誠(chéng)品畫廊10月推出藝術(shù)家季大純的個(gè)展「五夜山河水」。季大純是具指標(biāo)性的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家，首次于誠(chéng)品畫廊舉辦個(gè)展，共計(jì)展出31幅畫作，包含早期廣為人知的留白創(chuàng)作，及自北京移居柏林后的作品，呈現(xiàn)近20年來(lái)創(chuàng)作思路的演變，而無(wú)論是具象描繪或抽象化表現(xiàn)，均展現(xiàn)出他對(duì)東、西方繪畫史的鉆研與琢磨，也在經(jīng)典深究的過程汲取創(chuàng)作靈感——對(duì)應(yīng)經(jīng)典，也與經(jīng)典對(duì)話。

季大純，圣維克多山，2024，丙烯/畫布，130x110 cm

季大純，長(zhǎng)河雙心，2024，丙烯/畫布，105x 95cm

季大純1968年出生江蘇南通市，1993年畢業(yè)于北京中央美術(shù)學(xué)院油畫系，繪畫是他自始至今摸索和實(shí)踐的唯一課題，代表系列是畫面中有大面積的留白，主體以極小化的比例放置在中央，使人聯(lián)想到中國(guó)山水畫里的人物，對(duì)比浩瀚山川顯得格外渺小，季大純將其轉(zhuǎn)化成西方繪畫的邏輯表現(xiàn)，且以具童稚般的造型展現(xiàn)出對(duì)「后現(xiàn)代」矛盾現(xiàn)象的機(jī)智與幽默，又因糅合中國(guó)文人畫的清雅氣息形成印記般的個(gè)人風(fēng)格，這次展出2009年的《大腫馬》即為一例。

季大純，大腫馬，2009，丙烯/畫布，180x 180cm

從早年學(xué)畫起，季大純即對(duì)繪畫本身抱持濃厚的好奇，自認(rèn)是「來(lái)者不拒，重口味」的探究者，舉凡：繪畫應(yīng)有的畫面是什么、怎么樣的顏色組成最動(dòng)人等，都是在心底反復(fù)思量的課題。移居柏林后，更有機(jī)會(huì)親炙原作，自承「畫畫和去看別人的畫作，是最喜愛的兩件事」，常像拜訪老友似的多次觀看同一幅畫、研究局部，感受塞尚、范艾克等大師的繪畫過程，也逐漸形成自己的本能與判斷力。

季大純，圣安東尼的誘惑，2024，丙烯/畫布，22 x 30 cm

于是，季大純將黃公望代表作的「富春山」和塞尚的「圣維克多山」比擬為東、西方繪畫史上的「圣山」，并且以此為靈感，如：有鑒于先前的藝術(shù)家多半描繪白天的風(fēng)景，他在《午夜富春山》、《五夜圣維克多山》畫作中改以夜晚的山為主題，開啟另一種詮釋體驗(yàn)；除了單一山體，作品《富春圣維克多山》、《富春山的一邊就是圣維克多山》將兩座圣山結(jié)合，闡述自己身為東方藝術(shù)家，對(duì)于東、西方繪畫的深刻體悟：他向西方繪畫經(jīng)典取徑，同時(shí)兼容中國(guó)書畫的精神脈絡(luò)。展名《五夜山河水》便體現(xiàn)了這種姿態(tài)：「五夜」既是午夜，也是時(shí)間的跨度；「山河水」則比「山和水」更凝重，指向一種整體性的感受。季大純希望藉由這樣的命名，使作品既能與中國(guó)山水畫和西方風(fēng)景畫保持聯(lián)系，又在差異之中開出新的道路，最終形成具季氏風(fēng)格的當(dāng)代繪畫「風(fēng)景」。

季大純，午夜富春山，2019，丙烯/畫布，130 x 100 cm

季大純，五夜圣維克多山，2024，丙烯/畫布，32 x 25 cm

不同于多數(shù)藝術(shù)家以油畫顏料為主要?jiǎng)?chuàng)作媒材，季大純很早便意識(shí)到材料各有其獨(dú)特性，他舍棄油畫顏料，經(jīng)過諸多嘗試后，改探究丙烯顏料。丙烯顏料的可塑性高，在透明與半透明間形成的殊異質(zhì)感，以及隱含的曖昧與不確定性所展現(xiàn)的迷人魅力，也符合東方人對(duì)雅興、禪與空靈之醇厚意境的內(nèi)在追尋，這些材料特性在「圣維克多山」與「富春山」系列獲得淋漓盡致的表現(xiàn)。

季大純，五夜圣維克多山之北，2024，丙烯/畫布，60 x 50 cm

除了抽象畫，《萬(wàn)寶路的世界》、《蒼蠅蚊子》和《圣安東尼的誘惑》等具象繪畫是從歐洲16世紀(jì)藝術(shù)名家作品汲取局部形象加以重新詮釋，除此，取檸檬外形繪成的《檸檬心》、《檸檬語(yǔ)》等作品，也充分展露繪畫思考的多方體現(xiàn)。

季大純，萬(wàn)寶路的世界，2024，丙烯/畫布，25 x 18 cm

季大純睽違24年再度于臺(tái)灣舉辦個(gè)展，他對(duì)此行與臺(tái)灣藝壇的交流深感期待。專職繪畫逾30年，季大純依舊認(rèn)為繪畫是一種無(wú)可取代的獨(dú)特語(yǔ)言，他在畫面中提供了留白或意在言外的空間予觀者發(fā)揮想象，有了觀者想法的加入，才是他心目中繪畫的理想狀態(tài)。

季大純，女鶴，2024，丙烯/畫布，20 x 28cm