當初在90年代，張學友、劉德華、郭富城、黎明。

這四人對于香港的娛樂圈的影響力是根本無法預(yù)估的。

而且“四大天王”當時所掀起的熱潮不僅是在香港。

甚至于中國內(nèi)地，臺灣以及整個東南亞的影響力都是現(xiàn)象級的。

他們之后的二十多年來，多次將香港新生藝人來將他們對比。

而這四位的地位是怎么可以讓他人所替代的呢？

初代四大天王

當初在1990年的初代時期，當初的“譚張爭霸”。

才是香港流行樂壇史上影響最大的一次歌手競爭現(xiàn)象。

當時是由譚詠麟和張國榮兩人的一場曠日持久的“香港樂壇霸主”之爭。

那時在他們上一代的巨星影響力開始逐漸的減弱。

香港樂壇正需要一個新的霸主，王者出現(xiàn)。

在每年的十大勁歌金曲頒獎典禮上面，獎項幾乎都成為兩人的囊中之物。

就連當時的媒體們都會為了銷量來煽動兩邊的粉絲群體。

之后隨著譚詠麟和張國榮的先后退出這場爭霸賽才逐漸的平息。

而當時的張學友、劉德華等為代表的港壇新人的代表開始嶄露頭角。

1990年因為黎明的火速走紅，一舉更是將同屬寶麗金唱片公司的李克勤的聲勢壓下。

而香港樂壇的樂隊勢力也逐漸的開始被偶像派所取代。

但是因為當時的黎明和劉德華都是屬于偶像派的一類。

所以自然而然的兩人就成了對標對手，還曾經(jīng)被封為雙子星。

反而當時靠著實力的實力派選手張學友也是保持聲勢的和前兩位統(tǒng)稱為樂壇“三劍客”。

緊接著1991年的時候，郭富城的爆紅的風潮一下從臺灣一直吹到了香港。

后來香港的“演唱會之父”張耀榮就將這四人捆綁在一起統(tǒng)稱為了最受歡迎的“四大天王”。

當時他們四人已經(jīng)不是局限于港圈，臺灣和內(nèi)地。

而是已經(jīng)火遍了當時的大江南北整個東南亞都是影響力頗豐。

在90年代，四大天王幾乎是包攬了香港樂壇的所有重要獎項。

就連他們所發(fā)行的唱片銷量都是屢創(chuàng)記錄。

直到現(xiàn)在張學友的《吻別》專輯銷量還是華語樂壇的傳奇。

他們四人其實才是真正意義上的第一代全民偶像，就是因為他們才有了“粉絲經(jīng)濟”。

從他們開始才有了追星的這一說法。買海報、看演唱會、買唱片等行為。

而且他們當時的一舉一動都會成為媒體們所追逐的焦點。

就連當時他們的發(fā)型、穿著打扮一時間都會成為當代年輕人所跟風模仿的對象。

不可否認就是當初的“四大天王”將香港的娛樂業(yè)推向了鼎盛時期。

直到現(xiàn)在即使過了當初的巔峰期，但是四人還是會偶爾的出現(xiàn)在演藝圈。

而他們也從當年的“偶像派”沉淀為了現(xiàn)在的“前輩級”人物。

當代新生代“四大天王”

雖然他們依舊在國內(nèi)外的娛樂圈有著不可撼動的地位。

但是還是不能改變屬于他們那個時代早已經(jīng)成為過去式。

雖然現(xiàn)在的港圈新生代的名氣還是無法與他們所媲美。

近期的香港網(wǎng)友也是又將“新四大天王”的名單所曬出。

作為內(nèi)地網(wǎng)友的我們來講，對于他們是一概不知，根本不認識。

而在名單中位居第一名的姜濤其實在香港已經(jīng)影響力巨大了。

因為姜濤是通過《全民造星》這檔節(jié)目由市民一票一票所選出來的。

所以在他身上就有一種“養(yǎng)成系”的親切感和參與感。

在香港姜濤的代言更是覆蓋了每一個行業(yè)。

小到快餐代言大到銀行、保險、奢侈品都能看到他的海報。

就連他的生日會都能將電車包下，導(dǎo)致整個廣場都是擁擠的狀態(tài)。

而他也是成功的打破了TVB的壟斷，推動港圈進入到新時代的關(guān)鍵人物。

你可以不喜歡他，但是還是不能忽視他當下在香港的地位和影響力。

其中的林家謙還是相對于有點才華在身上的。

畢竟他的作品幾乎是自己一個人作曲、編曲、監(jiān)制甚至演唱都是獨立完成的。

而且他的這種高度自主創(chuàng)作模式也是打破香港樂壇長期得到“流水線”制作。

最初的林家謙更是為容祖兒、張敬軒、陳奕迅等人都創(chuàng)作過。

當初僅僅出道四年的林家謙就連續(xù)的獲得了香港電臺十大金曲作曲人的獎項。

后來的他也是自己成立了個人音樂品牌，保持創(chuàng)立自主的權(quán)力。

更是很少的參與綜藝或者商業(yè)上面的炒作，一心都鋪在創(chuàng)作上。

他對于因為的品質(zhì)要求也證明了“慢工出細活”也能存活在商業(yè)中。

緊接著就是程浚彥，當初的他事業(yè)起步于社交媒體當中。

因為當時在instagram上面分享了一些音樂片段積累了一定的粉絲基礎(chǔ)。

他個人也是渾身遍布紋身，同時具備了壞男孩的野性和深情的反差感。

他的音樂也是旋律性及其強，節(jié)奏也是十分的猛烈。主要就是以搖滾為主。

極具時尚感的程浚彥也是深受潮流青年的重度喜愛。

在他為妻子所創(chuàng)作的情歌所發(fā)布出來之后。

影響力也是從香港蔓延到了整個華語樂壇。

也因為他的作品混合了粵語、英語和普通話三種語言。

很快他就成功的打開了臺灣、馬來西亞等地的音樂市場。

現(xiàn)在他的演唱會門票也是一票難求，剛發(fā)售就售空。

而且在這一名單一出來，程浚彥在接受采訪時就已經(jīng)婉拒。

他也清楚的了解到，這一名單一出肯定會引發(fā)爭議。

所以自己也是不愿去潭這趟渾水，就怕遭到群罵。

果然有老婆的人就是不一樣，不管何事都會透露出滿滿的求生欲。

最后一位張?zhí)熨x一出道就憑借著出色的唱功和穩(wěn)定的表現(xiàn)力。

成功的收獲了公認的“實力偶像派”選手。

他在各大頒獎典禮上面也是成績斐然。

靠著選秀模式出道的他也是放棄偶像的運營模式。

回歸到最初的傳統(tǒng)于唱片公司合作的方式。

而張?zhí)熨x的出現(xiàn)也是代表了香港樂壇對“實力”再次的肯定。

他的成功路也是完美的融合了新時代的選秀和傳統(tǒng)歌手的結(jié)合。

結(jié)語

現(xiàn)在大家只是認為說他們四個人所作出的成就。

沒有達到過去“四大天王”的殿堂級高度。

他們的爆火只是因為現(xiàn)在“流量為王”的現(xiàn)象。

所以現(xiàn)在的香港娛樂圈到底是處于“復(fù)興”還是“衰退”呢？