學(xué)習(xí)書法，確實需要深入研究歷代的經(jīng)典碑刻作品，這些作品不僅是書法藝術(shù)的寶庫，也是中國傳統(tǒng)文化的重要載體。在中國，碑刻作品的分布有著地域性的特點，其中“漢碑看山東，唐碑看陜西，宋碑看湖南”的說法，概括了不同朝代碑刻作品的集中地。

山東曲阜的漢魏石刻博物館、西安的碑林以及湖南的浯溪碑林，都是中國碑刻藝術(shù)的代表。這些地方的碑刻作品，不僅數(shù)量眾多，而且藝術(shù)價值極高，是研究中國古代書法不可或缺的資源。

浯溪碑林之所以能成為宋代碑刻的集中之地，有著深厚的歷史淵源。浯溪碑林最初的形成，與唐代文人元結(jié)有著密切的關(guān)系。元結(jié)在湖南浯溪刊刻了三方篆書碑，這些碑刻不僅展示了唐代篆書的藝術(shù)風(fēng)貌，也為浯溪碑林的建立奠定了基礎(chǔ)。

元結(jié)之后，又請來了唐代著名書法家顏真卿，書寫自己的文章《大唐中興頌》，并將其刊刻成摩崖刻石。顏真卿的書法以其雄渾有力、氣勢磅礴而著稱，他的加入，使得浯溪碑林的藝術(shù)價值得到了極大的提升?！洞筇浦信d頌》的刻石，不僅記錄了唐代的歷史，也展現(xiàn)了顏真卿書法的卓越成就，成為浯溪碑林中的瑰寶。

浯溪碑林之所以名聲遠揚，成為文人墨客心中的圣地，與宋代文人的推崇和參與密不可分。宋代，是中國書法藝術(shù)發(fā)展的一個高峰時期，浯溪碑林因其獨特的文化氛圍和歷史價值，吸引了無數(shù)文人墨客前來題字留名，使得這里的碑刻作品數(shù)量和質(zhì)量都有了顯著的提升。正是這些文人的參與，使得浯溪碑林的宋碑成為了書法愛好者和研究者眼中最為可觀的寶藏。

然而，在浯溪碑林眾多的碑刻中，顏真卿所書的《大唐中興頌》無疑是最為耀眼的明珠。這件作品不僅是顏真卿個人的巔峰之作，也是整個浯溪碑林乃至中國書法史上的一塊里程碑?？梢哉f，沒有顏真卿的這一楷書巨作，浯溪碑林的名聲和地位可能就不會如此顯赫。

《大唐中興頌》的規(guī)模和氣勢，是顏真卿所有作品中最為宏大的。這件作品被刻在摩崖之上，其寬度和高度都達到了約5米，展現(xiàn)出一種震撼人心的宏偉氣勢。整件作品共21行，約有260余字，每個字的直徑都在20厘米以上，這樣的規(guī)模在書法作品中極為罕見，體現(xiàn)了顏真卿楷書的雄渾和力量。

顏真卿，唐代書法的巨匠，以其精湛的楷書技藝留下了眾多傳世之作，如《勤禮碑》、《多寶塔碑》、《麻姑山仙壇記》等，每一部作品都是書法藝術(shù)的瑰寶。然而，在眾多的名作之中，《大唐中興頌》以其非凡的氣勢和藝術(shù)成熟度，被公認為顏真卿作品中的佼佼者。

《大唐中興頌》不僅是顏真卿楷書藝術(shù)進入成熟期的代表作，更是其個人風(fēng)格的集大成者。對于喜歡書寫大字的書法愛好者來說，臨摹《大唐中興頌》無疑是一次深刻的藝術(shù)體驗。通過實踐，可以深刻感受到顏真卿大楷中那種氣勢恢宏、充實樸茂的筆墨氣息，這種氣息是顏真卿書法藝術(shù)的核心所在。

從《大唐中興頌》的拓片和刻石照片中，我們可以發(fā)現(xiàn)其章法的獨特之處。與傳統(tǒng)的右行書寫習(xí)慣不同，此作采用了左行直書的方式，這種新穎別致的布局，使得作品更具有視覺沖擊力和藝術(shù)魅力。此作創(chuàng)作于顏真卿63歲之時，人書俱老，其書法技藝已經(jīng)達到了爐火純青的境界。

與同一時期創(chuàng)作的《麻姑仙壇記》、《宋廣平碑》、《顏家廟碑》相比，《大唐中興頌》展現(xiàn)出了不同的氣息。盡管《大唐中興頌》與《麻姑仙壇記》創(chuàng)作于同一年，但在用筆上，《大唐中興頌》更顯厚重圓渾、飽滿含蓄。這種差異可能是由于字徑較大以及用筆技巧的不同所導(dǎo)致的。

在書寫大字時，點畫的飽滿、氣勢的開張以及墨色的濃重是關(guān)鍵，這些因素共同作用，才能展現(xiàn)出書法的正大氣象。顏真卿無疑是深諳此道的大師，他的作品不僅在技法上達到了極致，更在藝術(shù)表現(xiàn)上具有深刻的內(nèi)涵和廣泛的影響力。

《瘞鶴銘》和《大唐中興頌》在中國書法史上被并稱為大字書法的“雙璧”，它們各自以獨特的藝術(shù)魅力和歷史價值，成為學(xué)習(xí)大字書法的典范。黃庭堅的評價“大字無過《瘞鶴銘》，晚有名崖頌《中興》”精準地概括了這兩部作品在書法史上的地位。

《大唐中興頌》不僅是顏真卿個人藝術(shù)成就的體現(xiàn)，更是唐代文化精神的象征。元結(jié)的文辭古雅豪放，滿懷激情，期待大唐的中興，這種情感深刻影響了顏真卿的創(chuàng)作。顏真卿在書寫時，受到文字的感染，心胸激動，一氣呵成，下筆激越高昂，氣勢磅礴，使得這部作品成為了歌頌唐肅宗收復(fù)東西兩京業(yè)績的名篇。

在臨習(xí)《大唐中興頌》時，選擇八尺整紙兩張，按照原作的縱橫字數(shù)進行折格，以自右向左的慣常方式進行逐字精臨，是一種對原作的尊重和對書法藝術(shù)的深刻理解。在書寫過程中，細致觀察點畫的變化和結(jié)字的規(guī)律，是學(xué)習(xí)和掌握顏真卿書法技巧的關(guān)鍵。

顏真卿在《大唐中興頌》中的字形取勢寬綽，收筆含蓄拙重，已經(jīng)超越了如《李玄靖碑》那樣嚴謹?shù)姆ǘ龋宫F(xiàn)了一種更加自由、自然的書法風(fēng)格。這種風(fēng)格不拘泥于傳統(tǒng)的規(guī)則，而是以氣象取勝，體現(xiàn)了顏真卿對書法藝術(shù)深刻理解和高超技藝的自然流露。