)”，毅然踏上了充滿未知與挑戰(zhàn)的西行之路。

本畫集收錄了電影中的角色設(shè)定、美術(shù)場(chǎng)景、經(jīng)典鏡頭、人物立繪、動(dòng)畫線稿以及主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的官方手記等，全方位地將電影藝術(shù)的精華凝結(jié)于紙質(zhì)作品中。其中，角色篇詳細(xì)解讀了包括角色性格背景、道具表情等完整的角色設(shè)定，記錄了小妖怪們誕生背后的那些不為人知的故事和巧思。每一個(gè)線條、每一抹色彩，都蘊(yùn)含著創(chuàng)作者們對(duì)角色的飽滿情感和獨(dú)特詮釋；故事篇?jiǎng)t記錄了角色成長(zhǎng)的高光時(shí)刻，回顧小妖怪們?cè)诿半U(xiǎn)途中的每一個(gè)成長(zhǎng)瞬間，從初出茅廬的懵懂，到歷經(jīng)磨難后的堅(jiān)定，這些畫面見證了小妖怪們?nèi)绾我徊讲匠蔀樽约汗适轮械挠⑿?；美術(shù)場(chǎng)景和動(dòng)畫線稿部分則展現(xiàn)了中式美學(xué)的水墨古韻與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)的融合，無論是云霧繚繞的山巒，還是神秘莫測(cè)的洞穴，每一個(gè)場(chǎng)景都充滿了中式水墨動(dòng)畫的獨(dú)特魅力，以傳統(tǒng)中國(guó)畫造型、用筆、渲染融合現(xiàn)代色彩、光影、透視，給讀者原汁原味的中式動(dòng)畫美學(xué)體驗(yàn)。

上海美術(shù)電影制片廠作為中國(guó)水墨動(dòng)畫的搖籃，一直秉持著“不重復(fù)自己，不模仿他人，做中國(guó)人自己的動(dòng)畫”的理念。正如本片監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇在畫集制作組寄語中所說，《浪浪山小妖怪》是我們?cè)谛聲r(shí)期回答前輩們回答過的問題的一次探索，這肯定是一個(gè)遠(yuǎn)非完美的答案，更不是唯一的答案，但就像小妖怪們一樣，我們也會(huì)在這條取經(jīng)路上繼續(xù)努力前行。

《100年的新窯子（珍藏版）》

黑明 著

浙江攝影出版社

本書是攝影家黑明聚焦中國(guó)陜北山村新窯子，跟蹤拍攝30年的紀(jì)實(shí)影像著作。黑明將鏡頭對(duì)準(zhǔn)一個(gè)個(gè)勤勞樸實(shí)，雖有幾分無奈卻不乏改變命運(yùn)理想的普通農(nóng)民，以及他們天真可愛的下一代。尤為寶貴的是，書中的“新肖像檔案”與二三十年前拍攝的新窯子老照片形成了鮮明對(duì)比，這些照片不僅承載著新窯子一個(gè)世紀(jì)以來的滄桑巨變，更是讓人看到中國(guó)農(nóng)村正在經(jīng)歷幾千年來最深刻的變革。100年的新窯子是一個(gè)山村的故事，也是中國(guó)鄉(xiāng)土的真實(shí)寫照。

《清代宮廷點(diǎn)翠首飾研究》

阮衛(wèi)萍、景聞、仇泰格 著

嶺南美術(shù)出版社

《清代宮廷點(diǎn)翠首飾研究》是是阮衛(wèi)萍研究館員為首的研究團(tuán)隊(duì)從2014年開始實(shí)施的一個(gè)研究課題。對(duì)故宮博物院所藏點(diǎn)翠首飾進(jìn)行系統(tǒng)分析，書稿以點(diǎn)翠首飾文物為研究主體，結(jié)合文物與文獻(xiàn)，研究點(diǎn)翠首飾的來源，制作費(fèi)用等問題，深入分析點(diǎn)翠首飾的類型、功能，建立起首飾斷代的標(biāo)準(zhǔn)。本書不僅記錄了文物的類型和功能，還探討了其背后的商業(yè)問題和歷史文獻(xiàn)，也是“海上絲綢之路”的物質(zhì)見證，為文化遺產(chǎn)的系統(tǒng)性保護(hù)提供了理論和實(shí)踐成果。同時(shí)，通過點(diǎn)翠首飾來源的研究，對(duì)清代造辦處、著名銀樓、節(jié)慶進(jìn)貢等相關(guān)歷史文獻(xiàn)進(jìn)行整理，探討了點(diǎn)翠首飾制作背后涉及的商業(yè)問題。該書填補(bǔ)了目前國(guó)內(nèi)關(guān)于清代宮廷點(diǎn)翠首飾的研究空白。

中國(guó)國(guó)家博物館國(guó)際交流系列叢書

《海外藏中國(guó)古代文物精粹》

（美國(guó)納爾遜—阿金斯藝術(shù)博物館卷）

高政主編

安徽美術(shù)出版社

安徽美術(shù)出版社出版的《中國(guó)國(guó)家博物館國(guó)際交流系列叢書·海外藏中國(guó)古代文物精粹 美國(guó)納爾遜—阿金斯藝術(shù)博物館卷》，系中美文博界深度合作的學(xué)術(shù)成果。該書聚焦美國(guó)密蘇里州堪薩斯城納爾遜—阿金斯藝術(shù)博物館館藏中國(guó)文物，系統(tǒng)呈現(xiàn)海外遺珍的學(xué)術(shù)價(jià)值與藝術(shù)成就。本書從納爾遜—阿金斯藝術(shù)博物館的中國(guó)藏品中精心挑選了211件/套最具代表性、歷史文化價(jià)值最高的稀世珍品，包括商周青銅禮器、漢代漆器、唐代三彩等關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)作品；由中國(guó)國(guó)家博物館專家領(lǐng)銜國(guó)際團(tuán)隊(duì)，結(jié)合最新考古發(fā)現(xiàn)與科技檢測(cè)數(shù)據(jù)，對(duì)每件文物進(jìn)行年代考證、工藝分析及文化闡釋；首次系統(tǒng)梳理該館中國(guó)文物入藏源流，附錄包含藏品編號(hào)、流傳經(jīng)歷、展覽記錄等關(guān)鍵信息，為跨國(guó)文物研究建立標(biāo)準(zhǔn)化檔案。本書既為學(xué)術(shù)界提供了海外中國(guó)文物研究的基準(zhǔn)參照，亦通過高清圖像與中英雙語解讀，建起公眾認(rèn)知中華文明的世界性窗口。

《萬芳同夢(mèng)：〈紅樓夢(mèng)〉文化展馬來西亞特展》

周慶富主編

文化藝術(shù)出版社

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)四大名著之一，又名《石頭記》《金玉緣》，被評(píng)為中國(guó)古典章回小說的巔峰之作,思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值極高，是一部頗受重視的文學(xué)作品。中國(guó)藝術(shù)研究院聯(lián)合馬來亞大學(xué)等共同舉辦的“萬芳同夢(mèng)——《紅樓夢(mèng)》文化展馬來西亞特展”，旨在弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀經(jīng)典作品，為當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作與研究做出自己的努力。本書稿為該展覽的配套畫冊(cè)，畫冊(cè)主編周慶富。本書內(nèi)容分為程甲記夢(mèng)、重圓夢(mèng)影、留夢(mèng)群芳三個(gè)部分，共收入100余件珍貴的紅樓夢(mèng)及其相關(guān)物品圖片。

《昆侖圖志》

趙宗福 主編

相守春 編；米海萍 文

江蘇鳳凰美術(shù)出版社

繪千年昆侖，溯華夏根脈！《昆侖圖志》以壁畫藝術(shù)重現(xiàn)神話，讓古老傳說躍然紙上。本書為大16開，以《山海經(jīng)》中的昆侖神話為核心，系統(tǒng)匯集昆侖元素于大型原創(chuàng)壁畫作品中，展示昆侖文化全景。通過原創(chuàng)繪畫與文字譯注，生動(dòng)再現(xiàn)昆侖山圣境、神怪、動(dòng)物、植物等奇幻意象。本書融合學(xué)術(shù)研究與藝術(shù)創(chuàng)作，深入挖掘昆侖文化的多重內(nèi)涵，展現(xiàn)中華文明的源頭精神，并以“視覺重構(gòu)”為理念，將古籍轉(zhuǎn)化為精美圖文，兼具知識(shí)性與趣味性，為讀者開啟一場(chǎng)跨越千年的神話之旅。

《馬口窯》

李正文 主編

湖北美術(shù)出版社

《馬口窯》分為上、下兩卷。上卷主要對(duì)馬口窯的藝術(shù)源流，文化傳承，陶器的工藝、紋飾、鑒藏，以及馬口窯藝術(shù)代表作進(jìn)行論述；下卷對(duì)馬口窯的三個(gè)重要窯口進(jìn)行介紹，并對(duì)其陶器精品進(jìn)行展示。按陶器類型、造型樣式、紋飾題材、工藝制作、年代時(shí)間等方面歸類收錄。全書圖片1000余幅，40余萬字，系統(tǒng)而翔實(shí)地記載了馬口窯系的整個(gè)發(fā)展脈絡(luò)，集文獻(xiàn)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值于一體，堪稱一部馬口窯“全集”圖書，系統(tǒng)全面地展示了湖北江漢平原近代制陶業(yè)的發(fā)展，為我國(guó)研究該地區(qū)近代文化和社會(huì)經(jīng)濟(jì)提供了一套極為珍貴的圖像參考文本。

《佛前有花：敦煌壁畫里的草木之美》

史忠平著

讀者出版社

《佛前有花：敦煌壁畫里的草木之美》是一部深入探索敦煌藝術(shù)中植物圖像的匠心之作，主要講述了敦煌壁畫中的水陸草木之花、持于手中的供養(yǎng)之花、漂浮于空中的散落之花和作為圖案的裝飾之花。書中以敦煌壁畫為窗，揭示了千年絲路上草木與信仰交織的美學(xué)密碼。敦煌壁畫中的每一株草木都承載著佛教義理與中國(guó)傳統(tǒng)文化的雙重意蘊(yùn)，是敦煌藝術(shù)中不可或缺的靈性符號(hào)。這部作品既是一部植物圖鑒，更是一部文明對(duì)話史，邀讀者在蓮花藻井的紋樣間、飛天舞動(dòng)的竹葉下，領(lǐng)略綻放在敦煌石窟里的花木之美，體悟佛國(guó)凈土中的異卉之妙，感受中國(guó)古代花卉畫發(fā)展與敦煌石窟植物畫發(fā)展中的互相影響、補(bǔ)充及套嵌關(guān)系。

《大眾美育新教程超易上手書法課》

北京工藝美術(shù)出版社 主編

北京工藝美術(shù)出版社

北京工藝美術(shù)出版社立足新時(shí)代文化使命，肩負(fù)著讓書法藝術(shù)“活起來”、滋養(yǎng)大眾心靈、增強(qiáng)民族認(rèn)同的重要使命，精心編纂《大眾美育新教程 超易上手書法課》系列叢書，精選篆、隸、楷、行、草五體20冊(cè)經(jīng)典碑帖，構(gòu)建從入門到進(jìn)階的系統(tǒng)學(xué)習(xí)路徑，深刻展現(xiàn)中華書法藝術(shù)的精髓與時(shí)代價(jià)值，滿足體系創(chuàng)新，科學(xué)分級(jí)（入門/進(jìn)階）+ 五體全覆蓋 + 簡(jiǎn)繁雙釋文，構(gòu)建結(jié)構(gòu)化學(xué)習(xí)體系，顯著降低研習(xí)門檻。

《弗里達(dá)·卡羅：我就是自己的繆斯》

（加）蘇珊娜·巴貝扎特 著

朱一凡，阮靜雯，李夢(mèng)幻 譯

廣西師范大學(xué)出版社

弗里達(dá)·卡羅是20世紀(jì)藝術(shù)星河中璀璨的巨星，墨西哥先鋒藝術(shù)與現(xiàn)代女性藝術(shù)家的杰出代表。這本傳記如生動(dòng)的紀(jì)錄片，展現(xiàn)她傳奇的一生：既有她與丈夫、藝術(shù)知音迭戈·里維拉牽纏激蕩的羅曼史，也有她與多位藝術(shù)大師鮮為人知的交游。書中呈現(xiàn)大量弗里達(dá)的經(jīng)典畫作，她以無畏之姿打破藝術(shù)禁忌。那些特立獨(dú)行的自畫像如同鑰匙，開啟她靈魂深處的大門，清晰可見肉體的痛苦、流淌的墨西哥文化底蘊(yùn)，以及絕不向命運(yùn)低頭的倔強(qiáng)與堅(jiān)韌。書中更匯集了她珍貴的私人收藏、檔案照片及生活環(huán)境的影像。如今她的家已成為博物館，若無法親臨，本書便是您的專屬導(dǎo)游，帶您深入這位傳奇女藝術(shù)家波瀾壯闊的世界，探尋其獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格與非凡創(chuàng)造力的源頭。

《喬治亞·歐姬芙：我獨(dú)居于世界的盡頭》

（美）艾莉西亞·伊內(nèi)茲·古斯曼 著

夏瑩 譯

廣西師范大學(xué)出版社

當(dāng)喬治亞·歐姬芙將畫筆對(duì)準(zhǔn)一朵花蕊的褶皺、一片獸骨的孤寂，或是一望無際的新墨西哥州荒漠時(shí)，她筆下的“家”早已超越了物理的邊界，成為一種精神的坐標(biāo)系。這本書，便是一把鑰匙，帶我們解鎖這位“美國(guó)現(xiàn)代主義之母”用孤獨(dú)與靈感構(gòu)筑的私密宇宙。作為20世紀(jì)藝術(shù)史的顛覆者，歐姬芙以獨(dú)創(chuàng)的視覺語言重新定義了“何為藝術(shù)”。本書以她不同時(shí)期的代表作分章，從紐約公寓中誕生的抽象花卉，到荒漠陋室里凝固的巖石與骨骼，每一幅作品都是她與世界對(duì)話的密碼。我們不僅將剖析她如何以極簡(jiǎn)的線條、克制的色彩開創(chuàng)現(xiàn)代主義美學(xué)新范式，更將透過技法革新，窺見一個(gè)藝術(shù)家對(duì)“家”的終極追問——當(dāng)物理空間不斷遷徙（從繁華都市到荒蕪邊疆），當(dāng)精神居所歷經(jīng)重構(gòu)（從婚姻枷鎖到靈魂獨(dú)居），她如何將生命的裂痕轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的光芒？

《可可·香奈兒：我創(chuàng)造了我自己》

（英）卡羅琳·楊 著

校逸 譯

廣西師范大學(xué)出版社

這是一個(gè)站上名利頂峰的獨(dú)立女性的成長(zhǎng)史，閱讀她的人生故事，分享她獨(dú)立的人格、堅(jiān)定的自我追求，以及她為自己創(chuàng)造的廣闊而豐富的世界，可以從她傳奇的一生中獲得諸多關(guān)于人生和命運(yùn)的啟示。本書不僅聚焦香奈兒輝煌的時(shí)尚事業(yè)，更深入探尋其設(shè)計(jì)靈感背后的故事。從法國(guó)鄉(xiāng)村的寧靜風(fēng)光到巴黎街頭的繁華喧囂，從藝術(shù)家的浪漫情緣到兩次世界大戰(zhàn)帶來的劇變和動(dòng)蕩，香奈兒的人生經(jīng)歷與她的設(shè)計(jì)風(fēng)格交織融合，共同鑄就了永恒的時(shí)尚經(jīng)典。

《盧坤峰墨蘭說》《盧坤峰墨竹要述》

盧坤 峰著；盧勇 主編

河北美術(shù)出版社

《盧坤峰墨蘭說》《盧坤峰墨竹要述》是一套講解蘭竹畫法的經(jīng)典系列圖書。書中展現(xiàn)了著名花鳥畫畫家盧坤峰先生精湛的繪畫技藝與理論研究成果，凝結(jié)了先生寶貴的繪畫經(jīng)驗(yàn)。該套圖書系統(tǒng)地總結(jié)了墨蘭、墨竹的畫法及筆墨規(guī)律，對(duì)蘭竹不同的用筆方法和用墨方式都分別進(jìn)行了詳細(xì)的步驟解讀。本套圖書在論述畫理之余，還配有歷代經(jīng)典作品與盧坤峰精品作品賞析。該套圖書圖文并茂，講解內(nèi)容通俗易懂，于學(xué)習(xí)者多有啟發(fā)。此套圖書的出版可為當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作提供借鑒參考的典范和翔實(shí)的理論資料，是廣大中國(guó)畫愛好者臨摹學(xué)習(xí)的優(yōu)秀范本。

《烽火少年》

高水然改編

關(guān)景宇 趙寶林繪畫

遼寧美術(shù)出版社

《烽火少年》描繪了一個(gè)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間發(fā)生的故事。小山子和桂珍是抗日根據(jù)地曹王莊的兒童團(tuán)員，他們兩人經(jīng)常配合八路軍和民兵叔叔打擊敵人。一次，他倆替受傷的八路軍偵察員丁叔叔送信，在路上，他們甩掉了漢奸劉華堂，成功躲過了鬼子的巡邏隊(duì)。當(dāng)被看守崗樓的敵人盤問時(shí)，他們兩人相互配合，巧妙地從敵人手中逃脫，卻因劉華堂的告密再次被敵人追捕。最后，兩人在撤退的過程中與八路軍曹叔叔和偵察員們相遇，曹叔叔等人消滅了敵人，小山子和桂珍也勝利完成了這項(xiàng)緊急的重要任務(wù)。本書的繪畫者關(guān)景宇和趙寶林擅長(zhǎng)通過細(xì)膩而流暢的線條勾勒出栩栩如生的人物形象與生動(dòng)的場(chǎng)景。在《烽火少年》中，他們筆下的每一個(gè)角色都個(gè)性鮮明，無論是小山子、桂珍堅(jiān)毅的面容、矯健的身姿，還是敵人的狡黠、兇狠的神態(tài)，都被刻畫得入木三分。對(duì)于場(chǎng)景的繪制，兩人更是展現(xiàn)出了高超的技藝。書中，茂密的山林、陡峭的山峰、蜿蜒的小路，每一處細(xì)節(jié)都充滿了真實(shí)感。此外，他們還巧妙地運(yùn)用光影效果，營(yíng)造出緊張刺激的戰(zhàn)斗氛圍，使讀者如同身臨其境，跟隨故事中的人物一同經(jīng)歷著生死考驗(yàn)。本書在連環(huán)畫這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式中，融入了創(chuàng)作者的心血與對(duì)生活、時(shí)代的理解，希望本書讓更多人重新認(rèn)識(shí)到連環(huán)畫這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的魅力。

《補(bǔ)書》

汪帆 著

浙江古籍出版社

浙江圖書館古籍修復(fù)師汪帆，在二十年古籍修復(fù)實(shí)踐的深厚積淀之上，寫就《補(bǔ)書》。書中，她不僅詳盡記錄了與無數(shù)古籍的相遇——如何評(píng)估其破損狀況，為飽受蟲蛀、撕裂、脆化之苦的書葉量身定制修復(fù)方案；更以精準(zhǔn)選配的手工紙張、巧妙的染色技藝，結(jié)合傳統(tǒng)工具與技法，一步步賦予破損古籍新生。《補(bǔ)書》超越了單純的技術(shù)指南。作者如同與朋友交談般的親切口吻，將復(fù)雜的修復(fù)步驟，紙張、糨糊、工具等材料選擇背后的考量，以及應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)的智慧，清晰而生動(dòng)地呈現(xiàn)。為了讓讀者深刻理解古籍修復(fù)的核心——紙張，她精選17種古籍修復(fù)手工紙張，裁切、粘貼入書。讀者得以親手觸摸這些紙樣的肌理，感受其厚度、韌性與色澤，獲得對(duì)修復(fù)材料最真切的認(rèn)知。書中還穿插著傳拓技藝、曝書防蠹等與古籍保護(hù)緊密相關(guān)的傳統(tǒng)活動(dòng)，為理解古籍存續(xù)的生態(tài)提供了更廣闊的視野?！堆a(bǔ)書》不僅是一部詳實(shí)的古籍修復(fù)技藝實(shí)錄，更透過修復(fù)師指尖的每一次觸碰與選配紙張的微妙考量，在微觀層面展現(xiàn)了一部關(guān)于紙張、書籍及其所承載文明如何得以延續(xù)的生動(dòng)歷史。

《抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)設(shè)計(jì)研究》

彭圣芳 主編

山東美術(shù)出版社

基于戰(zhàn)時(shí)中國(guó)后方的設(shè)計(jì)格局，本書以抗戰(zhàn)時(shí)期的中國(guó)設(shè)計(jì)作為研究對(duì)象，聚焦“中國(guó)設(shè)計(jì)在抗戰(zhàn)后方的發(fā)展”，將全書劃分為“陜甘寧邊區(qū)”“川渝”“滇粵桂”三個(gè)篇章。書中匯聚了國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)歷史研究的最新成果，揭示了因西遷引發(fā)的傳統(tǒng)工藝再發(fā)現(xiàn)與戰(zhàn)時(shí)創(chuàng)造力迸發(fā)，展現(xiàn)了逆境中中國(guó)設(shè)計(jì)從生存突圍到文化重構(gòu)的成長(zhǎng)圖景，填補(bǔ)抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)設(shè)計(jì)發(fā)展的文獻(xiàn)空白?！犊箲?zhàn)時(shí)期中國(guó)設(shè)計(jì)研究》呈現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)設(shè)計(jì)對(duì)生存需求的回應(yīng)以及對(duì)民族文化的守護(hù)，補(bǔ)充了現(xiàn)有中國(guó)近現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的內(nèi)容，傳遞出設(shè)計(jì)在逆境中成長(zhǎng)的力量。

《唐代行書經(jīng)典選粹》

王勁 編

陜西人民美術(shù)出版社

本書立足學(xué)習(xí)者視角，強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)的系統(tǒng)性與完整性，選取唐代歐陽詢《張翰帖》《行書千字文》，顏真卿《爭(zhēng)座位帖》《祭侄文稿》、唐玄宗《鶺鴒頌》、杜牧《張好好詩帖》、李邕《云麾將軍碑》、陸柬之《陸機(jī) <文賦> 》等經(jīng)典書跡。全書采用全彩印刷，圖文清晰，最大程度還原書跡風(fēng)貌，不僅適用于書法愛好者收藏，也便于入門者系統(tǒng)研習(xí)。讀者在欣賞作品神采的同時(shí)，還可通過左右對(duì)照的方式細(xì)致品讀與臨寫，有助于全面提升書法素養(yǎng)與書寫能力。

《戴敦邦畫老上海匯本·自說自畫》

戴敦邦繪

上海人民美術(shù)出版社

本作品是一部融合藝術(shù)創(chuàng)作與個(gè)人感悟的圖文集，展現(xiàn)國(guó)畫大師戴敦邦對(duì)老上海風(fēng)情的深情回望。本次呈現(xiàn)的畫作均出自戴敦邦先生的白描手稿，經(jīng)由戴紅倩先生精心設(shè)色再創(chuàng)作，正式出版面世。作者更首度自述創(chuàng)作心路，從敦煌壁畫汲取傳統(tǒng)養(yǎng)分，在工筆重彩中融入現(xiàn)代審美，談及八九十年代“出國(guó)熱”時(shí)堅(jiān)守本土藝術(shù)的情懷，展現(xiàn)了文化守護(hù)者的使命感。戴敦邦以畫筆凝固時(shí)代光影，用文字訴說藝術(shù)人生，打造了一部跨越時(shí)空的視覺史詩。

《云南觀鳥手冊(cè)》

任維東 著

云南美術(shù)出版社

《云南觀鳥手冊(cè)》以圖為主，輔以簡(jiǎn)要文字，通俗易懂，列舉了330種云南常見及珍稀鳥類，詳細(xì)論述了“觀鳥前的準(zhǔn)備”“觀鳥看什么”“觀鳥人應(yīng)有的修養(yǎng)”“為什么要到云南觀鳥”“云南常見及珍稀鳥類”以及云南主要觀鳥地點(diǎn)等，并設(shè)置了“中文鳥名索引”。作為在云南觀鳥的向?qū)ёx物，服務(wù)于廣大觀鳥愛好者，精心打造成為研學(xué)的博物輔助讀物，能夠推動(dòng)觀鳥活動(dòng)健康發(fā)展，促進(jìn)人們愛鳥、保護(hù)生態(tài)環(huán)境意識(shí)的提高。同時(shí)，該書也從云南鳥類多樣性的角度展現(xiàn)了云南生態(tài)文明建設(shè)的成就。

《陳從周書法集》

宋凡圣 主編

浙江大學(xué)出版社

陳從周先生為中國(guó)當(dāng)代園林界巨擘。本書精選陳先生作品百馀件，其中多書信、文稿、題跋，亦有匾額、對(duì)聯(lián)和高頭大軸，充分展現(xiàn)了文人日常書寫與其人生之關(guān)系，根據(jù)陳從周先生書跡的特點(diǎn)，本書將其書法分為五個(gè)部分：“名山留真”部分書法為陳先生最具代表性作品，主要指先生在名山大川、古建園林之考察、研究、修復(fù)過程中所留下之書跡?！翱钭R(shí)題跋”部分書法是先生在自己之書畫作品、品鑒古人名作、指導(dǎo)弟子學(xué)習(xí)、題寫名書等過程中所留下之書跡，或言志抒懷，或諄諄告誡，或沐手恭書，而畫跋則因有繪畫集之編而略之?！霸姾诧L(fēng)雅”部分書法是先生書寫詩詞所留之書跡，或抄錄先賢詩文，或贈(zèng)錄自作詩詞，或有喪親之痛，或流連園林，或品賞昆曲，誠(chéng)可見先生之雅量?！拌魇意拍辈糠帜E包括日記、信札和文稿?！熬壩膲K壘”部分墨跡為書寫古今圣賢之詩文、字詞、佛號(hào)、名句或祈福愿。

《從古典到現(xiàn)代：中國(guó)山水畫臨摹與創(chuàng)作》（7冊(cè)）

王鑒 著

江西美術(shù)出版社

本書是首套以斷代形式全景呈現(xiàn)中國(guó)山水畫畫風(fēng)及技法的繪畫教程，按魏晉南北朝 唐代 五代、宋代、元代、明代、清代、近代、現(xiàn)代等時(shí)期分為七冊(cè)，涵蓋了從魏晉到現(xiàn)代167位畫家的175幅經(jīng)典山水畫，共計(jì)1000余幅步驟圖。以“師古”為核心，提供扎實(shí)的臨摹教學(xué)體系，搭建從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)到創(chuàng)作的橋梁。每?jī)?cè)圖書以“經(jīng)典原作—技法解析—?jiǎng)?chuàng)作欣賞”三維一體的架構(gòu)，首先對(duì)經(jīng)典原作進(jìn)行賞讀，賞析其藝術(shù)風(fēng)格和畫境；其次通過四個(gè)臨摹步驟的闡述，并以精準(zhǔn)臨作分步驟還原作品背后的繪畫細(xì)節(jié)，分解其筆墨技法，使臨摹過程一目了然；最后附以著者運(yùn)用該冊(cè)所涉朝代部分名家技法繪制的原創(chuàng)示范作品，為讀者的個(gè)人創(chuàng)作提供借鑒。既是一把開啟學(xué)習(xí)傳統(tǒng)與當(dāng)代山水畫藝術(shù)的鑰匙，也是一部山水畫的演進(jìn)史詩。

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1準(zhǔn)草書》池潔 攝 上海書畫出版社 288.00元 978-7-5479-2945-2