國(guó)學(xué)泰斗——饒宗頤

油畫(huà)

128cm×198cm

2025年

馮少協(xié)

文化山海的回響

——馮少協(xié)筆下饒宗頤肖像的文化氣質(zhì)

文/ 洪丹璇

潮汕山海之間，曾悄悄生出一脈風(fēng)骨。

在嶺東筆墨里，延續(xù)著一股文化的氣息。

荷影深處，正緩緩亮起一束人文之光。

近日，馮少協(xié)的新作《國(guó)學(xué)泰斗——饒宗頤》面世。一張沉靜的面孔，在那束光影中徐徐浮現(xiàn)，神情里仿佛回蕩著文化山海的回聲。

畫(huà)面上，饒老置身于淡淡的荷影前，沒(méi)有袍帶的鋪張，也沒(méi)有金章的象征，只有眉眼深處，留著歲月的沉穩(wěn)與溫度。

一件夾克，一條淡藍(lán)圍巾，神情溫和，目光深沉——像街頭書(shū)攤前挑書(shū)的長(zhǎng)者，也像講臺(tái)后緩步走來(lái)的先生。話不多，卻讓人不由得放低聲音。

馮少協(xié)不畫(huà)傳奇，也不造神話，只畫(huà)那從土地上長(zhǎng)出來(lái)的人。

這幅肖像，沒(méi)有泰山北斗般的氣勢(shì)鋪陳，畫(huà)面中沒(méi)有經(jīng)典、沒(méi)有書(shū)齋，甚至沒(méi)有一方硯臺(tái)。他只畫(huà)人，把“文”藏進(jìn)神色，把“學(xué)”安在皺紋里，把“泰斗”的分量收而不露，讓它慢慢顯現(xiàn)。

背景是一池淡墨的荷花，是饒老常畫(huà)的題材。畫(huà)家沒(méi)有直接挪用某幅原作，而是將那股畫(huà)外之氣化作背景，隱隱浮動(dòng)，輕輕拂面。

畫(huà)面右側(cè)題有“選堂”二字——那是饒老的號(hào)，也是他常用的印章。人的畫(huà)像、畫(huà)的意象、字的印記，互為呼應(yīng)，共同組成一封寫(xiě)給中國(guó)文化的致意之書(shū)。

這幅畫(huà)，不是題材的“偉大”，而是出于文化對(duì)文化的敬意。

饒宗頤先生是潮汕人，是從這片海陸之間走出去的文化人。他精研古文字與甲骨訓(xùn)詁，也在敦煌文獻(xiàn)、梵文等領(lǐng)域開(kāi)風(fēng)氣之先；既能畫(huà)荷題詩(shī)，也能坐冷板凳，鉤稽文脈、整理典籍。這一生，是學(xué)問(wèn)的，也是藝術(shù)的，更是一種文化人格。

他身上兼具博學(xué)與寡言的氣質(zhì)，也帶著潮汕人特有的堅(jiān)韌與含蓄。

真正的肖像，不止畫(huà)面貌，更畫(huà)氣韻、畫(huà)修養(yǎng)。

饒老身上那份不疾不徐、深藏不露的風(fēng)度，那種兼收并蓄、中西融通的氣質(zhì)，在畫(huà)家筆下被安靜而沉穩(wěn)地托出。他沒(méi)有讓畫(huà)面堆滿“知識(shí)”，而是用節(jié)制的色彩與細(xì)膩的明暗，將一位學(xué)者的精神慢慢鋪展開(kāi)來(lái)。

這張臉，沒(méi)有鋒芒畢露的光線，而是在柔和光影里，呈現(xiàn)出一種沉著內(nèi)斂的氣息——是閱盡書(shū)山后的安然，是風(fēng)過(guò)荷塘后的回響。

這些年，馮少協(xié)陸續(xù)為潮汕一批精英人物造像：麥賢得、黃旭華、莊世平，以及那幅奔騰的《潮汕英歌舞》。

這些畫(huà)中的人，都不是擺拍的模特，而是他心中有氣骨與風(fēng)神的潮汕人，也由此構(gòu)成一條以人格為線索的創(chuàng)作譜系。

這種精神氣質(zhì)，在他的畫(huà)中，總是通過(guò)極其安靜的方式流露——沒(méi)有呼號(hào)，沒(méi)有光圈。

麥賢得，是立在風(fēng)里也穩(wěn)的身影；黃旭華，是飽含眼淚回憶母親的面容；莊世平，是低頭沉思的姿態(tài)；英歌舞里的人，是揮臂之間仍守默契的團(tuán)體。他們或代表時(shí)代，或象征城市，但在畫(huà)家的筆下，首先是“人”，然后才是“符號(hào)”。

而饒老，是這譜系里的另一極——他屬于書(shū)房的清氣，屬于風(fēng)中荷塘的回響，屬于千年文脈里那一段沉靜的呼吸。

這幅畫(huà)，不只是為一位“國(guó)學(xué)泰斗”立像，更是為潮汕這片土地上的文化人格，立起一處坐標(biāo)。

在畫(huà)家看來(lái)，人物不僅是個(gè)人的面貌，更是地方文化精神的寄托。

所以他的畫(huà)，不急著讓人喝彩，而是悄悄扎根，在時(shí)間里慢慢舒展。

他把人物的精神與文化的厚度，都畫(huà)進(jìn)那雙沉靜的眼睛里。觀者看得越久，越能感受到：這不僅是一張肖像，更是一種文化的回望——是一座城市的文化記憶，也是一片土地的精神畫(huà)像。

這片山海，留給時(shí)代的一雙注視，提醒我們，在浮躁之外，文化仍需這樣安靜而堅(jiān)定的目光。

作者簡(jiǎn)介

洪丹璇，現(xiàn)供職于汕頭畫(huà)院，主要從事美術(shù)理論與評(píng)論研究工作。碩士研究生畢業(yè)于廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)（中國(guó)美術(shù)史方向），研究方向涵蓋中國(guó)美術(shù)史、區(qū)域美術(shù)生態(tài)及當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)。

馮少協(xié)在創(chuàng)作《國(guó)學(xué)泰斗——饒宗頤》

馮少協(xié)，1964年出生于廣東普寧，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，廣東畫(huà)院原副院長(zhǎng)，一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

重要個(gè)展：2003年在中國(guó)美術(shù)館舉辦“關(guān)注中國(guó)文化市場(chǎng)——馮少協(xié)藝術(shù)作品展”。2006年在中國(guó)美術(shù)館舉辦“中東的鴿子——馮少協(xié)油畫(huà)展”；在上海劉海粟美術(shù)館舉辦“馮少協(xié)油畫(huà)展”。2007年在廣州藝術(shù)博物院舉辦“疏影暗香——陳履生、馮少協(xié)水墨油彩梅花展”。2009-2011年先后在英國(guó)皇家歌劇藝術(shù)博物館、香港大會(huì)堂、中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館、美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館、廣州藝術(shù)博物院、廣州白云國(guó)際機(jī)場(chǎng)、安徽合肥賴少其美術(shù)館舉辦“百年廣州——馮少協(xié)油畫(huà)展”。2015-2018年先后在廣州藝術(shù)博物院、泰國(guó)國(guó)家美術(shù)館、馬來(lái)西亞馬六甲朵云軒藝術(shù)館、印度尼西亞雅加達(dá)東盟總部、香港國(guó)際會(huì)展中心、澳門(mén)旅游塔會(huì)展中心、美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)總部、中國(guó)國(guó)家博物館、俄羅斯莫斯科中國(guó)文化中心、甘肅省博物館、廣州白云國(guó)際機(jī)場(chǎng)舉辦“海上絲綢之路——馮少協(xié)油畫(huà)展”。作品多次入選全國(guó)大型美展并獲獎(jiǎng)。

公共收藏：油畫(huà)作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)軍事博物館、中國(guó)人民解放軍海軍博物館、中國(guó)華僑歷史博物館、中華人民共和國(guó)外交部、美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館、泰國(guó)國(guó)家美術(shù)館、廣東省博物館、廣東美術(shù)館、深圳美術(shù)館、廣州藝術(shù)博物院、廣州國(guó)家檔案館、人民大會(huì)堂、廣東省人民政府、中共廣州市委、廣州白云國(guó)際機(jī)場(chǎng)貴賓廳、揭陽(yáng)潮汕機(jī)場(chǎng)貴賓廳等收藏。

創(chuàng)于2014，相伴已成為習(xí)慣

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