鏡頭一推進(jìn)，淚水一落，熱搜就火爆了，這一招比舞臺(tái)燈光還熟練。

《披哥5》把“泣”當(dāng)作流量手段，可我越瞧越替哥哥們覺得難堪，我這回沒法產(chǎn)生共鳴——當(dāng)情感被明碼標(biāo)價(jià)，再真摯的眼眶都透著一股預(yù)設(shè)的感覺

先直接給出結(jié)論：節(jié)目熱度下降，哥哥們只能自己加戲，有的依靠逆襲劇情，讓觀眾看得過癮；有的把親子間的愧疚，演成了熱搜話題。

就看觀眾買不買賬，同樣是流淚，有人被贊“老牌有實(shí)力”，有人卻被評(píng)“又當(dāng)又立”。

該怪賽制把“認(rèn)真”逼成了稀有品，卻讓“落淚”變成了可以批量出現(xiàn)的東西。

有的眼淚能換來逆襲，觀眾就愛看這個(gè)

陳小春那次，哭了。我十分欽佩他，一公成績倒數(shù)第二，他眼眶紅紅地說道：“是我沒有將團(tuán)隊(duì)帶好?！?/p>

接著他把舞蹈動(dòng)作拆分成八拍，接下來陪著團(tuán)隊(duì)一遍又一遍地練習(xí)，一直練到了凌晨。

二公時(shí)他們拿到了第一名，彈幕紛紛刷屏道：“法拉利先前雖已遠(yuǎn)去，依舊還是法拉利?！?/p>

我也跟著鼓起掌來，羞恥感慢慢轉(zhuǎn)變成了驕傲，誰會(huì)不喜歡看這種熱血逆襲呢？

可當(dāng)真實(shí)情感被加工，味道就變了

可在李承鉉哭泣之時(shí)，我微微蹙了下眉，女兒高燒不退，自身也接連輾轉(zhuǎn)難眠。

電話一掛，我便徹底崩潰了。素材本身已然足夠真實(shí)，不過那鏡頭卻對(duì)準(zhǔn)他的臉部并將其抽噎放大，配上的字幕更是精準(zhǔn)地萃取了金句。

半小時(shí)內(nèi)，一條熱搜從標(biāo)題到表情包就全部準(zhǔn)備就緒了，怎么看都好似提前寫好的分鏡。

果不其然，只有他“爸爸愧疚”登上了熱搜榜，而同樣提及孩子的周柏豪、王櫟鑫卻連一點(diǎn)水花都未泛起。

原來感動(dòng)是剪輯師剪出來的

我把兩段哭戲，反復(fù)地看了三遍，發(fā)現(xiàn)剪輯的節(jié)奏，完全相契合：先是遠(yuǎn)景，慢慢地展開，帶著一些疲憊；緊接著那部手機(jī)，忽然響了；接下來切到眼眶的特寫，緩緩地配上字幕“禁不住落淚”；再轉(zhuǎn)到隊(duì)友，輕聲地安慰；最后是空鏡頭，靜靜地留空白。

這種模式化的情緒安排，再配上一首，稍微帶點(diǎn)煽情的背景音樂，觀眾就很自然地被帶入。

想到這兒，我后背一涼：原來我們所感動(dòng)的，不是真摯的情感，而是工業(yè)化制造出來的糖精

哥哥們自己也默認(rèn)了這種玩法

更夸張的是，哥哥們竟然，默認(rèn)了這種玩法，有人主動(dòng)提到流程，說：“今天狀態(tài)不太好，擔(dān)心搞砸，”

導(dǎo)演組笑而不語，攝像機(jī)早已，準(zhǔn)備就緒，那一刻我感覺自己仿佛，穿越到了職場。

甲方嘴上說“隨便做做”，轉(zhuǎn)眼卻要求“爆點(diǎn)”乙方只能把熬大夜做出來的PPT，剪成30秒就能打動(dòng)人的視頻，綜藝和打工，用的是同一個(gè)KPI。

我閨蜜反問：“哭就哭只要好看就行，”

我一時(shí)語塞，不知如何回應(yīng)，想想也是，刷短視頻的時(shí)候，我們不也喜歡看素人求婚、寵物離世這類內(nèi)容嗎？

情緒越便捷，真誠就越遙遠(yuǎn)

如果“感動(dòng)落淚”成了每期必備的看點(diǎn)，那哥哥們就得一次次把自己的私事攤開來，觀眾的期待也會(huì)越來越高。

哪天沒哭就仿佛等于沒更新似的，這種情況下，誰還愿意簽這樣的合約？

于是形成了一種奇特的平衡局面：觀眾覺得，有套路不過卻也擺脫不了套路；哥哥們想，好好地表演唱跳，卻不得不先交上，能夠打動(dòng)人心的作業(yè)。

節(jié)目組倒是輕松了——舞臺(tái)編曲，能省則省，燈光舞美，也能湊合著用，只要能夠剪出“哭戲”片段這樣的話題，就不用擔(dān)心。

你看第二次公演最熱門的討論點(diǎn)，不是誰唱得穩(wěn)不穩(wěn)，而是“陳小春帶傷練舞，著實(shí)敬業(yè)”“李承鉉想念女兒，令人憐惜”，舞臺(tái)本身，反倒成為了陪襯。

我只希望舞臺(tái)能回歸舞臺(tái)本身

我并非要求哥哥們皆為鐵人，傷心時(shí)自然能夠落淚，思念孩童定會(huì)心生憐惜，但倘若情緒成了隨時(shí)能拿出的物件，這樣真誠便蕩然無存了。

比如你發(fā)朋友圈，原本只想記錄自身崩潰的模樣，可卻忍不住修圖、添表情、尋最佳的崩潰角度，待按下發(fā)送之際，那哀傷已然變了樣。

念及于此，我給自己定下一個(gè)準(zhǔn)則：下回想再被“哭”的熱搜蒙騙著往里陷，先問三個(gè)問題：其一這滴淚可不可能有別的鏡頭來取代；其二把這段哭戲刪掉，故事是否還能夠成立；其三要是我是當(dāng)事人，是否樂意被這般曝光。

問過這三個(gè)問題，至少能篩選掉八成情緒營銷的東西。

聊到舞臺(tái)，陳小春逆襲的那一回，我關(guān)閉彈幕，把所有機(jī)位都瞧了，發(fā)覺沒后臺(tái)采訪，也沒用淚水來添補(bǔ)，只有純粹的排練、失誤、加練然后奪冠的單純過程，我竟頭一回感受到“燃”不需要背景音樂。

原來當(dāng)綜藝讓表演便是表演，觀眾自然會(huì)回饋掌聲，惋惜這般的片段被剪成了背景，淚點(diǎn)片段卻占了正片五分鐘。

那我對(duì)于《披哥5》便只期待一事：令舞臺(tái)歸屬于舞臺(tái)，生活歸屬于生活，讓哥哥依托作品再度走紅，而非靠賣慘，熱搜榜首別再是“誰落淚了”，而應(yīng)當(dāng)是“誰唱跳穩(wěn)得好似CD一般”。

要是咱們?nèi)匀粸轭A(yù)制情緒買單，下次鏡頭對(duì)準(zhǔn)的或許就是你我在工位悄悄抹淚的模樣——那才是真社會(huì)性死亡。

節(jié)目還未結(jié)束之際，我便想看看是否有哪個(gè)兄長會(huì)在備采間里道出“我今日不想哭，只想唱歌”這類話語，要是真有這么一個(gè)人，我會(huì)第一個(gè)開通會(huì)員為他助力打投。

畢竟成年人的勇敢不是流淚，而是把淚擦干后還能正常上班，不管是綜藝還是人生，我們所追尋的從來不是“哭點(diǎn)”而是“支撐點(diǎn)”。