“審核”，中國觀眾過不去的坎。

十年前，李易峰和楊洋主演的《盜墓筆記》網(wǎng)劇，為了規(guī)避一些紅線，將“盜墓”改為“護(hù)寶”。

創(chuàng)造出“我只想上交國家”梗。

最近，原著作者南派三叔親自下場擔(dān)任總編劇和總監(jiān)制，把小說中的細(xì)節(jié)原汁原味地拍出來給大家看，卻仍架不住“審核”的刮骨刀，將劇情改得面目全非。

這就是由潘安子執(zhí)導(dǎo)吳鎮(zhèn)宇、曹磊領(lǐng)銜主演的18集新劇《吳邪的私家筆記》。

為了過審，該劇一開場，就通過旁白介紹起了世界觀。

說遠(yuǎn)古時期，九塊天外隕銅墜落地球。隕銅帶來的輻射使很多生物發(fā)生變異，這些生物在封閉空間形成獨立生態(tài)系統(tǒng)。

隕銅功能強(qiáng)大，發(fā)現(xiàn)它的先民將其藏了起來，等待野心家們找到。

如此一解釋，《盜墓筆記》的世界似乎科學(xué)了起來。那些詭異的生物，什么粽子啊、尸鱉啊，都是被隕銅影響的神奇生物。

而吳邪的“私家筆記”，指的則是他爺爺吳老狗留下的探險故事。

在上世紀(jì)二十年代，吳老狗還是小孩子，與家里人盜墓時遇到了“血尸”。

下墓的幾人，只有吳老狗的二哥帶著一份帛書逃了出來，可惜人已經(jīng)中毒變成了“血尸”。吳老狗無奈，只能親手了結(jié)了二哥的痛苦。

建國后，吳老狗進(jìn)了掃盲班，意識到盜墓不對，于是改邪歸正。

后來吳老狗把自己見到的很多經(jīng)歷寫在筆記上，交給了孫子吳邪（徐振軒飾）。

吳邪原本開了個小古董店，日子過得悠哉悠哉。但筆記上那些詭譎的故事，一直刺激著他，內(nèi)心渴望能擁有一段屬于自己的冒險。

可某一天，有人拿著一份古帛書的復(fù)印件找上門，希望找吳老狗掌掌眼。

吳邪把這件事情告訴自己的三叔——吳三省。

也不知道導(dǎo)演是咋想的，請吳鎮(zhèn)宇出演三叔一角。

不是吳鎮(zhèn)宇演技不好，但我估計吳鎮(zhèn)宇是真沒接觸過盜墓，不知道該咋表演，所以把“三叔”演出了一股子香港黑幫大佬的氣勢。

更詭異的是，配音與吳鎮(zhèn)宇的嘴型對不上，很影響觀感。

在這部劇中，三叔不再是盜墓賊，成了“探險者”。

三叔認(rèn)出那份古帛書，表面上記載的是戰(zhàn)國時期魯國的故事，實際是古人用密語書寫的地圖。

地圖上標(biāo)注的位置一定藏著什么寶貝。

原作里吳邪和三叔等人，都覬覦那些未知的寶貝，所以組隊前去盜墓。

而這部劇給了一個更和諧的理由，說是有個叫老馬的人破解了地圖，并聘請一支隊伍前去探險，不久后整隊失聯(lián)。

老馬媳婦找了老公五年，出重金懸賞能人異士，前去地圖標(biāo)記的位置尋找老馬。

先前帶著帛書來店里找吳老狗的人，也是被老馬媳婦雇傭了。

巧了，三叔也接了找老馬的活，當(dāng)即組隊，召喚來了潘子（曹磊飾）和大奎（馬京京飾）兩位兄弟準(zhǔn)備干活，順便帶上吳邪去見見世面。

接下來的劇情，基本就是原著的第一個故事“七星魯王宮”，與十年前楊洋版的《盜墓筆記》網(wǎng)劇內(nèi)容相同。

但為了過審，南派三叔這次把劇本改得相當(dāng)離譜了。

吳邪一行人匯合“小哥”張起靈（程相飾），一同前往古帛書地圖上記載的位置。

途中要坐船穿山，經(jīng)過一個盜墓者打出的盜洞，洞中有片積尸地，養(yǎng)出了專門吃尸體的“尸鱉”。甚至還有一個站在岸上的女僵尸。

劃船的兩位船家也不是好人，將吳邪等人送到最危險的地方后，他們便悄悄離開，只等吳邪他們被尸鱉弄死了再來拿行李。

于此種絕境中，幸虧張起靈的血能克制尸鱉與僵尸，眾人才得以安然通過洞穴。

但是在劇里，一切都做了科學(xué)化、和諧化改造。

洞中積的不再是人的尸體，而是上游沖下來的動物尸骸。

所謂的“尸洞”也改叫“濕洞”，所謂的“尸鱉”變?yōu)椤笆M”，成了普通的雜食性動物。

岸上的女僵尸，也被改為由不良船家用腐肉搭建的“模特”，故意用來嚇人。

小說里吳邪通過洞穴時，被女僵尸的魂魄襲擊，暈倒過去。

劇中吳邪同樣因為女僵尸暈了，至于暈的原因，只說他是意志不堅定被致幻了，致幻的原因卻沒有解釋。

如果你是《盜墓筆記》的鐵粉，我不知道你看這段劇情是什么感覺。

在所有《盜墓筆記》改編劇中，這部《吳邪的私家筆記》應(yīng)該是拍得最細(xì)致的一部。

但也是改得最“和諧”的一部。

前面的內(nèi)容只是開胃菜，后面的改動才叫腦洞大開。

三叔等人穿過水洞后，來到一個被山隔絕的村子，在當(dāng)?shù)厝酥敢?，找到了老馬等人失蹤的位置。

這里的三叔非常謹(jǐn)慎，一看環(huán)境不妙，再找下去會有危險，立馬決定不找了。

可不找故事就沒辦法推進(jìn)，于是導(dǎo)演強(qiáng)行讓團(tuán)隊中的某個人，被奇怪的樹枝拽進(jìn)一個地下洞穴。

團(tuán)隊其他人為了救人，也被拖進(jìn)洞穴中，無法爬上去，只能沿著洞穴往里走，尋找別的出口。

這一找，就來到了一處磚墻建筑前，必須穿過這堵墻進(jìn)入古建筑內(nèi)部，才能找到別的出口。

各位是不是以為，穿過墻壁后，終于要進(jìn)入“盜墓”的主線了。

錯了，南派三叔把“魯王宮”改成了燒紙人俑的“窯”。

七星疑棺被改成了七個被樹枝纏繞的煉丹爐。

眾人在尋找出路的時候走散，并且分別遇到了尸鱉與神奇植物“蛇柏”的攻擊。

鐵三角之一的“王胖子”，也在這個“窯”中與主角團(tuán)碰面，并且在共同對抗“尸鱉”的過程中結(jié)下友誼。

除了大背景和小細(xì)節(jié)改了外，故事脈絡(luò)與原作中的“七星魯王宮”經(jīng)歷基本相符，以往沒拍出來的細(xì)節(jié)也都拍出來了。

這樣的改編是否符合你們心目中的《盜墓筆記》？劇中那些為“過審”所做的改動，對你們而言是加分項還是減分項？

在我看來，《吳邪的私家筆記》拍得只能算中規(guī)中矩，頂多算是及格水準(zhǔn)的肥皂劇。

其根源并不在于“審核”被卡，而是主創(chuàng)壓根沒認(rèn)真對待這個IP。

從楊洋版的《盜墓筆記》網(wǎng)劇開始，幾乎每年都有相關(guān)IP的影視劇問世。

連《愛情公寓》大電影，都蹭了盜墓筆記和南派三叔。

（《愛情公寓》大電影劇照）

但如此多的作品，稱得上不錯的，似乎只有2020年的《終極筆記》和《重啟》。

與此同時，盜墓題材的另一個大IP《鬼吹燈》系列，面對同樣的審核尺度，卻能做到佳作頻出。

究其原因，無非是創(chuàng)作理念不同。

舉一個很簡單的例子，飾演過胡八一的演員，多是潘粵明這類演技有保障的中年演員。（陳坤和靳東我刪了，口碑也一般）

《盜墓筆記》中吳邪和張起靈，多是“流量”來演。

我不想審判他們的演技，但和那些老戲骨們一對戲，缺陷就會被凸顯出來。

比如《吳邪的私家筆記》這部劇中，飾演吳邪的徐振軒演獨角戲時一切都好，一旦與吳鎮(zhèn)宇、曹磊等人對戲，差距立顯。

值得一提的是，飾演大奎的馬京京，就是在抗日神劇中以“手撕鬼子”出名的演員。

馬京京在劇中表演非常松弛，非常接近角色，與吳鎮(zhèn)宇搭戲不落下風(fēng)。

反觀飾演張起靈的程相，也不知是導(dǎo)演的問題，還是演員對角色的理解不夠深入。

他演繹的張起靈只有“裝酷”的感覺，而缺乏真正的“冷峻”。

南派三叔總說《盜墓筆記》改編難度大，最大的地方就在于主要角色太過復(fù)雜，但卻總是碰不到合適的演員。

說的再直白點，一部《盜墓筆記》就夠作者吃一輩子了，翻拍或許并不需要太“用心”。

只要每年都能整出點水花，能一遍遍收割粉絲，那就足夠了。

也因此我們看到，這部新劇在制作上有著許多問題。

比如棚拍感嚴(yán)重、配音與畫面脫節(jié)、特效水準(zhǔn)一般、演員陣容抽象、敘事節(jié)奏緩慢、動作戲全靠慢動作和切鏡頭等一系列問題。

（動作戲切得稀碎）

通過這部劇的表現(xiàn)，我們能得出這樣一條結(jié)論：

影響《盜墓筆記》出精品的并非是審核，而是主創(chuàng)們從未有過敬畏之心。

如果想看現(xiàn)實中真正的盜墓賊都是什么嘴臉，我推薦大家看看曹磊此前出演的另一部劇《護(hù)寶尋蹤》。

該劇詳細(xì)展現(xiàn)了盜墓集團(tuán)內(nèi)部的骯臟齷齪，從考古隊員視角，詳解盜墓活動對文物保護(hù)有多大危害。

不知《盜墓筆記》書粉們，如何看待這個IP的改編現(xiàn)狀，歡迎留言在評論區(qū)討論。

我們下回再見。

拜了個拜。